從1988年最早創(chuàng)作的《素描No.1-3》中開始創(chuàng)立作為農(nóng)民的“光頭”形象，到九十年代初在黑白油畫中將光頭的身份轉(zhuǎn)換為青年，再到1993年之后作品色彩開始出現(xiàn)艷俗化的傾向，直到進(jìn)入新世紀(jì)之后，將被放大的單體或幾個(gè)的光頭形象衍化為光頭的群體，并讓他們漂浮于云端……在方力鈞的藝術(shù)創(chuàng)作歷程中，“光頭”成為他一以貫之的經(jīng)典“符號(hào)”，卻又絕不是一塵不變的。在“光頭”身上，方力鈞不斷更新、延展著它的身份、它的神情、它的序列，甚至于它所處于的畫面情境。這讓他在堅(jiān)持“光頭形象”表達(dá)的同時(shí)，也不斷面對(duì)自己在思考上的變化，以及潛伏于不確定性社會(huì)與生活中、層出不迭的新問題。
方力鈞 (B.1963) 1997 No.7 1997年 布面油畫
150 × 110 cm 估價(jià)：RMB 2,400,000 - 3,000,000
簽名：1997 No.7 方力鈞 (背面)
出版:
《方力鈞 編年紀(jì)事》 P289 文化藝術(shù)出版社 2010年版
《湘江北上——譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館收藏集》 P54 湖南美術(shù)出版社 2015年版
展覽：
2014年 湘江北上——譚國斌與中國當(dāng)代藝術(shù) 譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館 / 長沙
在方力鈞的作品中仍然具有一種強(qiáng)烈的人文主義精神和現(xiàn)實(shí)參與精神，儘管他竭力用無聊的形象來掩飾這一點(diǎn)。在某種程度上，我們甚至可以說，在這些作品中潛在的焦慮和危機(jī)感比以前更加強(qiáng)烈。
——皮力
1997年創(chuàng)作的《1997 No.7》是方力鈞在敷彩方面開始傾于艷俗化的經(jīng)典作品。畫面近景中，剪影一般的光頭形象被以平涂，而非表現(xiàn)性的手法施以艷麗的橘色。雖然光頭的面部五官不算很清晰，卻能從中充分辨識(shí)出臉上標(biāo)識(shí)化的“笑容”。 遠(yuǎn)景處，懸浮于空中的太陽以其無比強(qiáng)大的能量向畫面的每個(gè)角落透射出強(qiáng)烈的金黃色光芒。它讓海洋和天空的界限漸趨模糊，也讓遙遠(yuǎn)的天際和遼闊海面上的波光粼粼都映射出金黃色的影子，并演變?yōu)榉钦_的綠色。橘色與環(huán)伺周圍的綠色形成鮮明的視覺張力，并被鋪陳上一層刺眼的黃色，由此，整幅作品建構(gòu)出一個(gè)炫目的世界。略顯縹緲的自然背景使其與生俱來一種“與現(xiàn)實(shí)世界無涉”的屬性。它象徵出某種對(duì)于遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)、超越控制的強(qiáng)烈渴望，而在光頭的臉上，卻能讓人讀解出一種“泰然自若”的超然態(tài)度。然而，在作為表象的“超然”面前，也內(nèi)在隱藏著危機(jī)四伏的些許緊張因素。畫中的光頭人物正悠閒地游弋于大海之中。在這裡，“游泳”作為方力鈞相當(dāng)偏好的主題，確立起一種全新的心理空間。在水面前，人們或是斗爭，或是沉淪，或是溺亡，或是生存，這其中關(guān)乎于人們自己的選擇，也直接導(dǎo)致了他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中所最終的結(jié)果?！坝斡尽?，在方力鈞的畫中喻示出人們?cè)谏鐣?huì)景觀中“亦沉，亦能浮”的不確定性。
作品依次為方力鈞的《1997-1998》、《1997.10》、《1997.3》和《1997.1》
方力鈞 《1997.1》 1997年作
北京保利2013秋拍 lot. 0577B 成交價(jià)： RMB 28,750,000
方力鈞 (B.1963) 2010-2011 2010-2011年作 布面油畫
400×175 cm×5 估價(jià)：RMB 16,000,000 - 26,000,000
簽名：方力鈞 2010-2011
出版:
《方力鈞 編年紀(jì)事》 P644 文化藝術(shù)出版社 2010年版
《藝術(shù)中國年度藝術(shù)家 方力鈞》 P66-67 四川美術(shù)出版社 2012年版
展覽:
2010年 方力鈞個(gè)展 今日美術(shù)館 / 北京
2010年 方力鈞：偶發(fā)的寓言 坦克庫·重慶藝術(shù)中心 / 重慶
2011年 流動(dòng)藝術(shù) 超現(xiàn)實(shí)波普 悅·美術(shù)館 / 北京
2011年 從符號(hào)到解析——方力鈞個(gè)展 曲江美術(shù)館 / 西安
2012年 方力鈞：云端的懸崖 GAM都靈現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館 / 都靈 / 意大利
2014年 湘江北上——譚國斌與中國當(dāng)代藝術(shù) 譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館 / 長沙
這些神與人與獸的本質(zhì)在魔幻般的圖式中得以史詩般地展開與釋放，使之在無限的空間中再一次群魔亂舞。此刻，你我只能站在魔幻世界的畫卷中，以嬉戲的目光，觀看神、人、獸們沿著同一個(gè)光芒萬丈的前程，奮勇向前。
——張晴
方力鈞 《2010-2011》局部
進(jìn)入新世紀(jì)，方力鈞的作品又重新拾回了那種艷俗到虛偽的色彩。在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，他擺脫了以往那種特寫式的再現(xiàn)，卻轉(zhuǎn)而採用了更為廣闊的全景式構(gòu)圖?？梢哉f，這種構(gòu)圖的選擇促使他的藝術(shù)具有了宏大敘事的意味，畫中描繪的對(duì)象也從單純的人物變得更為豐富，因而令他的藝術(shù)具有了某種形而上意味的哲學(xué)思考。在此一時(shí)期的重要代表性作品《2010-2011》中，巨幅背景上是一個(gè)巨大的藍(lán)色旋渦，洶涌的海水和四濺的浪花充斥著整個(gè)畫面，而在這個(gè)動(dòng)蕩不安的旋渦中心，漂浮簇?fù)碇蝗荷势G麗的動(dòng)物和兒童：神色驚恐的牛馬，掙扎哀嚎的虎豹，歡呼雀躍的豬，帶著狡詰目光的猩猩，紛飛的蝴蝶，鳥類和蝙蝠，目光狡黠的狼，兇狠咆哮的老虎，面露呆萌的兔子以及艷俗到虛假的鮮花。當(dāng)然，不可或缺的還有“光頭”的形象。在方力鈞這一時(shí)期的創(chuàng)作中，“光頭形象”開始找尋到它新的載體——兒童。在這些孩子身上，昭示出一種天然的矛盾性，儘管他們稚嫩的身體還未完全長成，但在他們的臉上卻顯露出與年齡顯然不太相符的、近似于成人化的外在：麻木、呆板的笑容、貌似由衷的吶喊以及裸露的身體。同時(shí)，在千篇一律的笑容背后，又潛伏著絲絲不安的情緒，用藝術(shù)家自己的話來說：“當(dāng)孩子們笑時(shí)，他們同時(shí)也在擔(dān)心著將來痛苦的可能”。因此，在這件作品中，“光頭”繼而具有了更加震撼心靈的力量。方力鈞所關(guān)注的對(duì)象從單純的“成人”轉(zhuǎn)而進(jìn)入到本應(yīng)葆有純真的“兒童”，進(jìn)而又?jǐn)U展到了生存在這個(gè)世界上的所有生命體。最初作為單個(gè)分子的“成人”形象逐漸複製、克隆，并最終增值成作品《2010-2011》中擁擠成一堆的樣子。因此，我們無法分清誰到底誰是主角，誰是配角，又或者即便都是主角，唯一可以確定的是，所有角色都是卑微的，沒有誰能夠主宰自己的命運(yùn)。如同他在該畫中描繪的對(duì)象一樣，藝術(shù)家徹底從無聊的現(xiàn)實(shí)中逐漸跳脫出來，轉(zhuǎn)而以一種近乎荒誕的魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法，展現(xiàn)一切生命所必將接受的命運(yùn)軌跡。從而，在這裡，方力鈞為我們揭示了眾生平等的真相。