我喜歡畫和喜歡讀素描，在我的眼中，吳長江在中國是唯數(shù)不多的幾個優(yōu)秀的和純粹的素描家之一，吳長江的素描的最大特點在于，他把自己的卓越的素描技藝與青藏高原的那種特定的生活魅力融合和沉浸于其中，能完整做到這一點的人很少。

與老吳公事的這十幾年中每給我的印象是幾乎每個暑假，吳長江都會風(fēng)塵樸樸的從西藏或青海趕回，然后拿出一那充滿生活氣息的，散發(fā)藝術(shù)技藝的素描。于是我們共同欣賞和探討這些素描那真是一種快樂。

吳長江在1995年創(chuàng)作的《巴塘牧人》，首先映入我的眼，并且長久的使我停留在這張畫面的特有的魅力之中，這幅畫所特有的沉靜氣氛，是在老吳的畫中也不是多見的，首先這個中年藏民的服飾和特有的眼鏡、帽子，等這種裝飾很奇特的構(gòu)成這個畫面的風(fēng)貌，然而真正能吸引人眼球的是，他能在這個時刻展現(xiàn)出的那種牧人特有的寧靜，這張畫能把人帶入一個特定的屬于高原時空的，這幅簡潔的素描，把熱病的臉部安排在了一個最恰當(dāng)?shù)淖钣锌臻g余地的求知上，使這個對角線構(gòu)圖有一種向左側(cè)延伸的感覺。

當(dāng)一張素描即能給你新鮮的印象、敏銳的分析又給你某種熟識感，我相信這樣的素描它是真正進入了藝術(shù)創(chuàng)作的過程和它在生活與藝術(shù)家的這樣一個微妙空間中創(chuàng)作出的一種新的事物，那么《巴塘牧人》這張素描，我認為是這樣境界的作品，我們再看看老吳在1998年創(chuàng)作《帳房內(nèi)的牧羊女》，這幅作品有一種特別迫近的現(xiàn)場感，整個畫面的主任公和她生活的環(huán)境以及遠景，非常有機的統(tǒng)一在這幅素描中，這幅畫很好的把觀眾帶入了那樣一個高原和藏民所特有的生活空間，至于那里所展示出的光和空氣，作者用最簡約的筆法，在我們眼前呈現(xiàn)出的這個女牧民略有被動的神情和 質(zhì)樸的形象特征，這幅畫巧妙的掌握了構(gòu)圖，使構(gòu)圖的升秒 方有很好的延伸感。

我們再看看作者2002年創(chuàng)作的《澤庫青年》這幅畫把人物安排在正中，這個青年藏民的特有的神情使這幅畫成為大家無法忘記的作品，這幅畫非常敏捷的描寫了只有青藏高原孕育的那種人物所特有的民族性格，那種強憾有力的形象特征，我接觸過這個類型的藏族青年，他們會在片刻之中，把自己的咄咄逼人的有力的性格特征用自己的眼神和有力的外貌展現(xiàn)出來。老吳的作品剛好是很好的捕捉了這一切具有繪畫性的人物性格。

還有一張作者2003年創(chuàng)作的《拿佛珠的牧人》。我認為這張作品，是吳長江素描中非常具有特性的作品之一，畫中的人物憔悴的面容和恢諧的情趣與這個蒼蒼的梁以及他擺出的這個有趣的動作，都是只有在西部高原中生存的人所逐漸積淀出的在中積淀的這樣一個有趣的人格特征。

在吳長江的很簡約的筆畫和構(gòu)圖之中，這種鮮活的難以言喻的形象躍然紙上。這是我非常喜愛的也非常認為卓越的一幅作品，畫中的人物的恢諧與滄桑以及那手拿佛珠的狀況，都是極具表現(xiàn)力的。

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