圖片1 隈研吾最近在位于東京南青山區(qū)的辦公室，向記者解釋他的設(shè)計構(gòu)想。

　　隈研吾（Kengo Kuma）可能是最不喜歡出風(fēng)頭的建筑師。他的代表性作品，不是巨大的紀(jì)念碑的形式或壯觀的雕塑形式。但有精心打造的細(xì)節(jié)——例如在高層建筑上安排的簡潔的石頭表面、設(shè)計不太可能的斜屋頂或一個花園的附加景觀。

　　隈研吾設(shè)計的建筑物多半順從某些外部的東西——客戶的偏好、它們的場所、場地的歷史、這兒以前的建筑，甚至對公眾預(yù)期的理解。隈研吾將他的作品歸類于“負(fù)建筑”（architecture of defeat）——說它們“輸給了”上述每一樣?xùn)|西。

　　這不是巧合，最近幾年，他樂意吸納大家的意見，設(shè)計在日本最有可能引起爭議的建筑項目：重建歌舞伎劇院的傳統(tǒng)房子——位于東京銀座的“歌舞伎座”（Kabukiza）。
舊的建筑物現(xiàn)在處于拆除的過程中，它一直被認(rèn)為是歷史性的地標(biāo)，其實它的年齡不到60年，是這個地方修建的第四個劇院。

　　由隈研吾設(shè)計的第五個“歌舞伎座”，將在2013年投入使用，并且在功能和特色方面，與以前的有很大的差別。因為這個場所的擁有者松竹電影公司要求隈研吾增加一幢29層的辦公樓。這樣，不僅脫離了他自己對這個項目的構(gòu)想，隈研吾還必須面對“兩個難題”——即怎樣既滿足客戶的要求，又滿足歌舞伎愛好者的期望。

　　但這是可能的。隈研吾將以折中的、非常有藝術(shù)性的設(shè)計，在這幢建筑上打上他的標(biāo)記。他突破了許多挑戰(zhàn)性的限制。那樣的例子是他最近設(shè)計的、位于東京東京南青山區(qū)的“根津美術(shù)館”（Nezu Museum）；東京六本木的“三得利美術(shù)館”（Suntory Museum of Art）；在北京的“三里屯商業(yè)居住混合用途項目”（Sanlitun Soho）；在西班牙格拉納達(dá)的“格拉納達(dá)表演藝術(shù)中心”（Granada Performing Arts Center），以及數(shù)十個其他的項目。

　　隈研吾于1954年出生于橫濱。他在加入東京的“日建設(shè)計公司”（Nihon Sekkei Inc.）之前，于1979年在東京大學(xué)獲得建筑學(xué)士學(xué)位。然而，為了提高自己的水平，他于1985年離職，去紐約的哥倫比亞大學(xué)做了兩年研究工作，然后回到日本，建立他自己的建筑事務(wù)所。

　　盡管他的第一個重要的項目是令人驚奇的不和諧的M2（這是一個位于東京世田谷區(qū)的汽車展銷商店，6層的有希臘圓柱的混凝土建筑。它改變了這個地區(qū)劃景觀），從2000年以來，他的作品具有簡樸的特色，使用天然材料——例如木頭和石頭。當(dāng)然，也受各種因素的影響而改變。

　　2010年10月22日，隈研吾最新的大型項目“國會東京飯店”（Capitol Hotel Tokyu）——位于東京的永田町區(qū)距離國會大廈很近的地方，投入使用。這個項目也有很復(fù)雜的歷史包袱，它與東京最重要的神社之一“日枝神社”（Hie Shrine）相鄰，并且，它的場地，在第二次世界大戰(zhàn)之后，長期為希爾頓酒店（Hilton Hotel）占用。
隈研吾的做法是，將他的“國會東急飯店”安排在這個場地的漂亮的花園里。他不僅保留了這個花園，而且突出了它的特色。

　　在這個飯店舉行開張儀式的9月初的一個早晨，隈研吾在他的位于東京南青山區(qū)的辦公室，向記者介紹“國會東急飯店”；介紹“歌舞伎座”，以及其他許多關(guān)于他的“負(fù)建筑”概念的建筑。