圖片4 隈研吾為東京城區(qū)的“淺草旅游信息中心”設計的一個項目，類似一堆傳統(tǒng)風格的斜屋頂住房。他說，他希望用這種建筑外觀展示日本的建筑。

我生于東京大都市圈南端的橫濱，并且在這個地區(qū)長大。所以我對鄉(xiāng)村的生活總是有一種羅漫蒂克的渴望。我也開始變得對傳統(tǒng)建筑更有興趣，并且使用更多的有機材料。

記者：這些鄉(xiāng)村項目之一，是您后來贏得的一項競爭——在2000年設計位于櫪木縣的有斜屋頂的那珂川町馬頭廣重美術館（Nakagawa-machi Bato Hiroshige Museum of Art）。這個項目受到好評，并且，從那時以來，您完成了別的幾個博物館，其中有兩個在東京很出名。東京六本木區(qū)的三得利美術館(Suntory Museum of Art).于2007年投入使用，然后是去年投入使用的位于東京東京南青山區(qū)的“根津美術館”（Nezu Museum）。您可以解釋一下設計這幾個博物館的某些過程嗎？

隈研吾：其中，“根津美術館”為我思考傳統(tǒng)的日本建筑提供了一個機會。我認為在日本傳統(tǒng)建筑中發(fā)現(xiàn)了許多有益的東西。在20世紀初，弗蘭克-勞埃德-賴特和其他的建筑師，從日本建筑得到許多啟發(fā)——例如合并長水平線的思想和內部及外部之間透明的思想。我認為從日本建筑還可能發(fā)現(xiàn)許多別的啟發(fā)，例如花園的設計。

拿“根津美術館”來說，真正確定這個項目的是花園。這兒一直有一個非常漂亮的花園，致使設計這個項目的問題成為怎樣從建筑物看花園；怎樣從建筑物的內部看花園。與之相反的是從花園怎樣看建筑物。這在日本建筑設計中是非常重要的，因為建筑物和花園被看做一個整體。

　　圖片5 隈研吾說，斜屋頂——例如他設計的位于東京南青山區(qū)的“根津美術館”（Nezu Museum），讓參觀者感到建筑物更舒適。

　　圖片6 在“根津美術館”的入口，隈研吾將竹子貼面的墻、石頭路面、竹子籬笆和建筑物的寬大屋檐結合起來，創(chuàng)造了一種人行道。