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圖片編輯與格式塔

藝術(shù)中國 | 時間: 2008-12-03 10:30:36 | 文章來源: 中國攝影家協(xié)會

  首先,格式塔的整體性要求沒有達(dá)到。這個版式里大幅圖片的選擇很有說服力,但小幅的圖片真的是不可替換或者不可或缺的嗎?與兩張大幅的圖片的關(guān)系真的達(dá)到了不可分割、相互交融的程度了嗎?顯然還沒有。格式塔大于部分之和,意思有兩個:一是多幅圖片的組合從信息量、視覺沖擊力看,要好于單幅作品,一是處于格式塔中的圖片能夠比單幅作品具有更大的效力。但徐、周文中所例舉的版式,因為沒有達(dá)到格式塔整體性的要求,所以在整體效果上還不能說是最理想的。

  其次,《一個大孩子的終極游戲》這個版式,兩幅大圖片相互位置是傾斜的,有一定的呼應(yīng)關(guān)系,幾幅小圖與各自旁邊的大圖是依附關(guān)系,上下的小圖之間是堆壘關(guān)系,作為一種力的結(jié)構(gòu),兩個大的板塊之間顯示出了張力,而幾個小板塊之間顯得死硬、松散一些。筆者認(rèn)為,這個版式還有改進(jìn)之處。

  再次,《一個大孩子的終極游戲》的版式設(shè)計是不是格式塔,可以眾說紛紜,各圓其說,并不重要。更為重要的是徐、周二人文章的邏輯起點。他們的邏輯起點是:圖片故事在紙介媒體的版式是格式塔。筆者看來,這個命題是一個假設(shè),而他們的論證就建立在這個假設(shè)的基礎(chǔ)之上。

  因為,從目前紙介媒體圖片版的設(shè)計來看,絕大多數(shù)沒有達(dá)到格式塔的要求。任何一個專業(yè)人士,都可以將當(dāng)年度紙介媒體圖片版的設(shè)計做一精確統(tǒng)計來證明。就圖片編輯的業(yè)務(wù)性質(zhì)來看,應(yīng)該說,格式塔,是傳媒版式設(shè)計的理想,應(yīng)該成為圖片編輯終身奮斗的目標(biāo)。

  從數(shù)字化的發(fā)展進(jìn)程來看,目前網(wǎng)絡(luò)中的圖片傳播常見形式是以拖動滾動條的形式在17英寸左右的屏幕上以從上到下羅列,但我們并不能因此斷言,網(wǎng)絡(luò)上的圖片傳播就只能是這種形式,而且就網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)步和競爭狀態(tài)來看,這種僵化的模式很快會打破,大屏幕、具有格式塔性質(zhì)的滾動條或靜態(tài)版式設(shè)計,一定會出現(xiàn)。對此,我們都應(yīng)該抱有充分的信心。

  從理論上說,圖片編輯的任務(wù),就是在規(guī)定的時間內(nèi)、在符合傳媒整體風(fēng)格和版面內(nèi)容要求的條件下,將一塊固定面積的平面組織、設(shè)計成一種生命的形式--格式塔,以期最大限度地發(fā)揮單幅圖片和組合圖片的傳播效能。圖片編輯,在紙介傳媒和網(wǎng)絡(luò)傳媒中,任務(wù)是一樣的,只是技術(shù)指標(biāo)不同而已。我相信,隨著電子網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)中的圖片版式也可以搞成格式塔,成為一件藝術(shù)品。

  在藝術(shù)創(chuàng)作中,格式塔的創(chuàng)造具有很大的自由度。要把圖片版式設(shè)計成格式塔,難度就大得多。基本的局限是版面的四個邊界是不可突破的;其次是傳媒的整體風(fēng)格和版面內(nèi)容有限制,支配余地也不很大;還有時效性的要求,我們無法坐下來從容發(fā)揮自己的創(chuàng)造力。所以說當(dāng)一個優(yōu)秀的圖片編輯,有多么不易。目前各種傳媒中,除專業(yè)攝影人員外,其他人員對圖片編輯普遍缺乏認(rèn)識。

  從圖片編輯工作的流程中,我們可以看到圖片編輯的作用。在攝影是記錄這樣一個大的界定下面,存在不同的側(cè)面。從不同的側(cè)面去看待照片,就會把照片編輯成為不同的樣式??梢哉f,我們看待圖片的觀念,決定著對圖片的編輯方式。

  如果把攝影圖片看成是一種消費(fèi)品,它將過去的現(xiàn)實轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N紙質(zhì)的形象印記,那么它期待的是剪裁和編排。不可搬運(yùn)的外在世界被搬運(yùn)了,不可剪裁的被剪裁了,一組組的照片就是一個個物象集,編排的大小、順序不同,給消費(fèi)者的感覺和認(rèn)識就不同。

  如果把圖片看成是一個框架--事件的框架(決定性瞬間),那么它期待的是與它所記錄的事件松綁。隨著時間的推移,它的意義不再系留、捆綁在所記錄的對象上,而漂移、溶解到一個更大的歷史背景中,任人解讀,每個人都可以賦予它一個主題。

  如果把一張照片看成是一個引語,一組照片是一個引語集,那么它期待的是讀者的聯(lián)想。

  如果把照片看成現(xiàn)行世界的一個切片,一組照片是現(xiàn)實世界的計劃性切片,一堆照片是世界的非計劃性切片,那么它期待的是分析、收集,整理成文獻(xiàn)。

  如果把照片看成某事件的一個證明,在場的證明或真實的證明,那么它期待的是讀者的驗證。

  這幾種觀念在傳媒的圖片運(yùn)用中是常見的。不管哪一種看待照片的方式,都是一種編輯思路,都在對讀者施加無形的影響。從理論上說,任何一種編輯思路,都可以設(shè)計成格式塔。需要的,是編輯的努力。我們期待著一批具有獨(dú)立觀念和創(chuàng)造力的圖片編輯的涌現(xiàn),為我們編輯出豐富多彩的圖像格式塔。

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