| 在房產(chǎn)公司上班的張小姐在微博上求救：“怎樣才能在市場上買到一張Adele的專輯？我找遍了杭城所有的唱片店就是找不到。”
阿黛爾(Adele)去年的專輯《21》雖然火遍歐美，但由于該專輯的唱片公司XL Recording在中國沒有代理方，而遲遲沒有在國內(nèi)上架。最終張小姐在iTunes音樂商店上花11美元下載了該專輯的數(shù)字版。
張小姐的遭遇，折射出了目前音樂市場的現(xiàn)狀。日前，美國尼爾森音樂(Nielsen SoundScan)公布2011年度統(tǒng)計結(jié)果美國2011年數(shù)字音樂銷量占整個市場份額的50.3%，首次超過了實體唱片銷量。不過，記者在調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)數(shù)字音樂的前景仍然不明朗。
看銷量
美國數(shù)字音樂首次領(lǐng)先
作為世界流行音樂的熱土，美國的音樂市場的銷售情況，是全球的風向標。而唱片業(yè)的“數(shù)字實體之爭”則在2011年站上了“分水嶺”。
尼爾森的統(tǒng)計報告指出：實體唱片銷量雖然依舊減少，但是持續(xù)10年的下滑勢頭明顯放緩。
據(jù)統(tǒng)計，2011年度，美國CD銷量同比下降5%，這一數(shù)字大大低于2010年的19.5%。這一結(jié)果無疑增長了實體唱片陣營的信心。
而萎靡的唱片業(yè)在2011年也出現(xiàn)了許多令人精神振奮的銷售個案，有些明星的唱片銷量回到了上世紀末唱片業(yè)尚紅火時的水平。
最突出的例子莫過于靈歌小天后阿黛爾2011年推出的專輯《21》。據(jù)不完全統(tǒng)計，這張唱片的全球銷量已經(jīng)超過了1500萬張，單在英國市場就賣出了380萬張，在美國則是580萬。這個成績是2010年最熱賣唱片接招組合專輯《Progress》的一倍。
于此同時，數(shù)字音樂與實體唱片在經(jīng)過十多年的較量后，終于在2011年分出勝負。
尼爾森報告指出：美國2011年數(shù)字音樂銷量占市場份額的50.3%，首次超過了實體唱片銷量，這意味著唱片產(chǎn)業(yè)從2011年起開始正式交棒給數(shù)字音樂。
2011年度，美國唱片市場數(shù)字唱片銷量增長近20%；英國唱片工業(yè)(BPI)數(shù)據(jù)則顯示，2011年英國數(shù)字唱片銷量同比增加了26.6%。
知名樂評人“愛地人”對尼爾森的統(tǒng)計結(jié)果并不意外：“數(shù)字音樂這些年的上漲誰都看得到，所以取代實體唱片是必然的。尤其前幾年蘋果iTuens數(shù)字音樂平臺的開通，可以說是一個關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點。”
“愛地人”認為，樂迷喜歡實體唱片是出于一種懷舊的情緒，在數(shù)字音樂和實體音樂經(jīng)過多年的較量后，他們的人群已經(jīng)分流，“人們一直在說音樂產(chǎn)業(yè)在滑坡，其實只是實體唱片在滑坡，而在演出產(chǎn)業(yè)，數(shù)字音樂方面，這些年都在上升。”
看前景
國內(nèi)數(shù)字音樂仍不明朗
國外“戰(zhàn)局已定”，國內(nèi)音樂產(chǎn)業(yè)是否也有所好轉(zhuǎn)？記者在調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)實體唱片銷量下滑速度依舊，數(shù)字音樂的前景仍然不明朗。
位于杭州獅虎橋路的擇仙花唱片店多年來一直堅持出售實體唱片，店長潘女士告訴記者：“CD的銷量下滑并沒有放緩，還是一年不如一年，現(xiàn)在只能在店里多增加些電影DVD來增加收入。幾年前周杰倫的專輯一出來，一天就能賣300多張，現(xiàn)在已經(jīng)沒有一張專輯做得到了，買CD的大多是不會上網(wǎng)的中老年人，另一部分則是支持港臺偶像的年輕人。”
杭州的蝦米音樂是國內(nèi)最早做數(shù)字音樂平臺的網(wǎng)站，市場總監(jiān)朱鵬告訴記者：“"蝦米"成立3周年以來，用戶量每年上升5倍，而有付費意愿的用戶，每年上漲10倍。”
這個數(shù)字有些驚人，但朱鵬表示，雖然“蝦米”采用了和唱片公司分賬的模式，但是現(xiàn)在還沒有一張專輯在“蝦米”上達到“保本值”即“蝦米”和各大唱片公司談好的分賬的基線。
“盡管如此，我們還是覺得數(shù)字音樂能帶給唱片公司盈利的這一天，一定會到來，只有終端數(shù)字平臺，例如"蝦米"做好了接軌服務(wù)，消費者才會來買單。”朱鵬說。
“愛地人”則表示，數(shù)字音樂在國內(nèi)還幾乎是零，數(shù)字音樂要在國內(nèi)發(fā)展，就必定有其獨特的盈利模式：“國內(nèi)數(shù)字音樂起步太晚，消費者的版權(quán)意識還是很淡薄，數(shù)字音樂和實體唱片一樣，只是幫助音樂人宣傳自己作品的工具，而不能為他們帶來實際的收入，大部分音樂人還是得靠演出賺取收入。”
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