他創(chuàng)作了“首都機(jī)場(chǎng)人體壁畫(huà)”他的命運(yùn)隨著壁畫(huà)的命運(yùn)一波三折
1979年10月，由張仃、袁運(yùn)生、袁運(yùn)甫等藝術(shù)家共同創(chuàng)作的首都機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)宣告完成。其中，袁運(yùn)生創(chuàng)作的《潑水節(jié)———生命的贊歌》中大膽繪入3個(gè)沐浴的傣家女裸體，畫(huà)作經(jīng)鄧小平首肯展出。海外媒體稱(chēng)，“中國(guó)在公共場(chǎng)所的墻壁上出現(xiàn)了女人體，預(yù)示了真正意義上的改革開(kāi)放。”藝術(shù)界將機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)與董希文的《開(kāi)國(guó)大典》并稱(chēng)為建國(guó)后最重要的兩件藝術(shù)品。壁畫(huà)出現(xiàn)后一個(gè)多月，首都機(jī)場(chǎng)門(mén)前的廣場(chǎng)上停滿(mǎn)了載客前來(lái)參觀的大巴，人們擁進(jìn)裸女人體壁畫(huà)所在的餐廳，迫不及待地一睹究竟。
但是，時(shí)隔不久，袁運(yùn)生與他的壁畫(huà)便卷入風(fēng)波。美術(shù)界中開(kāi)始有人對(duì)畫(huà)作中出現(xiàn)的裸體表示質(zhì)疑，贊成者與反對(duì)者相持不下，爭(zhēng)論逐漸升級(jí)，上升到政治層面。《潑水節(jié)———生命的贊歌》中的三個(gè)裸體從此不得不披上一層透明的紗衣。1982年，袁運(yùn)生出國(guó)后，機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)前立起一堵三合板做的假墻封住浴女畫(huà)面。直到1990年，這堵假墻才被拆除。機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)與袁運(yùn)生的曲折命運(yùn)折射著轉(zhuǎn)型期藝術(shù)的處境與觀念的變革。
“現(xiàn)代的中國(guó)文化缺少整體性。文化史因此充滿(mǎn)各種偶然。外來(lái)因素獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，一次展覽甚至一幅畫(huà)便可影響一個(gè)時(shí)期的風(fēng)潮。”袁運(yùn)生說(shuō)，“機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)本來(lái)掀起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)。但受到這幅壁畫(huà)命運(yùn)的影響，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)隨之走入低谷。”機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)的探索最終也只是曇花一現(xiàn)。
以下為袁運(yùn)生口述記錄。
創(chuàng)作《潑水節(jié)———生命的贊歌》時(shí)期的袁運(yùn)生。李曉斌攝
袁運(yùn)生創(chuàng)作的壁畫(huà)《潑水節(jié)———生命的贊歌》，與董希文的《開(kāi)國(guó)大典》并稱(chēng)為建國(guó)后最重要的美術(shù)創(chuàng)作成果。
畫(huà)家的轉(zhuǎn)機(jī)：云南寫(xiě)生
1957年7月，二年級(jí)暑假，我去海島體驗(yàn)生活，那會(huì)兒報(bào)上常鼓吹鳴放，沒(méi)機(jī)會(huì)大鳴我只和親密的朋友小鳴，常有即席議論。誰(shuí)知道被人報(bào)告上去，就變成了學(xué)生右派。
頭兩年因?yàn)閱?wèn)題性質(zhì)不那么嚴(yán)重，所以繼續(xù)跟著上課。只不過(guò)，學(xué)校的臟活累活全要右派干。我當(dāng)時(shí)和比我大兩級(jí)的朱乃正、傅小石關(guān)系特別好。我們幾個(gè)右派經(jīng)常被派在一起勞動(dòng)改造。有一回叫我們打掃圖書(shū)館。我們卻在那三個(gè)月，乘機(jī)把圖書(shū)館里的日文畫(huà)冊(cè)研究了個(gè)遍。要不是右派反倒沒(méi)這個(gè)機(jī)會(huì)了。
1960年，我被扣上個(gè)拒絕改造的帽子，和同樣被打成右派的美院老院長(zhǎng)江豐等一同下放到雙橋農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)，在勞動(dòng)的時(shí)候畫(huà)不了畫(huà)，只能在放羊的時(shí)候偷偷畫(huà)點(diǎn)素描。不過(guò)現(xiàn)在回想，下放勞動(dòng)這兩年，比上課開(kāi)心多了，被打成右派反倒叫我交上了好多推心置腹的好朋友。我那時(shí)和江豐、李宗津、王炳召等住在一個(gè)房間，勞動(dòng)回來(lái)大家無(wú)所不談，夜里就一塊海闊天空侃藝術(shù)。
1962年，我重新回到學(xué)校，完成畢業(yè)作品《水鄉(xiāng)的記憶》。我畫(huà)的是當(dāng)時(shí)在江南常見(jiàn)的集市場(chǎng)面。采用了中國(guó)式的白描手法。董希文老師很欣賞這幅畫(huà)。但左派們卻大做文章。說(shuō)我丑化工農(nóng)兵形象。不是蘇式的畫(huà)法，要給我的畢業(yè)成績(jī)打二分。雖得到一些知音，胳膊也扭不過(guò)大腿，我離開(kāi)北京去了長(zhǎng)春。分配到文化宮畫(huà)些宣傳畫(huà)。白天人家讓我畫(huà)什么我畫(huà)什么，晚上才能做自己的事。長(zhǎng)春的條件很艱苦，5口人住15平米的小平房，根本不可能再搞創(chuàng)作。跟美術(shù)圈也基本斷了來(lái)往。只和董希文、張仃、朱乃正等保持著點(diǎn)聯(lián)系。去北京看他們的時(shí)候，也會(huì)帶幾張自己的畫(huà)過(guò)去。所幸我在單位的上級(jí)市工會(huì)主任賀瑛很同情我的遭遇，在我最困頓的時(shí)候經(jīng)常幫助我。我這個(gè)摘帽右派在這十幾年中，居然得到了三次遠(yuǎn)行寫(xiě)生的機(jī)會(huì)。
最長(zhǎng)的一次是在1978年，當(dāng)時(shí)，云南想出版一本周總理和傣族人民在一起的畫(huà)冊(cè)。因?yàn)橛匈R瑛支持，為云南出版社畫(huà)一套組畫(huà)。好朋友費(fèi)正送給我僅有的幾百塊錢(qián)，買(mǎi)了顏料、宣紙，還做了一個(gè)90公分高，60公分寬的大木頭箱子。里面放了6張三合板分割成的18塊油畫(huà)板，用擔(dān)子挑著去了云南。在云南8個(gè)月，我畫(huà)了很多油畫(huà)，白描人像，大量風(fēng)景寫(xiě)生，這些畫(huà)在客觀上為《潑水節(jié)———生命的贊歌》那張壁畫(huà)做了充分的準(zhǔn)備。
這批白描作品出了本畫(huà)冊(cè)，在美術(shù)界產(chǎn)生了很大影響。不久，這部畫(huà)冊(cè)居然成為中央美院國(guó)畫(huà)系的教材。有的地方，可能直到現(xiàn)在還在使用。就在我在云南寫(xiě)生的同時(shí)，接到張仃先生的一封電報(bào)，要我去北京一同創(chuàng)作機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)。
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