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我就拿目前國(guó)內(nèi)最新潮的裝置藝術(shù)來(lái)說(shuō)吧。其實(shí)在西方，早在五六十年前就出現(xiàn)這一藝術(shù)門(mén)類了，根本不是什么新的概念！記得我１９６６年到美國(guó)波士頓美術(shù)館觀看的第一個(gè)裝置藝術(shù)展覽，真的讓我很感動(dòng)，我能感受到這一全新的藝術(shù)形式給人們帶來(lái)的強(qiáng)烈震撼與沖擊?？墒?，過(guò)了將近半個(gè)世紀(jì)，裝置藝術(shù)在西方就好比文人畫(huà)在中國(guó)，走進(jìn)了一個(gè)“原地打轉(zhuǎn)”的怪圈圈。人家都已經(jīng)走不出來(lái)的東西，我們還趨之若鶩，硬要朝里面鉆，這種“跟屁蟲(chóng)”的行為，能出來(lái)什么好的作品？
跟著西方藝術(shù)走下去，我們永遠(yuǎn)是“小兵”，成不了“大將軍”的。我們有如此悠久的歷史，如此豐厚的傳統(tǒng)，雖然中國(guó)畫(huà)衰落了，但不能否定其本體。于是，從這個(gè)意義出發(fā)，我開(kāi)始了藝術(shù)上的回歸，并提出了中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化。為此，我特意花了很長(zhǎng)時(shí)間研究古人的用筆用墨，試圖找出文人畫(huà)筆墨的精神。最后，我發(fā)現(xiàn)了三個(gè)特征：第一，在元朝以前，創(chuàng)作群體往往是職業(yè)畫(huà)師或畫(huà)匠。但自宋元開(kāi)始，創(chuàng)作群體一定是士大夫階級(jí)；其次，藝術(shù)家必定都是男性，很少有女畫(huà)家，而所謂的女畫(huà)家，不是官太太就是妓女，在藝術(shù)史上完全沒(méi)有地位。可以說(shuō)，中國(guó)美術(shù)史基本都是男性藝術(shù)家群體所書(shū)寫(xiě)的；第三，藝術(shù)家必定是老年的，筆法與意境的蒼老古樸是衡量藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的尺度，往往越老畫(huà)得越好。這三個(gè)帶有強(qiáng)烈封建意識(shí)的現(xiàn)象讓我們看到，中國(guó)畫(huà)到了今天，真的已經(jīng)“病入膏肓”了，非用“重藥”不可。文人畫(huà)在我們這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不存在了，沒(méi)有了過(guò)去的文人，也不可能再有以前文人那樣的感受，因此繪畫(huà)技法不應(yīng)該再如此狹隘。
山水系列
西藏組畫(huà)系列
九寨溝系列
不要曲解我的觀點(diǎn)
新民周刊：您對(duì)大陸現(xiàn)代水墨的發(fā)展有什么印象？與臺(tái)灣當(dāng)代水墨有何異同？
劉國(guó)松：臺(tái)灣當(dāng)代水墨的起步比大陸早了將近２０年，但從目前來(lái)看，大陸的現(xiàn)代水墨發(fā)展得相當(dāng)不錯(cuò)，已經(jīng)比臺(tái)灣要好。上海的藝術(shù)家陳家泠、仇德樹(shù)，以及廣州、北京的藝術(shù)家們，都有著全新的開(kāi)拓與發(fā)展，我覺(jué)得非?？上?。
新民周刊：說(shuō)起大陸“新水墨畫(huà)”的倡導(dǎo)者，恐怕要數(shù)吳冠中先生了。您怎樣看待他的國(guó)畫(huà)作品？
劉國(guó)松：很早以前，我就非常關(guān)注吳冠中先生的藝術(shù)創(chuàng)作，并曾撰寫(xiě)萬(wàn)字長(zhǎng)文，向港臺(tái)讀者介紹他的作品。盡管我們都倡導(dǎo)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的革新，但他的繪畫(huà)和我還是很不同的。畢竟吳先生是學(xué)習(xí)西畫(huà)出身的，盡管我也學(xué)過(guò)西畫(huà)，但一生中的大部分時(shí)間還是在國(guó)畫(huà)里探索，這也許這就是我們的繪畫(huà)最根本的不同之處。
新民周刊：對(duì)于吳冠中先生著名的“筆墨等于零”的理論，您有什么看法？
劉國(guó)松：我覺(jué)得許多人對(duì)吳先生表述的這個(gè)觀點(diǎn)有不少錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，這其中有的人是誤解，有的則根本就是故意歪曲。我也遇到過(guò)這樣的事情，我提出“革毛筆的命”，目的是想在理論上倡導(dǎo)藝術(shù)家們不要迷信手中的毛筆，不要走形式大于內(nèi)涵的路。但很多人都歪曲到實(shí)際工具上了，認(rèn)為我要放棄使用毛筆！吳先生“筆墨等于零”的觀點(diǎn)也是如此，他的本意其實(shí)指的是古人的筆墨非常好，但那不是現(xiàn)代畫(huà)家自己的東西，因此等于零。畫(huà)家要?jiǎng)?chuàng)造自己的筆墨風(fēng)格，是很有道理的。
新民周刊：在您六十年豐富多彩的藝術(shù)人生中，有什么遺憾么？
劉國(guó)松：我為“把中國(guó)畫(huà)推向現(xiàn)代”鼓吹了一生，但最大的遺憾，恐怕就是仍然有人不理解我的真正用意，甚至曲解我的表達(dá)。我并不是不尊重傳統(tǒng)，我很熱愛(ài)傳統(tǒng)，但國(guó)畫(huà)到了今天，不得不變，要不然死路一條。