徐累、李津可能是目前市場(chǎng)受關(guān)注度比較高的兩位藝術(shù)家，與徐累反映傳統(tǒng)美學(xué)的創(chuàng)作方式不同，李津的作品更多是藝術(shù)家追求鮮活生活的表現(xiàn)。但是和徐累曾被歸類(lèi)于新工筆藝術(shù)家一樣，李津也曾被歸類(lèi)于新文人畫(huà)派?！罢f(shuō)我的作品是‘新文人畫(huà)’，是就它只取文人墨戲的因素，而拋棄了文人的精神——高雅和淡泊，多少表達(dá)了當(dāng)代人的生存感覺(jué)。很多人都認(rèn)為我自己也屬于‘新文人畫(huà)’派中，但我一次都沒(méi)參加他們的活動(dòng)。我認(rèn)為這是批評(píng)家歸類(lèi)的事情，其實(shí)很多的規(guī)定還不是文人概念上的東西，或者說(shuō)已經(jīng)遠(yuǎn)離了文人精神。我一直認(rèn)為文人是一種精神，是一種生存狀態(tài)，包括他看待和認(rèn)識(shí)世界的態(tài)度。我倒覺(jué)得現(xiàn)在提文人畫(huà)是在借助文人這兩個(gè)字，甚至跟人都沒(méi)有關(guān)系，更多的是一種樣式?！?/p>

2013年對(duì)于李津來(lái)說(shuō)是豐收的一年，憑借個(gè)展的精彩表現(xiàn)，他獲得了多個(gè)水墨類(lèi)藝術(shù)家的大獎(jiǎng)。而每當(dāng)他登臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，除了大胡子之外，菜籃子必然要如影隨形，這也成了他的一個(gè)標(biāo)志。

“可能在天津熟悉我的人都知道我喜歡買(mǎi)菜，而且是天天提著籃子在街上轉(zhuǎn)悠?；@子對(duì)我已經(jīng)是一個(gè)符號(hào)，里面裝不裝東西不重要，重要的是它已經(jīng)成為我的某種載體。”最初的李津曾提著菜籃子去看展覽，讓很多人都非常緊張，以為他要搞行為藝術(shù);后來(lái)隨著他帶著籃子出入了更多的場(chǎng)所，自己反而覺(jué)得這個(gè)籃子是必不可少的;因?yàn)檫@個(gè)籃子和他都為對(duì)方賦予了一個(gè)新的身份?！拔胰ゴ笫桂^簽證，出境時(shí)手里都拿著籃子。大使館或者機(jī)場(chǎng)的檢查人員什么樣的人都見(jiàn)過(guò)，就是沒(méi)見(jiàn)過(guò)出境手里還提一籃子的。不過(guò)現(xiàn)在這種籃子是越來(lái)越難買(mǎi)了，基本上我的朋友走在哪看見(jiàn)有賣(mài)的就順手給我?guī)讉€(gè)回來(lái)，這種籃子就是路邊隨便編的那種，但是現(xiàn)在卻越來(lái)越難見(jiàn)到了。”

和徐累一樣，李津的作品也經(jīng)歷了一個(gè)從不被關(guān)注到慢慢被人們記住的過(guò)程?！罢f(shuō)老實(shí)話(huà)到今天我能夠鼓勵(lì)自己，表?yè)P(yáng)自己的不是因?yàn)槲耶?huà)得多好，是因?yàn)槲业漠?huà)一直有很長(zhǎng)時(shí)間不被人接納，但是作為藝術(shù)家，我沒(méi)有放棄，而且在我有能力畫(huà)得讓大家高興的情況下，我沒(méi)選擇審美主流化，這個(gè)是藝術(shù)家的一種固執(zhí)在里頭。我身邊也確實(shí)發(fā)生過(guò)開(kāi)始不喜歡我的畫(huà)到慢慢喜歡，后來(lái)到喜歡得不得了這個(gè)過(guò)程。這樣我的成就感更強(qiáng)，比一開(kāi)始就喜歡你的成就感還強(qiáng)。開(kāi)始他不認(rèn)同你這個(gè)人，認(rèn)為你的畫(huà)有很多負(fù)面的東西，到后來(lái)慢慢地被你影響，發(fā)現(xiàn)自己理解的藝術(shù)也有窄的地方，也許這個(gè)對(duì)藝術(shù)家本人的鼓勵(lì)要更大。另外能走到今天，還有一個(gè)重要的原因是我一直有著一個(gè)老師的身份，一直有一份穩(wěn)定的職業(yè)，不管怎樣這份職業(yè)讓我不太擔(dān)心生計(jì)的問(wèn)題，可以安心地創(chuàng)作?！?/p>

80后藝術(shù)家崛起

隨著嘉德新水墨專(zhuān)場(chǎng)的異軍突起，北京保利和北京榮寶等公司都紛紛推出了與新水墨有關(guān)的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。作為經(jīng)營(yíng)中國(guó)書(shū)畫(huà)的傳統(tǒng)拍賣(mài)公司，2005 年時(shí)北京榮寶曾率先推出了“當(dāng)代中國(guó)畫(huà)風(fēng)貌”專(zhuān)場(chǎng)，集中拍賣(mài)了當(dāng)時(shí)在世的當(dāng)代水墨畫(huà)家的作品，也引領(lǐng)了當(dāng)代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)的最早風(fēng)潮。在榮寶拍賣(mài)的劉尚勇看來(lái)，今天新水墨拍賣(mài)的時(shí)機(jī)和當(dāng)年的拍賣(mài)有著極為相似的軌跡。“榮寶的新水墨已經(jīng)推了兩年左右。從2005 年到2011 年，當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代書(shū)畫(huà)這一板塊已經(jīng)漲得非常厲害，一些在世藝術(shù)家的作品價(jià)格已經(jīng)超過(guò)了齊白石，在這種情況下，價(jià)格已經(jīng)很難有所提升了。因此我們一直在尋找一些年輕的藝術(shù)家，他們的作品既區(qū)別于傳統(tǒng)的水墨作品，又有著新時(shí)代的烙印，而他們的作品價(jià)格恰巧又不高，正是市場(chǎng)引領(lǐng)的新方向。”

在這波新的行情面前，涌現(xiàn)出了眾多80 后的新水墨藝術(shù)家，郝量無(wú)疑是其中的佼佼者。在中國(guó)嘉德“水墨新世界”中有著精彩表現(xiàn)的他，卻絲毫沒(méi)有任何的驕傲，對(duì)他來(lái)說(shuō)，藝術(shù)生涯才剛剛起步。

1983年出生的郝量畢業(yè)于四川美院中國(guó)畫(huà)系。2008年，郝量參加“2008藝術(shù)院校大學(xué)生年度藝術(shù)提名展”，并最終獲得銅獎(jiǎng)?！爱?dāng)時(shí)學(xué)校里沒(méi)有什么人支持我畫(huà)新水墨，我的藝術(shù)非常孤單。在我試圖放棄的時(shí)候，卻突然受到了提名展評(píng)委們的認(rèn)可。那個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要，它給了我堅(jiān)持下去的決心?！倍l(fā)掘他的伯樂(lè)，正是現(xiàn)在風(fēng)頭正勁的徐累。

“郝量是我的老師?！毙炖凼沁@么笑著評(píng)價(jià)郝量的，在他看來(lái)，郝量不僅僅和他一樣對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)有著深厚的積淀與興趣，更有著年輕人獨(dú)有的沖勁。在他的作品中，工筆和裝置虛實(shí)相見(jiàn)，變古意為視覺(jué)辯詞、語(yǔ)言編程上的發(fā)明，恰到好處呈現(xiàn)出枯榮的世界觀(guān)。

“我從很小的時(shí)候便開(kāi)始接觸國(guó)畫(huà)，對(duì)國(guó)畫(huà)一往情深，至今一直堅(jiān)持運(yùn)用傳統(tǒng)材質(zhì)作畫(huà)，尤其是絹本這種古老的國(guó)畫(huà)材質(zhì)。我更多是學(xué)習(xí)古代的傳統(tǒng)，沒(méi)有學(xué)習(xí)被徐悲鴻改造后的東西，而是直接與文人畫(huà)、院體畫(huà)結(jié)合，繼而不斷糅雜我感興趣的所有藝術(shù)形式——日本的浮世繪、波斯的細(xì)密畫(huà)?！痹诤铝康淖髌分校錆M(mǎn)了各種神鬼、靈魂的題材，在他的工作室中，各國(guó)圖冊(cè)充滿(mǎn)了他的書(shū)架。“我?guī)缀蹩幢榱讼惹?、魏晉到漢代各類(lèi)有關(guān)于此的文學(xué)志怪，喜歡在作品中研究人的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外層皮囊的關(guān)系?！?/p>

郝量無(wú)疑是幸運(yùn)的，在今天人們都在追尋審美的回歸時(shí)，他的作品恰到好處地出現(xiàn)了，再加上徐累這樣的伯樂(lè)，不火都難?！艾F(xiàn)在大家都在回望古代，想找到新的發(fā)源。很多前輩們很早以前就開(kāi)始做類(lèi)似的事情，但最終誰(shuí)做得好，有意思，就彰顯出來(lái)。目前新水墨仍屬小眾，傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義和山水花鳥(niǎo)等題材依然是最大勢(shì)力，但新水墨并未淹沒(méi)在其中，而是通過(guò)一批畫(huà)家的不斷探索和努力越來(lái)越顯得有意思。

代理郝量的畫(huà)廊有兩家，一家是廣州的維他命畫(huà)廊，另一家是臺(tái)灣的寒舍藝術(shù)中心。在寒舍的負(fù)責(zé)人王定乾看來(lái)，新水墨并非拋棄傳統(tǒng)，而是奠基在傳統(tǒng)之上而加以創(chuàng)新，近年來(lái)許多水墨藝術(shù)家已經(jīng)跨越了中西二元對(duì)立的媒材思考，他們立足于傳統(tǒng)，卻又打破了固有的既定模式，創(chuàng)立出新的創(chuàng)作樣式。而新水墨這個(gè)市場(chǎng)在學(xué)術(shù)和創(chuàng)作上已醞釀多年，從1947 年“新國(guó)畫(huà)”的爭(zhēng)論開(kāi)始，中國(guó)畫(huà)革新的議題一直持續(xù)地進(jìn)行著。新水墨在今天的成功，和其結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)文化與今天的時(shí)代性密不可分，既符合當(dāng)代人的審美，又滿(mǎn)足了目前藝術(shù)品的消費(fèi)趨勢(shì)。

盡管“新水墨”在2013 年成為市場(chǎng)炙手可熱的新詞匯之一，但眾多拍賣(mài)公司的主管仍持有一個(gè)相同的觀(guān)點(diǎn)，那就是當(dāng)一個(gè)新的板塊出現(xiàn)時(shí)，小心操作，保持“少而精”的路線(xiàn)才是穩(wěn)定之路，新水墨也當(dāng)如此。