曾幾何時，拍場上滿眼所見皆是看不懂的當(dāng)代藝術(shù)，看不懂還不能直說，怕人笑話沒“文化”，恐慌與藝術(shù)、市場脫了節(jié)，跟不上潮流。雙耳聽到的皆是動輒千萬元的大貨，花百十萬買當(dāng)代藝術(shù)作品，都不好意思開口。
不說有點(diǎn)名氣的藝術(shù)家，就是美術(shù)院校的學(xué)生也市場機(jī)會多多的。只要入得名牌美術(shù)院校，跟了一個有點(diǎn)名氣的老師，還沒畢業(yè)或者剛要畢業(yè)、剛剛畢業(yè)，作品立馬可以送到拍場待價而沽。如果又碰巧有人買，作品就有了價格有了行情。
如此，學(xué)畫者根本不需要先在藝術(shù)上、學(xué)術(shù)上取得什么成就，只要畫出來的畫賣相好有人要，就有市場。學(xué)畫者是為藝術(shù)還是為錢，還真不易說清楚。
市場供需關(guān)系是否就是如此簡單？
其實，說簡單也簡單，說復(fù)雜也復(fù)雜。貨品有人買就簡單，無人要就復(fù)雜，今天有人買明天無人要就變得復(fù)雜，價格忽上忽上起伏不定就更復(fù)雜，遭遇炒家炒作更更復(fù)雜。受傷輕的畫家可能是先有錢有名，而后無人問津。受傷重的畫家可能不一定就能收獲到名利，而且還斷送了所謂的藝術(shù)生涯。無論哪一種，筆者還真見了不少。
當(dāng)下恰好就是市場復(fù)雜之時，想說簡單可不容易。
正因此，才最先從從業(yè)者內(nèi)部爆出所謂市場調(diào)整了、下滑了，轉(zhuǎn)眼卻又有人說回暖了，有數(shù)據(jù)有案例有鼻子有眼。
冷暖自知，旁觀者實難體味。
早期油畫完勝當(dāng)代藝術(shù)
今春，油畫拍賣的經(jīng)典案例非吳作人《戰(zhàn)地黃花香》莫屬。
1930年，22歲的吳作人求學(xué)巴黎高等美術(shù)學(xué)校，后入比利時布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院白思天院長畫室，白思天稱其作品“既不是弗拉曼畫派，又不是中國傳統(tǒng)，用乃是充滿個性的作者”。吳作人在歐求學(xué)五年后，回國任教于中央大學(xué)藝術(shù)系，先后到陜甘青、康藏高原等地區(qū)寫生，1958年任中央美術(shù)學(xué)院院長，1985年當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會主席，“在60余年藝術(shù)生涯中深深扎根于中華優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)的沃土中”，中國畫、油畫作品具有鮮明的民族性，是20世紀(jì)著名的藝術(shù)家。
吳作人作品大部分捐給了國家，市場流通量有限，油畫尤甚。歷年成交的吳作人油畫，除《戰(zhàn)地黃花香》外，知名者還有2007年香港佳士得秋拍816.75萬港幣成交的1956年作《金色的海洋》，同年北京華辰秋拍1232萬元成交的1949年作《解放南京號外》，2008年北京翰海秋拍470.4萬元拍出的1934年作《女人體》等。
《戰(zhàn)地黃花香》是吳作人“油畫民族化”的成熟之作，長175.5厘米，寬118厘米，尺幅巨大，創(chuàng)作于1977年9月毛澤東逝世周年之際，以“寄無限緬懷”，畫作取毛澤東1929年10月《采桑子?重陽》詞意，“人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜。”2003年中國嘉德春拍時，以352萬元創(chuàng)吳作人油畫拍賣價格紀(jì)錄。十年后的今春，以8050萬元創(chuàng)中國油畫拍賣價格紀(jì)錄。
同時上拍了油畫小稿，木板，40×52.8厘米，估50萬至60萬元，拍至218.5萬元。兩畫對比，可以看出藝術(shù)家對此畫創(chuàng)作的重視程度，原作畫面局促，寫生味十足，創(chuàng)作完成的成品則畫面開闊，氣勢雄渾，論者評其“藝術(shù)家將中國畫的筆墨韻味與油畫的光色韻律和空間意識融為一體，營造出生動、豐富、逼真、‘天人合一’的詩情畫意，極為準(zhǔn)確的表現(xiàn)出了生機(jī)盎然，令人激蕩胸懷的詩境”。
此畫的成交，將近幾年20世紀(jì)中國早期油畫的收藏與拍賣推向了高潮，尤其在市場調(diào)整期，這一高價對油畫及當(dāng)代藝術(shù)的收藏者、研究者刺激很大。
往年被暴炒的當(dāng)代藝術(shù)，在市場調(diào)整時有天壤之別的感嘆。所謂的市場領(lǐng)軍人物畫作乏人問津，此起彼伏地流標(biāo)。反觀老油畫，逆市飄紅，漲聲一片。
中國嘉德2010年秋拍首開20世紀(jì)早期油畫專場，61件拍出37件，成交率60.66%。第二場成交率漲至78.18%，成交額6295.56萬元。今年春拍，這一專場61件成交40件，成交額11856.85萬元，創(chuàng)歷年之最。
港臺收藏家較早介入中國20世紀(jì)早期油畫的收藏與市場開發(fā)，遺憾的是偏重利潤考量，學(xué)術(shù)研究滯后，。內(nèi)地則隨著學(xué)術(shù)觀察的深入，早期油畫的研究、展覽層出不窮，陸續(xù)出版了不少專著。
從市場層面探究，香港目前仍是中國早期油畫最重要的市場。蘇富比、佳士得每季20世紀(jì)藝術(shù)專場的拍賣里都是名作薈萃。2012年以來，當(dāng)代藝術(shù)品已經(jīng)不敵早期油畫，香港蘇富比全年早期油畫成交額達(dá)44649.48萬港幣，當(dāng)代藝術(shù)成交額僅32846.25萬港幣，兩者之間的差額超過一億港幣。
今春香港蘇富比20世紀(jì)中國藝術(shù)專場158件拍出79.11%，成交額20468.03萬港幣，26件價超百萬港幣的作品中半數(shù)出自趙無極、朱德群、朱沅芷、吳冠中等老藝術(shù)家作品，且價格前列前茅，趙無極1983年作品《10.03.83》雙聯(lián)作拍至3708萬港幣，朱德群1985年作品《圣雪頌》拍至2364萬港幣，吳冠中1972年作品《西柏坡山村》拍至1204萬港幣。重點(diǎn)推介的許漢超作品專題，9件作品悉數(shù)拍出，上世紀(jì)70年代作品《裁縫師》拍至40萬港幣。
而該公司的常規(guī)當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場109件拍出八成，成交額12992.88萬港幣，差20世紀(jì)專場約7000萬港幣，僅方力鈞、劉野、劉煒三人的三件作品成交價超過千萬港幣，遠(yuǎn)遜早期油畫。
香港佳士得20世紀(jì)藝術(shù)專場314件拍出83.44%，成交額21056.95萬港幣，成交價前十名中也是趙無極、朱德群、林風(fēng)眠的作品居多，僅艾軒、陳逸飛、王懷慶三件當(dāng)代油畫擠入前十名。該公司常規(guī)當(dāng)代藝術(shù)專場329件成交76.29%，成交額也僅12852.65萬港幣，兩場差額達(dá)8000萬港幣。
該公司20世紀(jì)與當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣中，也是早期油畫占主流，16件價超千萬港幣的作品中，僅曾梵志、岳敏君、劉偉、張曉剛、嚴(yán)培明五人的五件當(dāng)代作品，且價格排名靠后，其他高價品均出自常玉、趙無極、朱德群、吳冠中、朱沅芷、陳澄波，共11件作品。常玉約1929年作《簾前雙姝》拍至4467萬港幣，趙無極1956-1957年作《水之音》3291萬港幣，朱沅芷約1939年作《馬上舞旋》1143萬港幣，陳澄波1940年作《夏之朝》1023萬港幣。
操作較為規(guī)范的北京誠軒，油畫專場在業(yè)界頗有盛譽(yù)，今春早期油畫仍是重點(diǎn)，專場成交率78%，成交額4100余萬元，拍賣氣氛熱烈，場內(nèi)外買競價激烈。四件林風(fēng)眠精品因清晰來源、傳承有序、著錄豐富受到廣泛關(guān)注，1957年林風(fēng)眠第一本個人畫輯則入了《寶蓮燈》，也是迄今現(xiàn)身拍場的唯一一幅該畫集中的作品，以747.5萬元成交。巴西畢氏(Mr. Brian Brett)珍藏的林風(fēng)眠上世紀(jì)60年代《山居話舊》拍至575萬元，馮葉女士收藏的《春》拍至287.5萬元，《江邊風(fēng)景》拍至230萬元。朱德群1960年作《第71號構(gòu)圖》322萬元成交。丁衍庸上世紀(jì)60-70年代的兩幅油畫悉數(shù)拍出，《柿子與瓶花》101.2萬元，雙面畫《天上人間》《甲骨文的聯(lián)想》126.5萬元。席德進(jìn)1955年作《日月潭化番社酋長毛信孝之家》115萬元拍出。藝術(shù)家關(guān)良舊藏的李東平1962年作《桃》97.75萬元。
上述四家公司早期油畫、當(dāng)代藝術(shù)常規(guī)專場的拍賣結(jié)果看，不論是成交額、成交率，還是單件作品的成交價，在三個方面早期油畫今春的行情完勝當(dāng)代藝術(shù)。也就是說，即使從中國嘉德2010年開設(shè)早期油畫專場算起，經(jīng)過三年多的發(fā)展，如今早期油畫已經(jīng)成為油畫市場的主流，油畫市場調(diào)整初見成效，這對于中國油畫市場的長期發(fā)展將起到奠基作用。這幾年所積累的經(jīng)驗，對于20世紀(jì)油畫的價值判斷是重要的參照。
尊重市場的前提是要尊重歷史，尊重事物發(fā)展的規(guī)律。早期油畫價值的認(rèn)定，是對中國20世紀(jì)油畫發(fā)展歷史的重塑。
工薪族的當(dāng)代藝術(shù)收藏標(biāo)準(zhǔn)
當(dāng)代藝術(shù)不敵早期油畫是今春油畫市場最大的變化，僅少數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，以及寫實油畫作品拍出高價，但是仍然無法與兩年前的市場行情相比。
香港佳士得夜場上拍的當(dāng)代藝術(shù)作品算是今春成交價最高的一個專場：超千萬港幣成交的有曾梵志、岳敏君、劉偉、張曉剛、嚴(yán)培明的五件作品，曾梵志2001年作《江湖》3011萬港幣，岳敏君1999年作《十五個活著的姿勢：粉紅色》(15幅)1203萬港幣，劉偉1999年作《吸煙不吸煙》1143萬港幣，張曉剛1989年作《圣母子像》1119萬港幣，嚴(yán)培明2012年作《李小龍：格斗精神》1059萬港幣。
香港蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)專場中，僅方力鈞、劉野、劉煒的三件作品成交超過千萬港幣。20世紀(jì)專場中，少數(shù)當(dāng)代寫實油畫作品行情堅挺，王沂東1998年作《鬧房》拍至1916萬港幣，艾軒2011年作《人在遠(yuǎn)方》拍至1204萬元，高價品的數(shù)量及價格均遠(yuǎn)少于往年。
值得注意的是，對當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行專題性細(xì)化收藏，以及工薪族收藏的現(xiàn)象受到業(yè)內(nèi)人士的重視，特別是在香港蘇富比的赫斯收藏專拍、黑河內(nèi)珍藏奈良美智作品等專場，以及北京的藝術(shù)博覽會等相關(guān)活動的推動下，工薪族收藏成為許多行家、拍賣企業(yè)探索市場發(fā)展的新路徑。
當(dāng)代藝術(shù)行情仍在下滑的現(xiàn)狀在“赫斯90年代當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”專拍中表現(xiàn)也很明顯，此場未像尤倫斯收藏專拍一樣受到市場追捧：46流拍12件，成交率73.91%，成交額2349萬港幣。劉煒、岳敏君、王廣義、李松松、楊少斌等名家作品流拍，1996年赫斯收藏的第一件中國當(dāng)代藝術(shù)作品——岳敏君1993年作《飛翔》因估價900萬至1200萬港幣而流拍。全場僅周春芽、曾梵志、劉小東、方力鈞的五件作品成交價超過百萬港幣，周春芽1997年作《綠狗3號》820萬港幣首居位，曾梵志2005年作品《無題－肖像》以292萬港幣價居第二。
而在拍前，這位法籍收藏家赫斯(Didier Hirsch)的這批作品被很多行家看好。赫斯以個人之力建立的上世紀(jì)90年代中國藝術(shù)的發(fā)展史縮影，對有志于收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家有一定的借鑒意義，應(yīng)該怎么收藏？赫斯提供了一個按時間段收藏的樣本。遺憾的是，他出售收藏的時機(jī)恰逢市場調(diào)整期，那些被炒高的藝術(shù)家作品遇冷，也再次證實：被炒作的藝術(shù)家，作品存在較大的風(fēng)險性和不可預(yù)測性。
一冷一熱，“你不孤單──黑河內(nèi)珍藏奈良美智作品”專拍則在行里掀起了大范圍的探討。專拍作品來自日本收藏者黑河內(nèi)，被媒體譽(yù)為“全球首個著名當(dāng)代日本藝術(shù)家奈良美智作品的私人珍藏專場拍賣”，一個工薪族收藏者投資成功的樣本。35件拍品流拍4件，4113.25萬港幣的成交額讓黑河內(nèi)一夜間成為千萬富翁。專拍中十件拍品成交價超過百萬港幣，奈良美智1997年作《失眠夜》拍至940萬港幣，2006年作《白夜》904萬港幣，
2001年作《輪流》364萬港幣。雖然現(xiàn)在拍出的價格高不可及，但黑河內(nèi)收藏之初相對價格較低。
據(jù)黑河內(nèi)自述，他收藏有奈良美智每個時期的不同作品，限量作品、版畫、海報、著作、玩具……，對畫家筆下的兒童都深感同情，他坦言，“因為在他們之中我看到了自己，正是這種共鳴，帶給我無限的童年回憶，推動我收藏奈良美智的作品?！便y行職員身份的黑河內(nèi)，把收藏奈良美智作品完全當(dāng)作是一種純個人的行為，“沒人知道我在收藏奈良美智的作品，就連我的家人摯友都全不知情?！薄皬男剿镒笾в医I省錢來買畫，為此我曾減少攜同家人外出用餐或添購新衣的機(jī)會，現(xiàn)在回想起來有些后悔。剛剛開始收藏的時侯，曾經(jīng)省下6個月的午膳費(fèi)來購買一幅奈良美智的作品?！?/p>
或許是這種傾注感情的收藏，黑河內(nèi)最終形成了自己的專題收藏，也正是他和這些畫之間有深厚的感情，林家如說，“這批畫委托拍賣行后，黑河內(nèi)仍在猶豫，想撤回藏品”。這批總估價1800萬港幣的收藏，最終拍到4100萬港幣，成就了工薪層收藏者黑河內(nèi)的成功，成為經(jīng)典案例。
如果僅從收藏的意義上探討——對于黑河內(nèi)而言，金錢是否就是對他幾十年收藏的回報？拍賣結(jié)果所表現(xiàn)的，僅僅是在投資的成功罷了。
我們更應(yīng)該分析的是，那些曾經(jīng)傾注他極大心力和情感的藝術(shù)品，首先是他私密化的收藏——甚至連成家人都不知情，而不是用來顯耀，這些作品見證了他的藝術(shù)眼光和品味，以及他對收藏的堅持。或許這正是當(dāng)下中國工薪族收藏所缺失所需要的。
在今天的背景下，進(jìn)入藝術(shù)市場動輒需要百萬元、千萬元甚至上億元的資金，工薪族涉足收藏，特別是想要收藏大家作品幾成天方夜譚，可望而不可及。對于喜歡藝術(shù)品而又渴望成功的人來說，收藏成功的魔力非同一般。這也正是今春工薪族收藏備受關(guān)注的原因。
有行家和拍賣公司甚至一些媒體，正在炒作工薪族收藏的概念，意圖在市場調(diào)整期間行情上行乏力，缺少新生力量的當(dāng)下，吸引更多的收藏新貴、新的資金入場，若用商業(yè)發(fā)展的眼光看，本無可厚非。但需要警惕的是，意圖進(jìn)入市場工薪族最好帶著判斷的頭腦，什么原因?qū)е铝私裉焖囆g(shù)市場的調(diào)整？而且調(diào)整的時間之長，幅度之大前所未有？如果對這一系列的問題得不出一個令人信服的答案，或者沒有非常明確的目標(biāo)，建議量力而行。