在不久前結(jié)束的香港秋拍中，中國(guó)當(dāng)代水墨表現(xiàn)令人矚目——保利香港的《中國(guó)當(dāng)代水墨I(xiàn)I》專場(chǎng)總成交價(jià)2,400萬(wàn)港元，成交率達(dá)89%(按拍品件數(shù)計(jì)算)。部分作品以高于估價(jià)2至5倍的成交價(jià)成交，如朱偉作品《水墨研究課徒系列》估價(jià)160萬(wàn)港元，最終以約750萬(wàn)港元的高價(jià)成交。而在香港蘇富比秋拍中，劉國(guó)松的《子夜太陽(yáng)》也以630萬(wàn)港元成交。
除了拍賣市場(chǎng)的繁榮之外，更為可喜的是一級(jí)市場(chǎng)的活躍。近兩年來(lái)，不少畫廊紛紛在國(guó)內(nèi)外舉辦展銷性質(zhì)的中國(guó)當(dāng)代水墨展，相關(guān)的學(xué)術(shù)研討也不斷舉行，有人戲稱，2013年中國(guó)藝術(shù)界兩個(gè)關(guān)鍵詞就是“當(dāng)代水墨”與“威雙(威尼斯雙年展)”。對(duì)此，保利香港中國(guó)當(dāng)代水墨部專家徐行表示：“這說(shuō)明新水墨行情已經(jīng)到來(lái)?！?/p>
對(duì)于當(dāng)代水墨未來(lái)的價(jià)格走勢(shì)，多數(shù)業(yè)內(nèi)人士持樂(lè)觀態(tài)度，其主要理由有：當(dāng)代水墨市場(chǎng)剛起步，鮮有大額資本的介入和惡意炒作;當(dāng)代水墨作品整體價(jià)位偏低，真?zhèn)舞b定也相對(duì)簡(jiǎn)單，投資風(fēng)險(xiǎn)小;歐美國(guó)家和東南亞地區(qū)藏家的介入使當(dāng)代水墨已具有一定的國(guó)外買家基礎(chǔ)，具有國(guó)際盤的優(yōu)勢(shì)。
2012年至今頻繁動(dòng)作：研究為市場(chǎng)造勢(shì)
從2012年至今，國(guó)內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)頻繁舉辦當(dāng)代水墨的藝術(shù)活動(dòng)，不論在學(xué)術(shù)梳理還是市場(chǎng)價(jià)值認(rèn)同度上都有很大的提升，一邊是熱鬧的學(xué)術(shù)探討和展覽開(kāi)幕，一邊是拍賣行和基金的關(guān)注。有人驚呼，2012年，當(dāng)代水墨“火了”，還有人建議，把2012年稱為“中國(guó)新水墨元年”。
2013年年初，先后在湖北省美術(shù)館以及今日美術(shù)館進(jìn)行的“再水墨：2000~2012中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”似乎延續(xù)了這把“火”。
隨后，兩大國(guó)際拍賣巨頭——佳士得、蘇富比先后在其紐約的藝術(shù)空間舉辦的當(dāng)代水墨展覽也為這把火添了些柴。
除了這些大型群展，一些當(dāng)代水墨藝術(shù)家個(gè)展也層出不窮，如今日美術(shù)館2013年先后舉辦了李津的個(gè)人當(dāng)代水墨展《李津·今日·盛宴》、由徐冰、馮斌等四位藝術(shù)家舉辦的《何不水墨》展以及中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘公凱的《彌散與生成》等展覽……
這些展覽對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨的傳播和推廣、影響收藏家的收藏方向起了非常積極的作用。
深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)魯虹在前些年先后策劃了《開(kāi)放的水墨》、《墨非墨》、《墨變》等一系列當(dāng)代水墨展覽，可以說(shuō)是“當(dāng)代水墨”成長(zhǎng)的見(jiàn)證者和推動(dòng)者。
2013年4月，他又在中國(guó)美術(shù)館策劃了一個(gè)重要的當(dāng)代水墨展——《水墨新維度——中國(guó)當(dāng)代水墨提名展》。魯虹認(rèn)為，當(dāng)代水墨的發(fā)展已經(jīng)日漸成熟，在當(dāng)代藝術(shù)中找到了自己的位置。
此外，皮道堅(jiān)、范迪安、賈方舟、劉驍純、余丁等學(xué)者也成功策劃了一系列優(yōu)秀的中國(guó)新興水墨展。
這些針對(duì)當(dāng)代水墨而進(jìn)行的藝術(shù)活動(dòng)，不僅讓原本處于當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)水墨之間概念模糊的當(dāng)代水墨有了更為明確的理論與學(xué)術(shù)支撐，也讓它逐漸成為“藝術(shù)熱詞”，為其培養(yǎng)了越來(lái)越多的收藏群體。
早在十多年前，華南師范大學(xué)美術(shù)系教授、藝術(shù)史論家皮道堅(jiān)就與時(shí)任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)的王璜生在廣東美術(shù)館策劃了《中國(guó)·水墨實(shí)驗(yàn)二十年：1980~2001》。
2013年初，在廣東美術(shù)館主持“第七屆AAC藝術(shù)中國(guó)·年度影響力評(píng)選水墨組初評(píng)學(xué)術(shù)論壇”時(shí)，皮道堅(jiān)說(shuō)：“從過(guò)去的一年中水墨藝術(shù)的發(fā)展和社會(huì)各界對(duì)水墨藝術(shù)的關(guān)注程度，我們看到了文化復(fù)興的希望。”
當(dāng)代水墨的影響力并不局限于國(guó)內(nèi)，2013年12月，美國(guó)大都會(huì)博物館將推出重磅展覽《水墨藝術(shù)：中國(guó)當(dāng)代繪畫的前世今生》。可以推測(cè)，歐美重要美術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)家群體的學(xué)術(shù)興趣，也將影響到西方藏家對(duì)這一領(lǐng)域的關(guān)注。
學(xué)術(shù)爭(zhēng)議：“當(dāng)代水墨”究竟是什么？
中央美院教授、《美術(shù)研究》副主編、中國(guó)雕塑研究中心主任殷雙喜教授曾總結(jié)了近年來(lái)當(dāng)代水墨活動(dòng)頻繁的兩大原因。
一是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的波動(dòng)，更襯托出傳統(tǒng)書畫市場(chǎng)的堅(jiān)挺，而當(dāng)代水墨與傳統(tǒng)水墨之間有一種文脈的延續(xù)性，更容易進(jìn)入收藏市場(chǎng);
二是國(guó)家這十幾年來(lái)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化自信心增強(qiáng)，不再完全依靠海外博物館、策展人來(lái)到中國(guó)挑選作品出去展覽，本土策展力量的逐漸萌發(fā)，客觀上為國(guó)內(nèi)的當(dāng)代水墨藝術(shù)家制造了更多展示的機(jī)會(huì)。
他希望中國(guó)水墨能放下過(guò)于市場(chǎng)化的考量，踏實(shí)推進(jìn)。
然而，對(duì)于當(dāng)代水墨的市場(chǎng)前景，業(yè)內(nèi)其實(shí)也存在質(zhì)疑的聲音。有人認(rèn)為，當(dāng)代水墨是某些其他藝術(shù)種類的市場(chǎng)泡沫破裂之后，資本所尋找的替代品;另一種質(zhì)疑則是認(rèn)為當(dāng)代水墨的定義不明確。
“當(dāng)代水墨”究竟是什么?在不同的推動(dòng)者那里有不盡相同的解釋。
在魯虹看來(lái)，它應(yīng)該是指出現(xiàn)在上世紀(jì)80年代之后并一直延續(xù)到當(dāng)下的水墨探索，這一類水墨畫不僅完全超越了傳統(tǒng)水墨畫及寫實(shí)水墨畫的藝術(shù)框架，形成了相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)體系，而且在很大程度上參照的是西方現(xiàn)代藝術(shù)，其結(jié)果徹底打破了固有的文化秩序，導(dǎo)致了本土畫種的分裂。
這一概念也被稱為實(shí)驗(yàn)水墨，現(xiàn)有的資料表明，實(shí)驗(yàn)水墨的概念最早由批評(píng)家黃專與王璜生在編輯1993年第2期《廣東美術(shù)家——現(xiàn)代水墨專輯》時(shí)提出。
此后，人們有時(shí)也使用“新水墨”等不同的稱法，來(lái)指稱這一在文脈關(guān)系上與當(dāng)代藝術(shù)密不可分的架上水墨作品——在媒材上，有時(shí)還可能向影像、裝置產(chǎn)生了延伸。
然而在拍賣市場(chǎng)上，許多人會(huì)認(rèn)為“生活在當(dāng)代的水墨畫家所創(chuàng)作的就是當(dāng)代水墨”。例如2013年的保利香港秋拍，它的當(dāng)代水墨推出了兩個(gè)專場(chǎng)，第一個(gè)專場(chǎng)中有相當(dāng)一部分的傳統(tǒng)水墨作品，如黃永玉、崔如琢、楊之光、林墉、王子武、李小可等藝術(shù)家的作品，以及一批美術(shù)學(xué)院老師的作品，以“當(dāng)代經(jīng)典水墨”的標(biāo)簽被推向市場(chǎng)。
這就造成了藏家們的疑慮——當(dāng)我們說(shuō)“當(dāng)代水墨市場(chǎng)前景看好”的時(shí)候，指的究竟是延續(xù)中國(guó)畫文脈的、當(dāng)代畫家創(chuàng)作的、具有當(dāng)代氣象的山水花鳥(niǎo)人物呢，還是那些從觀念到畫面都更像西方美術(shù)、僅僅使用了水墨媒材的作品?問(wèn)題深入下去，就又回到了“筆墨等于零還是筆墨等于一切”的討論。
相關(guān)趨勢(shì)
新工筆的市場(chǎng)行情已經(jīng)到來(lái)
11月19日，在深圳美術(shù)館將舉辦的《寧?kù)o致遠(yuǎn)——中國(guó)當(dāng)代工筆六人展》引起了人們的廣泛關(guān)注，參展藝術(shù)家盧甫圣、魏東、武藝、徐累、周湧、朱偉都是當(dāng)下很有實(shí)力的工筆畫家，其中朱偉的《水墨研究課徒系列》剛剛在保利香港秋拍中以747萬(wàn)港元刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄，徐累《龍馬會(huì)》也以281.75萬(wàn)港元被一位古畫收藏家競(jìng)得。
對(duì)此，徐行評(píng)價(jià)說(shuō)：“可以說(shuō)新工筆的市場(chǎng)行情已經(jīng)到來(lái)，但是還沒(méi)有到它應(yīng)有的高度。一方面，新工筆畫家大部分都出生在上世紀(jì)六七十年代，和許多新興藏家是同一時(shí)代，藝術(shù)家內(nèi)心在作品中的傳達(dá)以及反映的一些社會(huì)現(xiàn)象，容易讓藏家產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，激發(fā)購(gòu)買的欲望;另一方面，喜歡傳統(tǒng)繪畫的藏家也會(huì)逐漸關(guān)注到新工筆板塊，之前將這類作品列入當(dāng)代藝術(shù)板塊，一方面低估其價(jià)值，另一方面，不容易被原有的書畫買家關(guān)注?！?/p>
相較于實(shí)驗(yàn)性較強(qiáng)、畫面表現(xiàn)較為抽象的當(dāng)代水墨作品，新工筆因其技術(shù)的細(xì)膩而更容易得到藏家、尤其是從古代書畫收藏方面延伸過(guò)來(lái)的藏家的喜愛(ài)。
擔(dān)任《寧?kù)o致遠(yuǎn)》展覽策展人的魯虹說(shuō)：“改革開(kāi)放以來(lái)，受藝術(shù)創(chuàng)新大潮的沖擊，新工筆畫創(chuàng)作無(wú)論在觀念上，還是在形式上都出現(xiàn)了很大的變化。相對(duì)寫意畫，其不僅更容易處理融合中西的問(wèn)題，也更容易表達(dá)當(dāng)代人生存經(jīng)驗(yàn)與視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。這也是我們決定策劃《寧?kù)o致遠(yuǎn)——中國(guó)當(dāng)代工筆畫六人展》的學(xué)術(shù)理由。希望它的舉辦能進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代工筆畫的建康發(fā)展，并引發(fā)學(xué)術(shù)界、收藏界對(duì)其關(guān)注。”
魯虹介紹說(shuō)：“從我們掌握的情況來(lái)看，進(jìn)行新工筆畫探索的藝術(shù)家大致分屬于兩個(gè)范疇：一個(gè)是強(qiáng)調(diào)‘借古開(kāi)今’的價(jià)值觀，即以現(xiàn)當(dāng)代意識(shí)關(guān)照傳統(tǒng)，從而使工筆畫新歷史條件下獲得新生;另一個(gè)強(qiáng)調(diào)‘以西潤(rùn)中’的價(jià)值觀，即以西方的觀念與方法改造工筆畫，從而使其出現(xiàn)嶄新的形態(tài)。屬于前者的有盧輔圣、武藝、朱偉、周涌;屬于后者的有徐累、魏東。我這并不是說(shuō)，強(qiáng)調(diào)‘借古開(kāi)今’的藝術(shù)家就是純粹的‘國(guó)粹派’;而強(qiáng)調(diào)‘以西潤(rùn)中’的藝術(shù)家就是純粹的‘西化派’。參展藝術(shù)家已經(jīng)很好地超越了中西文化二元論的看法，所以能夠從更加廣闊的文化視野上借用人類文化中一切優(yōu)秀的遺產(chǎn)。這是值得同好借鑒的?！?/p>