過一段時間，中國臺灣的機(jī)場、火車站、醫(yī)院和酒店大堂可能出現(xiàn)一批臺灣本土藝術(shù)家的作品，并且不斷流轉(zhuǎn)、變化。并非這些公共空間的負(fù)責(zé)人忽然將預(yù)算倒向了藝術(shù)品投資——這些作品很可能是租來的，而且，租金并不太高。是臺灣的“藝術(shù)銀行”計劃讓這一切有了可能。

日前，臺灣當(dāng)局文化部門負(fù)責(zé)人龍應(yīng)臺向公眾透露這項計劃，引起各方關(guān)注。據(jù)新華社報道：文化部門將斥資7000萬元新臺幣(折合人民幣約1200萬元)啟動計劃。此項計劃將面向本土藝術(shù)家征集作品，經(jīng)專家委員會遴選后出資購買。第一批可供租借的藝術(shù)品將向公共部門開放，于行政機(jī)關(guān)辦公樓、火車站、候機(jī)樓、醫(yī)院和酒店大堂等公共場所展示，今后租賃范圍將逐步擴(kuò)展。租金費率為作品購入價格的0.4%，租期為3個月至1年，租金所得將再用于支付“藝術(shù)銀行”的運作成本。另據(jù)悉，目前臺灣美術(shù)館已經(jīng)受龍應(yīng)臺委托執(zhí)行藝術(shù)銀行的證件工作，于3月25日到5月25日開放受理。

龍應(yīng)臺向媒體聲稱，此舉意在鼓勵本土藝術(shù)創(chuàng)作，連接藝術(shù)家與市場，使具有潛力的藝術(shù)家為更多人所認(rèn)識。同時，也提高公眾的藝術(shù)素養(yǎng)，讓“公共空間都變成美學(xué)呼吸的空間”。

其實，臺灣“藝術(shù)銀行”計劃并非首創(chuàng)，之前，加拿大、澳大利亞以及美國也有類似做法。這個計劃在臺灣的前景會是怎樣?對藝術(shù)品市場將起到怎樣的作用?目前在大陸雖然尚無此類做法，但在將來又是否具有可操作性?

北京大學(xué)公眾考古與藝術(shù)中心副主任、鳴鶴雅集主人蔡煒在接受記者采訪時說：“臺灣的這個計劃值得贊賞，對扶植藝術(shù)家、推廣藝術(shù)都有非常好的效果?！庇浾卟稍L的幾位業(yè)內(nèi)人士都有與蔡煒相似的看法。一位資深書畫經(jīng)紀(jì)人對本報說：“這是官方扶植藝術(shù)家、重視藝術(shù)的表現(xiàn)。我想不管是拍賣行、經(jīng)紀(jì)人還是藝術(shù)家對這樣的事情都是喜聞樂見的?！钡麄兺瑫r也提到，就大陸的情況來看，操作這樣的計劃尚缺乏條件。

“現(xiàn)在，大陸還沒有嘗試過這樣的事情。如果政府愿意嘗試，對于整個藝術(shù)品市場是一個好的風(fēng)向?！敝袊詹丶揖銟凡坷硎麻L孔達(dá)達(dá)聯(lián)想到前段時間，國家文物局正式下文對吳冠中、關(guān)山月、傅抱石等畫家的作品做了出境限制的措施，“文物局的這個條文對一些藝術(shù)家的作品來說其實是一個提振，從另一個角度認(rèn)可了這些畫作的價值。從市場信心角度，被納入藝術(shù)銀行計劃的藝術(shù)家也有相似之處。”

對話：“租賃”提供了一個選擇的機(jī)會

記者：臺灣推行“藝術(shù)銀行”計劃，你認(rèn)為這個計劃的前景會怎樣?

蔡煒：我認(rèn)為這是一個相當(dāng)令人贊賞的計劃。第一，臺灣的藝術(shù)品市場比較單純、規(guī)范。第二，官方推行這個計劃的文化目的非常明確。第三，臺灣的藝術(shù)品鑒定標(biāo)準(zhǔn)相對嚴(yán)格。這三點是這個計劃能夠推行的基礎(chǔ)。此外，從市場的角度來看，租賃的價格不貴，就比較具有吸引力。只要能夠有嚴(yán)格的措施來保護(hù)藝術(shù)品不受損壞，就可以了。

記者：就你的觀察，大陸有推行此類計劃的土壤嗎?

蔡煒：現(xiàn)在大陸可能還存在著一些問題。最大的問題在于當(dāng)代藝術(shù)家對藝術(shù)的態(tài)度。當(dāng)然這群藝術(shù)家中頂尖的不會比任何地方差，但基礎(chǔ)比較差，一些人的藝術(shù)理念并非原創(chuàng)，而是從外國抄襲得來。另外，我們對藝術(shù)的評價標(biāo)準(zhǔn)也具有不對稱性。誰來評價、如何評價是一個問題。所以，對這樣的計劃還需要慎重。這就讓我想到，前兩年，各地興起文化產(chǎn)權(quán)交易所，一哄而上，現(xiàn)在又都不行了。

記者：有業(yè)內(nèi)人士持這種觀點：對收藏家來說，“占有”一件藝術(shù)品是很重要的，租賃無疑不會受到收藏家的歡迎。但是另一方面，大陸歷來也有一些大藏家將藏品永久地捐獻(xiàn)給國家。從心理層面上，作為收藏家，你怎么看待藝術(shù)品租賃?

蔡煒：我想這位業(yè)內(nèi)人士所說的“占有”，層次是比較低的。真正的收藏是心中擁有，而不是去占有。因為藝術(shù)品太多了，很多藝術(shù)品根本也不允許你去占有。作為收藏家來講，理解藝術(shù)品、了解藝術(shù)品，這比單純占有重要得多。從這個角度上，一件藝術(shù)品陳列在博物館中和放在家里，其差別只在于觀賞的方便程度。

作為收藏家，我是能夠接受租賃藝術(shù)品的。而且，很多藝術(shù)品第一眼看到和長期相處的感覺完全不同。如果一位收藏家要購買當(dāng)代藝術(shù)家的作品，就可以通過租賃的方式租下幾位藝術(shù)家的作品，仔細(xì)研究之后再做決定。你一下子買下幾位藝術(shù)家的作品肯定是不可能的，“租賃”就提供了一個選擇的機(jī)會。

當(dāng)然，租賃藝術(shù)品的主力不會是收藏家，而會是一些樓盤的售樓處，幾個月就撤銷了，但又要有一些藝術(shù)氣息，就可以租賃一些藝術(shù)品。其他，比如公司辦公場所、會所、酒店、咖啡廳，我相信它們會有很大的需求。

記者：從市場的角度，這樣的官方行為對當(dāng)代藝術(shù)品的價格會有怎樣的影響?

蔡煒：我覺得對入圍藝術(shù)家的價格一定是有提振作用的。首先，他們得到了政府組織的專家的認(rèn)可。其二，審美也會形成習(xí)慣。如果人們時常見到一位藝術(shù)家的作品，就會產(chǎn)生親切感、認(rèn)同感。人們在考慮購買時就更多地傾向這些藝術(shù)家。當(dāng)這些藝術(shù)家的作品更多地進(jìn)入公共空間，人們對這些藝術(shù)品也更容易產(chǎn)生認(rèn)同。相比古代藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)家更需要扶植，市場也需要培育?！八囆g(shù)銀行”在這一方面也具有積極意義。