?

好的畫家?guī)氵M步

蘇新平曾經(jīng)對古典繪畫和傳統(tǒng)繪畫持崇拜態(tài)度，在紐約大都會博物館面壁。直到他終于領悟到“古典不是方法，是精神境界”的時候，他將現(xiàn)代藝術和當代藝術進行自我認識上的重新梳理，某一日忽然發(fā)現(xiàn)，高高在上的東西可以拋棄掉。

回顧他的創(chuàng)作歷程，早期石版畫創(chuàng)作的成功可歸結于學院方法；1994年之后，他在試圖尋找一種準確度很高的繪畫語言，但他自己覺得很難實現(xiàn)，變形也好、語言角度也好，仍然受傳統(tǒng)的制約和思維上的顧忌。

毫無疑問，畫風陽剛之極的蘇新平嘗試到“真氣在體內(nèi)亂竄”的滋味，卻苦于找不到出口。

2003年則是另外一個轉折點，從他的“宴會”系列開始，感覺到了“減負”的可能性，回到了自然人的狀態(tài)，意識上找到了“我”，開始自由釋放。

此后，“干杯”系列獲得了實驗性的成功，蘇新平自己評價說，從干杯開始，他找到了一種自我的繪畫語言。而到了《風景》，這門語言變得純熟了。蘇新平變得舉重若輕，他說畫畫就是“吃了一頓好飯，換了一件新衣服，睡了一個好覺”。

不得不驚異他的這種才華，他找到了與日常生活的通感，像日常生活一樣可感，將藝術行為變成生命本能的需求，這使得他駕輕就熟地穿越架上藝術一一“風景”系列中的某一幅，他只用了兩天時間就一揮而就。他擺脫了程序化的繪畫過程，他常常從一個角開始畫起，然后鋪滿整個平面，隨心所欲地享受他的繪畫過程。

目前擔任中央美術學院版畫系主任的蘇新平說：“我以前把很沉重的東西給學生、強加給學生，這對學生是一種誤導?！爆F(xiàn)在，他早已改變了方法：“我想做的是平等，跟他們交談，從每個人的可能性中去發(fā)現(xiàn)，幫他們建立藝術理想和追求?！?/p>

蘇新平坦承，自己當學生時受徐冰的影響很大。當時老師學生混住在一起，樓梯口見著了幾句話、等電梯時幾分鐘的交流，都受益良多?！半m沒有直接教授，但傳遞某種氣息，很靈魂的氣息，觸動神經(jīng)?！碑敃r徐冰住對門，不善言談，每天刻著“非字”，最后誕生了劃時代的《天書》。

蘇新平說，告訴學生“你應該怎么畫”的必然結果是：會把人“搞死”。

如果細心，你足可以發(fā)現(xiàn)，蘇新平的作品中愛情主題是完全喪失的。完全遮蔽個人情感表達是蘇新平作品全貌中的一個重大缺失，忽略日常生活中的奇妙感受和經(jīng)驗，正使他接近于一個無趣之人。雖然說他在2006年以來進入一個完全瘋狂和出作品的爆發(fā)狀態(tài)，其巨大的成功和“讀畫”過程中令觀眾產(chǎn)生的心醉神迷，足以使他對自己的缺失視而不見，但這一點仍然值得提醒：宏大表述和紀念碑式的創(chuàng)作與藝術家的敏感而纖弱的日常表達并不相悖。

他不會發(fā)短信、不會上網(wǎng)、不使用電腦，對全球化下信息的逼迫壓力感到害怕并認為需要保持距離，看電視則只看動物世界一一這緣于他的一次經(jīng)歷：年輕時在草原當兵，無聊之時，在飛馳的吉普車上拿著手槍射一只平行跑動的黃羊，第一槍就正中了黃羊的脖子，血花四處飛濺，但黃羊并未倒下，仍在奔跑，蘇新平被這生命中強悍的一幕震撼了，他接下來連開了九槍，黃羊才倒地死去。自此，他對生命起了敬畏之心。他帶領著他的觀眾們走向末日，也只是源自于對生命的全部好感和熱愛。