2013十大驚喜專輯
每一年都會有一些出人意料的唱片出現(xiàn)，2013年同樣也不例外。所謂驚喜，或者是原本不在計(jì)劃的期待中，卻帶來了計(jì)劃外的驚喜；或者是百尺竿頭更進(jìn)一步的升級式驚喜；又或者是因?yàn)榍白鹘档土似诖担瑓s因?yàn)樾聦］嬞|(zhì)量的回升，帶來了意想不到的驚喜。驚喜，也是好音樂不斷延續(xù)下去的動力。
1、宋冬野：《安河橋北》
同樣是民謠，宋冬野和同時(shí)代的民謠創(chuàng)作人，卻有著不同的基因。他的音樂里，更多流淌的還是屬于八十年代末、九十年代初的氣質(zhì)。姑娘、絕望這些字眼，是宋冬野的作品的標(biāo)配，各種的地名和漫無邊際的遐想，則構(gòu)成了作品流動的驅(qū)動力。至于作品的潤色，則是那種屬于白衣飄飄時(shí)代的詩意，對于現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)，不乏浪漫的情愫，亦不乏死心眼的較真。即使是那一汪似水的柔情，也都有著可以托付一生的重量。
2、蔡健雅：《天使與魔鬼的對話》
《天使與魔鬼》無疑是一張精耕細(xì)作的專輯，匠心，也是對這張著力很重的專輯，在音樂上最好的概括。
沒有流俗的多元化曲風(fēng)，蔡健雅在新專輯中，更多是將編曲這個(gè)技術(shù)活，做出了更靈性的效果。《極光》里北歐式氛圍的鋪陳，《弗洛蒙》里約翰·梅耶(John Mayer)式的新靈魂樂節(jié)拍，以及《唱衰》里保持九十年代另類流的那種飄逸，雖然你也可以說曲風(fēng)多變，它在與作品的搭配上，卻絲毫不顯生硬和刻意。而在細(xì)節(jié)的處理上，專輯也沒有單一用音色的堆積，人為制造出一種飽滿。設(shè)計(jì)感很強(qiáng)的音樂編排，使得音樂的空間呈現(xiàn)，更趨于合理和有序，于聽覺上也是既有層次感，又有想象空間。
而作為蔡健雅療傷氣質(zhì)的一種延續(xù)，新專輯則在療傷的程度上更進(jìn)一度，她剖析、她坦陳，她在音樂里，毫不掩飾地揭開自己的作品。在完成與天使的對話、與魔鬼的對話后，最終也可以好好完成與自己的對話。
3、陳奕迅：《the key》
陳奕迅無疑已經(jīng)是港樂的一個(gè)高度，甚至是港樂水準(zhǔn)的一個(gè)刻度，他近十年來的專輯，也代表了港樂最高的制作水準(zhǔn)和樂手配置?！禩he Key》同樣延續(xù)了這種水準(zhǔn)和現(xiàn)象。而在音樂上，亦回歸了三年前《Time Flies》(時(shí)日如飛)這張EP專輯的水準(zhǔn)。畢竟《…3mm》那樣的復(fù)古電音玩法，對于陳奕迅的歌迷來講，總覺得不是正道。
《The Key》也是一張充滿寓意與文化厚重感的專輯。專輯中的八首作品，所要完成的，就是人與人之間的關(guān)系和相處之道的主題。在林夕、林若寧師徒的聯(lián)手，以及另一位新生代詞人小克聯(lián)手之下，《The Key》更像是專家專欄的集結(jié)，不看歌詞聽歌，就會覺得若有所失。
4、竇唯：《殃金咒》
以2003年的《暮良文王》為標(biāo)志，竇唯已在非搖滾樂的路上越走越遠(yuǎn)。偶爾即興、偶爾古琴、偶爾民樂的風(fēng)格，既讓他的音樂無法定義，同時(shí)又定義了他音樂的大致輪廓。就當(dāng)人們以為竇唯也就這樣了的時(shí)候，一張充滿極端金屬和噪音搖滾風(fēng)格的《殃金咒》出現(xiàn)，確實(shí)有出乎意料的轉(zhuǎn)折效果。
當(dāng)然，雖然《殃金咒》之中有很多工業(yè)金屬的元素，但這顯然并非是一張標(biāo)準(zhǔn)意義上的金屬或者噪音專輯?！栋闳舴鹉感闹洹泛汀渡徎ㄉ笫啃闹洹返鹊戎湔Z的出現(xiàn)，實(shí)際上依然還是竇唯東方性情的一種延續(xù)。而從更廣義的角度來講，這其實(shí)同樣也只是一種音樂融合的范本。只不過金屬音樂更多出現(xiàn)的是西方宗教，而竇唯將其換成了東方佛教。
5、二手玫瑰：《一枝獨(dú)秀》
《一枝獨(dú)秀》依然很明顯可以感覺到“二手玫瑰”的銳氣和鋒利。表現(xiàn)在音樂元素上，是更為開放的融入，比如《舞曲》里的迪斯科節(jié)奏，比如電視劇《紅紅的雨花石》、電影《你在想什么》和《八千里路云和月》等主題歌曲的采樣和改編。作品《壞東西》甚至借用了“皇后”樂團(tuán)的經(jīng)典名曲《搖滾萬歲》(We Will Rock You)。種種跡象都表明，“二手”在創(chuàng)作上依然保持上升狀態(tài)。
梁龍依靠對不同音樂形式的混合，讓作品衍生出許多新的動機(jī)，專輯也因此依然悅耳動聽?！兑恢Κ?dú)秀》甚至可以說是一張相當(dāng)犀利的專輯。針砭時(shí)弊、嬉笑怒罵，一點(diǎn)正經(jīng)沒有的表象之下，則是對這土地飽含的深情與淚水。
6、崔龍陽：《Hello》
崔龍陽的《Hello》無疑是2013年在流行的悅耳與獨(dú)立的品質(zhì)、青春的飛揚(yáng)和成熟的掌控之間，平衡拿捏得最好的一張專輯。
整張專輯的音樂雖然是以英倫搖滾作為主要的基礎(chǔ)，但一者既沒有英倫搖滾歷來給人的那種陰郁和神經(jīng)質(zhì)，二者則是在基礎(chǔ)元素之外，幾乎不會讓你聯(lián)想到某首經(jīng)典的英倫搖滾曲目。也可以說，是崔龍陽巧妙將英倫元素為自己所用。
這是一張相當(dāng)清新和明朗的專輯，在迷幻的基調(diào)上星明月朗，少年的心氣自然生長，聽起來充滿能量，也有種向上生長的力量。由戈非擔(dān)任制作的這張唱片，在編曲上也是頗多亮點(diǎn)。在做到音色豐富的同時(shí)，還激發(fā)出音色本身的靈性和活力。
7、朱哲琴：《月出》
音樂無疆界，聽起來是一件很理想化的事，但實(shí)現(xiàn)起來，也真就像理想與現(xiàn)實(shí)那么遠(yuǎn)。無數(shù)音樂人在音樂世界里傳承，其實(shí)都是在完成一個(gè)音樂融合的任務(wù)，至少在朱哲琴的新專輯《月出》里，可以看到她用自己的角度，在試圖完成這種無疆界的可能性。
《月出》的音樂素材包括了貴州、云南、西藏、新疆和內(nèi)蒙等西南、西北地區(qū)的民歌。這些地區(qū)毫無疑問是中國疆域內(nèi)民歌歷史最為悠久的地區(qū)，而有了這些流傳相對完整的民歌傳統(tǒng)，也讓這些民歌實(shí)際上成了與遠(yuǎn)古對話最好的介質(zhì)。從《阿姐鼓》一路走來，朱哲琴的原生態(tài)音樂要完成的不僅僅是與民歌的對話，與原生態(tài)生活方式的對話，更有一種與時(shí)空對話的野心。
8、李榮浩：《模特》
與其說李榮浩唱歌像陳奕迅，倒不如說他身上的音樂氣質(zhì)，和近幾年“格萊美”的寵兒John Mayer有許多神似之處。而兩位歌手神似的交集點(diǎn)，就是布魯斯和藍(lán)調(diào)這樣的黑人音樂元素。而在經(jīng)過更為流行化，甚至?xí)r尚化元素的融合，也讓這些原本粗糲、粗獷的音樂，因此顯得更為圓潤。
開場曲《模特》簡潔但有力的節(jié)奏，舒展又從容的旋律，以及李榮浩灑脫的歌聲，既讓一首流行歌曲有了質(zhì)感和張力，也讓一首帶有鄉(xiāng)村搖滾元素的作品，徹底進(jìn)了城，很時(shí)尚也很潮流。電視劇《還珠格格》曾經(jīng)紅極一時(shí)的片尾曲《有一個(gè)姑娘》，在李榮浩的改造下，幾乎已經(jīng)完全換上了新顏，表現(xiàn)出了李榮浩扎實(shí)的音樂技巧。
9、尚雯婕：《恩賜之地》
首打單曲《小星星》，對于習(xí)慣了《Ode To the Doom》(最后的贊歌)里濃墨重彩之尚雯婕的歌迷來講，無疑是出乎意料的。雖然專輯看起來有八首曲目，實(shí)際上只是一首序曲加三首作品，并且各自推出了中英的雙語版本。但此一曲二唱非彼一曲二唱。比如《小星星》里的靜謐與空靈，到了《Little Star》里，則演變成了一種壯觀，更具玄幻的神秘色彩。從另一個(gè)角度，你甚至還可以聽出前者的東方和后者的西方氣質(zhì)。而在《越愛越明白》里尚雯婕的聲線則表現(xiàn)出溫煦的療傷效果，到了英文版的《When Lovers Find Their Lovers》里，則又隨著英語音節(jié)的輕盈，而切換出一種90年代另類女聲的飄逸和空靈。這也讓專輯賦予了一曲二唱以藝術(shù)層面而非商業(yè)層面的意義。
10、張震岳：《我是海雅谷慕》
《我是海雅谷慕》未變的，依然還是張震岳民謠化質(zhì)樸的旋律，簡單中能夠聽到感性與率真，即使人到中年，依然保持著大男孩特有的小清新?！段沂呛Ｑ殴饶健防锫杂懈淖兊模钦w的音樂氣質(zhì)，偏向更為明亮。不再是早期《這個(gè)下午很無聊》時(shí)的那種搖滾心氣，也不再是《OK》里的沉郁。無論是情歌還是人文，無論是嬉笑還是怒罵，都透出一種澄澈清爽的透明感。
社會議題、人文關(guān)懷、環(huán)境保護(hù)，再加上小情歌，雖然主題面面俱到，但簡潔、樸素的語言，和直覺式的表達(dá)，也讓作品不會因?yàn)樯羁潭鴱?fù)雜。
2013年度失望專輯
1、田馥甄：《渺小》
《渺小》的問題，就是田馥甄想把專輯做得很大，這直接導(dǎo)致了在音樂野上和歌手本色上的失衡。修飾太重的聲線處理，加上不適合田馥甄特點(diǎn)的選曲，盲目追求高大上的效果，也讓專輯頗有種拔苗助長的感覺。
2、陳綺貞：《時(shí)間的歌》
《太陽》是對《華麗的冒險(xiǎn)》的升級，而《時(shí)間的歌》則是對《太陽》的再升級。過度化的編曲，也因此丟掉了陳綺貞音樂創(chuàng)作里許多本色的原味。過于密集的音色，以及莫名的配置和切換，都讓音樂少了專注的力度。
3、陳升：《我的小清新》
這張專輯堪稱聽覺上的挑戰(zhàn)。不忍卒聽的旋律，讓這張專輯在旋律溝通共鳴性上，幾近為零。如囈語般的唱腔，以及那些隱晦的歌詞，就算再怎么下文藝甚至文化的定義，但耳朵還是會告訴你，這些歌，似乎真的聽不下去耶。
4、唐朝：《芒刺》
《芒刺》顯然還是想“夢回唐朝”，在音樂上卻有心無力。古詩詞與金屬樂的結(jié)合，在這張專輯里已變得牽強(qiáng)。旋律的不悅耳，也讓整張唱片缺乏音樂可聽度。而丁武過于主導(dǎo)的地位，也讓專輯因此沒有樂隊(duì)化的凝聚感與穿透力。
5、黑豹：《我們是誰》
《我們是誰》更像是一張港臺化的流行搖滾專輯。雖然“黑豹”希望用一種徹底的轉(zhuǎn)變，來和過去的自己告別，但卻阻止不了歌迷對于他們的經(jīng)典定義。當(dāng)然，一些作品比較軟化的處理，顯然也確實(shí)很難讓那些搖滾樂迷滿意。
6、汪峰：《生來彷徨》
《生來彷徨》是同質(zhì)化比較嚴(yán)重的專輯，它依然像是《信仰在空中飄揚(yáng)》的延伸，無論旋律還是主題，甚至包括專輯的概念、格式，都和上張專輯《生無所求》如出一轍。廣積糧、緩發(fā)碟，也許是老汪接下來最應(yīng)該做的事情。
7、謝安琪：《謝-安琪》
沒有了“喜帖街”這樣的水土，投奔國語市場的謝安琪當(dāng)然會因此不服。更重要的還是行貨的配置，讓她在音樂上也沒有創(chuàng)新的可能性。甚至過多的嘗試，還暴露出她聲線對于某些作品的不適應(yīng)性。
8、楊宗緯：《初·愛》
《初·愛》專輯里的楊宗緯雖然總是把歌曲處理得入耳又又入心，技巧上的嫻熟也讓歌聲既動情又動聽，但過于投入和糾結(jié)，則又讓楊宗緯的作品很多時(shí)候都呈現(xiàn)出一種比較沉的質(zhì)量，也容易造成審美疲勞。
9、周華?。骸督?/strong>
雖然臺灣作家張大春的文字參與讓《江湖》形成音樂與文學(xué)的合作概念，但“中國風(fēng)”式的框架，總體上缺乏新意，甚至顯得有些空洞和學(xué)究氣。專輯里一些單曲在音樂上有著效果不錯(cuò)的嘗試，但在專輯完成度上，卻達(dá)不到一體感。
10、曲婉婷：《Say the Words》
《Say the Words》是曲婉婷的第二張專輯，不過如果將它和首張專輯放在一起，你會發(fā)現(xiàn)這是兩張?jiān)谝魳窔赓|(zhì)上相似度極其高的唱片，甚至可以說是完成度非常好的一套雙唱片專輯。所以問題就是，新專輯里新的意義在哪里？
回應(yīng)
崔龍陽
很榮幸《Hello》這張唱片能被各位老師覺得不錯(cuò)有驚喜。在做這張專輯之前就挺有壓力的，因?yàn)樽约簩ψ髌返囊蠖歼€挺高的。這張唱片做了很久，記錄了我從十八歲一直到二十四歲的一些想法和觀察，是一張比較反映自己心態(tài)的唱片。其實(shí)第一張唱片對藝人來說還是挺關(guān)鍵的，所以自己也做了一些想法出來，還是很有收獲的。但我覺得還是有進(jìn)步的空間吧。之后專輯肯定還是要一張比一張更好，這樣才有一個(gè)持續(xù)性和比較好的態(tài)度，我也會努力去達(dá)到。所以真的很開心這張專輯得到很多老師的肯定，也通過這張專輯走了一次全國巡演，通過巡演認(rèn)識了很多喜歡我音樂的人和音樂人。接下來可能會在2014年初發(fā)兩只MV，也是《Hello》這張專輯里的，然后《Hello》的宣傳就會告一段落。之后會有一部改編自我成長經(jīng)歷的微電影，春節(jié)回來之后會做一張EP，這是近期的打算，整個(gè)14年的規(guī)劃是會發(fā)一張EP和一張唱片。EP的歌已經(jīng)被選定了，質(zhì)量還是不錯(cuò)的，但我還是在寫，希望能有更好的作品出來。
宋冬野
(首先來個(gè)獲獎感言吧！)給大伙兒添麻煩了，我還嫩得很，希望以后能為獨(dú)立音樂干些該干的事。(今年一夜爆紅，啥感覺？)還沒來得及感悟，光趕路了。(《董小姐》之后創(chuàng)作有壓力么？)日子怎么過歌就怎么寫，要說壓力，每首歌都是壓力，那就是沒壓力唄。(2013年的收獲和遺憾？)專輯和巡演都是收獲，遺憾是很多喜歡的演出沒有時(shí)間去看，有三場演出沒演好。(新一年的工作計(jì)劃？)沒作計(jì)劃，寫歌錄歌聽歌唱歌演出就是計(jì)劃。
尚雯婕
很高興我的新唱片《Graceland恩賜之地》能夠入選驚喜唱片。用了七年的時(shí)間奔跑，在這一刻，我試著停下腳步，回憶往昔。在這張唱片里，我用音樂勾勒出屬于我自己的Graceland，那是對光明、對陽光、對希望、對愛情、對美好生活的回憶、憧憬，與渴望。也希望這張唱片可以帶你回到你心目中的“恩賜之地”。平靜、祥和、溫暖。感謝各位讀者朋友的支持，我會更努力，也祝各位讀者朋友新年快樂！
李榮浩
能夠入選我特別意外，這是很有自我存在感的一件事情，我覺得特別高興。這張專輯不管是在音樂上還是歌詞上，都是在表達(dá)我這十年來的生活變化，我把這個(gè)狀態(tài)寫給大家聽。從制作人轉(zhuǎn)型成歌手，剛開始確實(shí)有很多讓我不習(xí)慣的地方，之前作為音樂制作人每天就是在錄音室里面黑白顛倒，可現(xiàn)在做藝人之后，更多考慮的是在表演方面，怎么在現(xiàn)場讓觀眾更直接地感受到你音樂中想表達(dá)的東西，這是我以前沒有考慮過的。我之前想過要在2013年多練練琴，但是因?yàn)楣ぷ魈]有辦法，這可能是我今年在音樂上比較遺憾的事情，但總體上我還是覺得在音樂上2013年是挺不錯(cuò)的一年。最大的收獲就是我這張專輯發(fā)行之后得到很多音樂人、媒體給予的支持和肯定。2014年不出意外的話，應(yīng)該還會發(fā)一張個(gè)人原創(chuàng)的錄音室專輯，現(xiàn)在已經(jīng)開始在寫一些歌，錄制一些旋律。