如果你記得堅實的學(xué)院派畫家搶占市場的時代，你一定記得四大天王所向披靡的時代。當代藝術(shù)的價值發(fā)現(xiàn)雖然曲折，但卻壯大了中國藏家的膽子，他們開始追捧，開始投資，有拿著500萬元現(xiàn)金排隊買岳敏君作品的投資客，也有砸在手里千萬元級燙手山芋的外行人，當時的當代藝術(shù)作品，易主轉(zhuǎn)手甚至比擊鼓傳花還要快。那時的當代藝術(shù)市場，不談藝術(shù)價值，只談能賣多少錢。

投資明星畫家不如去買樓盤

如今的當代一線畫家市場，值得肯定的聲音越來越少了，多數(shù)作品呈現(xiàn)出有價無市的狀態(tài)，出手、入手都不是好時機。雖然張曉剛近期推出了一些新作品，2011年岳敏君也在佩斯北京舉辦了新展覽，但這些天價藝術(shù)家新作品的畫面形式及表現(xiàn)語言并沒有太多突破，一些有賣點的因素依然存在，這種保守創(chuàng)作靠著之前的市場價值作參考，市場及老藏家都不會讓這些作品價格低到哪里去。

今年香港蘇富比秋拍上，岳敏君作品《后花園》慘遭流拍，在中國嘉德秋拍中，張曉剛和方力鈞的作品均有流拍現(xiàn)象，王廣義三幅作品上拍，其中兩幅流拍?！白鳛樵谑浪囆g(shù)家，他們作品的價格實在是高得太離譜了?！被食撬囆g(shù)館總經(jīng)理呂立新介紹說，“天價也讓藝術(shù)家痛苦，賣的高了沒人買，賣的低了會觸及到一些藏家利益?！碑敶囆g(shù)高價作品的價格爭議在“?？说木栀洝笔录线_到高潮，加上之前尤倫斯的大量拋售，為中國當代藝術(shù)藏家?guī)聿恍〉奈C意識，少有人敢在拍賣中接盤。這些明星藝術(shù)家作品，其藝術(shù)價值是值得肯定的，但是其中也不乏一些資本炒作的因素，擠壓完泡沫后到底還能剩下多少價值，誰都說不好。中國人對這批當代藝術(shù)家及作品的認可，沒有真正的審美認可，形不成真正的收藏群體，有一部分是跟學(xué)術(shù)的風(fēng)，絕大部分是在跟資本的風(fēng)，與其如此，還不如去投資房地產(chǎn)。

中國人的寫實情結(jié)

前幾日，某藝術(shù)家在微博中對在上海展出的法國奧塞美術(shù)館精品提出觀展感想，“一個多世紀過去了，中國居然還有那么多所謂的寫實派在模仿或跟風(fēng)。寫實主義已經(jīng)進入歷史100多年，為什么在中國還能代表官方主流。這不得不讓人反思。”寫實繪畫是否能夠在今天的語境下存在，一直以來爭議不斷，但是這種以偏概全的解釋方式也不能站得住腳，“藝術(shù)需要百花齊放，沒有哪個流派時尚不時尚、流行不流行，關(guān)鍵是中國油畫要畫出自己的特色出來。陳腐的寫實派已經(jīng)沒有意義了，今天的具象繪畫必須有新的精神和表現(xiàn)手法?！蹦尘W(wǎng)友回復(fù)說。批評家何桂彥也提出，“中國的所謂新寫實，只有寫實，但沒有精神。所以錯不在于寫實，它只是一種語言手法，關(guān)鍵是藝術(shù)家是否有關(guān)注現(xiàn)實的態(tài)度?！?/p>

寫實是否有意義，是否老土，關(guān)鍵在于你選擇怎樣的方式去表現(xiàn)畫面，優(yōu)秀的寫實繪畫，并不只是指簡單的現(xiàn)實主義表現(xiàn)。如何在寫實繪畫中加入當代觀念，加入當下的意識，加入自己的內(nèi)心感觸，這都是給寫實藝術(shù)增加砝碼的重要選項。

同樣，在市場表現(xiàn)上，寫實繪畫一直都沒有脫離中國藏家的視野，并呈現(xiàn)出上升趨勢，在2012年冷淡的當代藝術(shù)拍場中扮演著挑大梁的角色。在中國，寫實繪畫一直有人買單的重要原因取決于中國人的審美情趣和審美傳統(tǒng)，很多20世紀60年代生人喜歡王沂東畫面中表現(xiàn)的唯美新娘，他們認為畫面中的情景勾起的是一種時代記憶，“雖然方力鈞、岳敏君的東西值千萬元，也有不少批評家提出多么重要的學(xué)術(shù)價值，我就是不喜歡，不喜歡那些光頭和笑臉，我還是喜歡那些寫實繪畫。”藏家老王一直根據(jù)自己的審美愛好來選擇藝術(shù)品收藏，雖然沒有考慮到升值的空間，但是手里的那些寫實繪畫，一直在平穩(wěn)增長中，“現(xiàn)在偽當代太多，不好判斷，還不如買一些看得懂的藝術(shù)品玩玩?！遍e暇時間，老王會去一些畫廊、藝術(shù)機構(gòu)逛逛，“現(xiàn)在畫寫實的年輕人越來越少了，畫廊里都是那些很新奇的藝術(shù)，不太感興趣。”寫實需要深厚的繪畫功力，創(chuàng)作時間也比較長，在今天的藝術(shù)語境下，選擇這種創(chuàng)作形式并不太討好批評家，很多年輕藝術(shù)家雖然具備了一定的寫實功底，大部分都選擇了放棄。

寫實繪畫是一個比較冷靜的板塊，也是一個平穩(wěn)性的收藏投資，它不慍不火，總有一些中國人買賬。在藝術(shù)家的選擇上，堅實的繪畫基礎(chǔ)是重點，在大的方向上，一些具有時代記憶的繪畫作品有望成為收藏熱點。

學(xué)院內(nèi)藝術(shù)家的市場陣地

1995年之后，中國的當代藝術(shù)發(fā)生了翻天覆地的變化，自由藝術(shù)家反學(xué)院派，當代藝術(shù)價值得到肯定、推崇，直到今日，學(xué)院派被學(xué)術(shù)和市場所壓制，一些體制內(nèi)的藝術(shù)家開始轉(zhuǎn)變方向。在魯美某教授的工作室，記者看到兩種不同風(fēng)格的藝術(shù)作品，一種是早些年畫的偏現(xiàn)實主義的作品，另外一些就得靠今天的當代觀念來進行解讀了，“不能不變，這個社會、市場、藝術(shù)認識都在變化?！彼榻B說。

當然也有一些堅持自己創(chuàng)作方向的學(xué)院藝術(shù)家，在藝術(shù)風(fēng)格上沒有太多的變動，但是關(guān)注點卻有所不同。比如中央美術(shù)學(xué)院的劉小東，90年代的時候?qū)W習(xí)佛洛依德，創(chuàng)作了一批描繪青春類題材的藝術(shù)創(chuàng)作，近兩年一直堅持寫生式的創(chuàng)作方式，自身堅實的創(chuàng)作技巧并沒有完全丟棄，并且加進去一些中國現(xiàn)實的創(chuàng)作元素，其藝術(shù)作品在市場和學(xué)術(shù)界一直都有著不錯的表現(xiàn)和反響。

現(xiàn)在學(xué)校體制內(nèi)的風(fēng)格也在進行著一些變革，比如對抽象繪畫的研究，首都師范大學(xué)的尚揚，其作品在拍賣市場中一直有著不錯的交易記錄。在西方，抽象繪畫的拍賣也表現(xiàn)出良好的勢頭，這種收藏信號勢必會影響國內(nèi)的市場走向，值得關(guān)注。

墨守成規(guī)的一些學(xué)院內(nèi)藝術(shù)家，雖然作品表現(xiàn)上沒有那么學(xué)院派，但其發(fā)展與官方體制靠的比較近，基于早期奠定的市場基礎(chǔ)，還是有一些藏家買賬的?！氨热缦穸握⑼蹩伺e、白羽平，這些人的畫我都很喜歡，他們是藝術(shù)院校的教授，一些人也在中國美術(shù)館辦過展覽?！蹦成綎|藏家對記者介紹說，“另外，在同一個省區(qū)內(nèi)，也有種地方性的跟風(fēng)和流行性，這個地區(qū)的老板和領(lǐng)導(dǎo)有一個藝術(shù)家的作品，另外一個地區(qū)的也一定要搞到一張。”中國太大了，一個藝術(shù)家在一個省市受歡迎、有市場是很正常的事情。曾經(jīng)被學(xué)院派藝術(shù)家霸占的市場再次回歸似乎是不太可能的，但是作為多元文化發(fā)展的一部分，這個板塊也是一個比較大的中端市場，一個是因為中國人的審美接受能力，另外則由于中國傳統(tǒng)的官本位思想。