沙龍內(nèi)容簡要：

藝術(shù)中國：提到青春，兩位藝術(shù)家對青春有哪些回憶嗎？

王光樂：我上學(xué)的時候精力用在各個方面，專業(yè)課，文化課，看雜志，和同學(xué)一起玩。當(dāng)時覺得有大把的時間，涉獵非常廣泛，精力很充沛。

向京：我和王光樂都是中央美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)的，年輕時最好的時光是在央美附中。附中當(dāng)時的學(xué)習(xí)強(qiáng)度很大。

藝術(shù)中國：兩位藝術(shù)家在大學(xué)畢業(yè)時對藝術(shù)創(chuàng)作有哪些困惑嗎？

向京：我覺得在大學(xué)的時候都是懵懂的，上大學(xué)的時候覺得有很多時間可以揮霍，但是在畢業(yè)的一瞬間進(jìn)入到一種恐慌的狀態(tài)。畢業(yè)的學(xué)生會有一種從保溫瓶里出來的感覺，這種感覺我覺得是一種必然。就在這樣恐慌的狀態(tài)下我和幾個女孩舉辦了一個展覽。但是即使有展覽的舉辦當(dāng)時的自己還是不知道做什么。當(dāng)代藝術(shù)有很多形式，但是自己要選擇什么還是比較迷茫，面對這種狀況想要找到自己的坐標(biāo)非常困難。

王光樂：我是一個想法比較早熟的人，在大三的時候開始自己搬到外面，從學(xué)習(xí)和生活上就開始體驗(yàn)自己，這讓我精神和物質(zhì)上都比較獨(dú)立，更讓我盡早的進(jìn)入到一個創(chuàng)作的狀態(tài)。這樣的選擇讓我在本科畢業(yè)的時候已經(jīng)有了比較明確的自我認(rèn)知，我知道自己以后的藝術(shù)道路要怎么走。

藝術(shù)中國：第一次和藝術(shù)市場發(fā)生接觸在什么時候？

向京：在大四將要畢業(yè)的時候我的第一個展覽，這個時候我就開始接觸畫廊，當(dāng)時一件作品幾千塊錢，后來被拿去拍賣。

王光樂：畢業(yè)我就成為職業(yè)畫家就開始接觸市場，簽約三年，后來換過三、四個畫廊。

藝術(shù)中國：在藝術(shù)創(chuàng)作上兩位藝術(shù)家是怎樣找到自己的創(chuàng)作思路的？又是怎樣堅持的？

向京：創(chuàng)作是一個漫長的歷程，每個人都是在非常艱難的過程去尋找自己。現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家他們有的選擇了一天班都不上，這是非常幸運(yùn)的，但在我們那個時候就不太可能。我在2007年才辭職，成為自由職業(yè)者。當(dāng)然，上班不上班，是不是在這個體制里作為藝術(shù)家都可以得到不同的經(jīng)歷，這些經(jīng)歷對我來說非常重要。

藝術(shù)中國：王光樂作為自由藝術(shù)家會不會羨慕體制內(nèi)藝術(shù)家的穩(wěn)定生活？

王光樂：那些都是附加的東西，我不會去羨慕。我只會根據(jù)作品來判定藝術(shù)家，只要是有好作品的藝術(shù)家，我都非常羨慕。

藝術(shù)中國：成為職業(yè)藝術(shù)家有哪些艱辛的歷程？

王光樂：這些艱辛一般都是家人告訴我的，我自己反而感覺不到。我覺得藝術(shù)家不要把自己搞的太特殊了，要先完整自己的人生，再通過藝術(shù)作品來表達(dá)自己的思想。

藝術(shù)中國：兩位覺得現(xiàn)在的青年藝術(shù)家和你們當(dāng)時相比有什么不同？

向京：現(xiàn)在的年輕人生活和藝術(shù)的形態(tài)更多元，這點(diǎn)我非常羨慕。和我們當(dāng)時相比，中國的變化特別大，這種變化不僅僅是藝術(shù)方面的。這樣的變化是一種可能性和生命力，而可能性就意味著一切。中國在這方面比國外的整體環(huán)境要好。

王光樂：現(xiàn)在的選擇面非常大，在這種情況下我覺得晚熟一點(diǎn)比較好。先去了解和嘗試各種可能性，再去判斷自己想要的是什么。

藝術(shù)中國：您覺得青年藝術(shù)家在面對市場的時候要有怎樣的心態(tài)？

向京：我認(rèn)為要先去經(jīng)歷，經(jīng)歷了才能了解，了解之后才能有自己的選擇。

王光樂：市場是一種手段，是一個橋，要經(jīng)過市場達(dá)到自己的藝術(shù)追求，不要停留在市場這個層面。

現(xiàn)場與觀眾互動

觀眾1提問：兩位老師在年輕的時候就有人收藏自己的作品，您是怎樣看到收藏的？您對藏家有什么要求？

向京：收藏是創(chuàng)作之外的，很難控制的東西。我認(rèn)為好作品是硬道理，很多事情只能等待。藝術(shù)市場是外部環(huán)境，不管碰到什么環(huán)境，都要堅持做這個事情，堅持做才是最重要的。

王光樂：我對藏家的要求只有一個，他能看懂我的作品。

觀眾2提問：向京老師對藝術(shù)衍生品有什么看法？

向京：現(xiàn)在的藝術(shù)家不得不面對藝術(shù)和市場的關(guān)系。我覺得能做好藝術(shù)衍生品是需要一定才能的，他要兼顧藝術(shù)和市場。就我自己而言，我不喜歡跨界這種說法，我認(rèn)為對一件事情的專注度非常影響一個人的創(chuàng)作。但是我還是試著去理解?，F(xiàn)在的年輕人生長在一個商業(yè)的環(huán)境中，我相信年輕的一代會出現(xiàn)大量的藝術(shù)市場人才。

觀眾3提問：王光樂老師，您會把藝術(shù)品都交給畫廊來打理嗎？畫廊是否能維護(hù)您和您的作品？

王光樂：我的作品基本是交給畫廊來打理。一個好的畫廊應(yīng)該是維護(hù)藝術(shù)家的。但是如果發(fā)生了什么不愉快的時候也要相互理解。

觀眾4提問：王光樂老師，我看到過您的早期人體素描，美院本科的教育對您有哪些影響？

王光樂：美院對我非常重要，我現(xiàn)在要動用的藝術(shù)功力都是在美院形成的。

觀眾5提問：兩位老師對藝術(shù)有沒有過懷疑？

向京：我時常會想這個問題，隨時懷疑。我對一件事情是否有意義非常在意，所以一直處于反思的狀態(tài)。除非我不做這件事情了，這是對一件事情的徹底否定。

王光樂：我對從事藝術(shù)從來沒有懷疑過，有沒有人欣賞，有沒有人理解這些都是外部環(huán)境，我堅定自己做的事情。但是別人對我的質(zhì)疑，自己對自己的反思這些都是有必要的。