截至目前，唐寅繪畫作品已有12件成交價(jià)超過1,000萬元，其備受高端市場追捧的山水畫精品成交數(shù)量的進(jìn)一步增加，有效的提振了藝術(shù)家個(gè)人指數(shù)的增長。從2013年春季唐寅作品拍賣榜單來看，其高端作品的市場吸金能力毋庸置疑。
2013年6月3日，估價(jià)為2,800-4,800萬元的唐寅《松崖別業(yè)圖手卷》以7,130萬人民幣成交于北京保利，來源可靠、著錄豐富、創(chuàng)作者的高知名度及其畫史地位顯赫成就了該拍品高附加值，刷新了唐寅作品歷史拍賣記錄，該作品位列2013年春季中國藝術(shù)品成交價(jià)榜單第四位，成為古代書畫市場中的最大亮點(diǎn)。再加上同場拍賣中，以1,150萬元成交的《江亭談古圖扇面》，唐寅所作繪畫作品(不包括合作作品及書法作品)已有12件躋身成交價(jià)千萬元俱樂部。
高端精品成就高價(jià) 中端主力市場缺失
截至目前，唐寅繪畫作品已有12件成交價(jià)超過1,000萬元，其備受高端市場追捧的山水畫精品成交數(shù)量的進(jìn)一步增加，有效的提振了藝術(shù)家個(gè)人指數(shù)的增長，如2013年春季唐寅作品拍賣成績亮眼即得益于個(gè)別高品質(zhì)作品的高價(jià)位拉升。
從2013年春季唐寅作品拍賣TOP榜單來看，其高端作品的市場吸金能力毋庸置疑。形成高價(jià)的原因是多方面的，唐寅擅畫山水、人物、花鳥，其中以山水造詣最高，以小斧劈皴繪雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺，同時(shí)筆墨細(xì)秀，風(fēng)格俊逸，兼具南北宗畫派所長，藝術(shù)家本人畫史地位重要及作品本身的藝術(shù)價(jià)值極高是其精品山水畫作取得高價(jià)的主要原因。此外，成交價(jià)在1,000萬元以上的12件真跡作品均有著錄豐富、流傳有緒的特點(diǎn)；在拍賣市場魚龍混雜、良莠不齊的唐寅作品中是難得的用心之作；種種因素共同作用，推高了唐寅精品的市場價(jià)格；加之“唐伯虎”被文學(xué)作品的演繹名聲大噪，知名度遠(yuǎn)高于同時(shí)代的畫家，更加受到購藏者青睞。
相比唐寅高端作品，支撐藝術(shù)家拍賣市場行情大局的主力——其百萬級拍品卻表現(xiàn)的相當(dāng)差強(qiáng)人意。欠佳。2013年春拍中唐寅成交價(jià)1,000萬元以上作品2件，10-100萬元作品4件，中部100-1,000萬元主力價(jià)位區(qū)間作品成交數(shù)卻為零。中端作品在市場中的缺失現(xiàn)已成為唐寅作品市場價(jià)位進(jìn)一步提升的主要制約因素。中端作品購藏者買入后不輕易釋出、現(xiàn)有中端作品題材并非唐寅最擅長的山水或并非唐寅藝術(shù)成熟時(shí)期的山水作品、魚龍混雜拍賣市場中有不少傳為代筆或僅有落款無法確定是否真跡的作品流通等，是造成唐寅中端市場困頓現(xiàn)狀的主要原因。
拍賣行情起伏較大 本季回暖遠(yuǎn)期看好
縱觀唐寅國畫的歷史拍賣行情，從2000年到2005年，上拍與成交作品數(shù)量都表現(xiàn)平平，每季成交額也處于不上千萬的低迷水平，但作品均價(jià)卻相對平穩(wěn)，保持在每平方尺數(shù)十萬的價(jià)位區(qū)間直至2007年度。進(jìn)入2007年后，唐寅的作品市場出現(xiàn)了較大的浮動(dòng)——整個(gè)2007年度作品上拍數(shù)量猛增到28件，成交達(dá)19件，2,930萬的年度成交額挑起了唐寅作品的第一波高價(jià)浪潮。而后隨著藝術(shù)品市場大環(huán)境的低迷，唐寅作品又回落到較低水平并持續(xù)了5個(gè)拍賣季。
受益于2010-2011年四個(gè)拍賣季的整個(gè)藝術(shù)品書畫市場的高溫狀態(tài)，唐寅作品表現(xiàn)不俗，2010年春季更是創(chuàng)造出其作品拍賣指數(shù)2,693,347點(diǎn)的峰值。其作品歷年拍賣成交價(jià)前十位中，2010-2011年兩年占了7席，此四個(gè)拍賣季成交額就達(dá)到了1.46億元人民幣以上，共由48件作品貢獻(xiàn)，占2000年秋季至今12年以來唐寅所有作品成交總額的59.1%。2012年受藝術(shù)品市場大幅震蕩走低的影響，唐寅作品于2012年秋季一度失控暴跌，2012年春季上拍4件作品，成交3件，成交額便已達(dá)到1,177.7萬元，而同年秋季出現(xiàn)了包括10件立軸在內(nèi)的共計(jì)12件作品只拍出了69萬元人民幣的超低價(jià)。近三年從均價(jià)來看春季普遍優(yōu)于秋季，但仍有明顯的“大小年規(guī)律”，這符合藝術(shù)品市場總體以春拍為年度最大規(guī)模拍賣季，秋拍成績要低于春拍的大環(huán)境。
2013年春季拍賣中受到經(jīng)濟(jì)市場盤整回穩(wěn)、資金配置合理化等利好影響，拍賣市場趨于理性穩(wěn)健，唐寅作品拍賣指數(shù)經(jīng)過上年秋季的失控性跌落，在2013年春季進(jìn)入實(shí)質(zhì)性的“春天”，本季共上拍101件，成交35件，成交總額9,203萬元，成交率34.65%，受到《松山別業(yè)圖手卷》的提振，唐寅國畫個(gè)人指數(shù)觸底反彈，大幅上揚(yáng)161.4萬點(diǎn)，比上季上升14106%；同時(shí)，成交額較去年秋季增加1,222萬元，上漲幅度達(dá)1771%。相比于往年中國古代書畫市場中的明星藝術(shù)家的高價(jià)記錄，唐寅無疑在本季度實(shí)現(xiàn)了其作為中國古代極富盛名的“吳門四家”之一，作品價(jià)值與拍賣價(jià)格的基本統(tǒng)一。
回顧吳門四家比較 較受認(rèn)可量少價(jià)高
近年來的中國藝術(shù)品拍賣中的古代書畫板塊中，“吳門四家”等明代畫家作品表現(xiàn)活躍，唐寅作為“吳門四家”之一，與同時(shí)期明代吳門畫派名家——文徵明、沈周和仇英橫向?qū)Ρ染哂袑?shí)際的參考意義，“四家”中唐寅作品呈現(xiàn)明顯的量少價(jià)高的特點(diǎn)。與文、沈、仇三位相比，2000年秋季至2013年春季，唐寅作品的上拍量和成交量在吳門四家中最少，12年間唐寅作品成交量僅135件，遠(yuǎn)少于文徵明的498件、沈周的297件以及仇英的214件；伴隨成交數(shù)量的低值，同時(shí)總成交額2.46億元也為“四家”最低，略遜于文徵明4.68億元、沈周3.37億元和仇英3.80億元；而唐寅憑借74%的成交率高于其他三位，每平方尺作品均價(jià)為39萬元，此數(shù)據(jù)僅稍低于仇英的39.3萬元，高于文徵明的30.8萬元以及沈周的18.2萬元。
唐寅作品與“吳門四家”相比量少卻價(jià)高局面的形成有賴于兩方面原因：一方面，唐寅在藝術(shù)行業(yè)內(nèi)外的知名度高于其他三位，隱然有吳門四家之首之意，自然更受喜愛名家繪畫的購藏者追捧；另一方面，唐寅雖被普遍劃歸吳門畫派，但繪畫作品又兼具有北宗筆法風(fēng)骨，為其作品增加了其他三位畫家所不具備的獨(dú)特附加價(jià)值。雖然唐寅精制之作具備創(chuàng)造高階價(jià)位的能量是毋庸置疑的事實(shí)，但仍不能回避其繪畫市場中作品質(zhì)量兩極分化嚴(yán)重的天然缺陷。通過對比唐寅與文徵明、沈周、仇英作品成交價(jià)構(gòu)成也可以看出，唐寅作品100萬-1,000萬價(jià)位的所占全部拍品的比例很低，該價(jià)段的作品32件，不僅絕對數(shù)量遠(yuǎn)低于沈周86件、文徵明80件，唐寅百萬級作品在個(gè)人總成交量中的比例3%，也低于沈、文二人的9%、4%。比例較小的百萬級作品和數(shù)量龐大的不足十萬元的低端作品的存在，在很大程度上抑制了唐寅作品單位價(jià)格指數(shù)取得提升的可能性。
由唐寅個(gè)人繪畫作品的縱向歷史成交情況以及橫向?qū)Ρ扰c唐寅時(shí)代相近繪畫流派相同的其他名家市場來看，雖然由于一方面存在有吳門四家等同類中國古代繪畫作品的強(qiáng)力市場競爭，另一方面自身作品呈現(xiàn)明顯的良莠不齊局面，價(jià)值兩極分化較大，中段價(jià)位拍品相對缺失的影響，這種相對失衡的作品結(jié)構(gòu)，使得個(gè)別精品難以對唐寅個(gè)人市場價(jià)格形成穩(wěn)定的整體性價(jià)格拉動(dòng)，本季度回溫的唐寅作品市場根基比較薄弱，難以形成長久持續(xù)的市場推動(dòng)力，市場整體價(jià)格繼續(xù)上漲的后勁仍顯不足。而唐寅作品的魚龍混雜、良莠不齊的現(xiàn)狀，更需要有意投資收藏其作品的購藏者具備較高的鑒賞力提高辨別能力。但唐寅作品在2013年春季拍賣中表現(xiàn)突出，其高端作品中精品的高質(zhì)量和高認(rèn)可度加之唐寅個(gè)人的高關(guān)注度的特質(zhì)，決定了此類拍品在未來市場中仍具有很強(qiáng)的競爭力，在整體藝術(shù)市場擠出價(jià)格泡沫、資金逐漸匯入、逐步理性回暖的大形勢下，唐寅高質(zhì)作品價(jià)位仍有上升空間，遠(yuǎn)期市場看好。
