四、798藝術(shù)區(qū)由藝術(shù)轉(zhuǎn)向多種旅游發(fā)展的可能

798方圓一平方公里現(xiàn)在有一百多家文化機(jī)構(gòu)，除了畫(huà)廊，還有酒吧，餐館，服裝店，書(shū)店，瑜珈中心……應(yīng)有盡有。這里選擇很多，光餐館就有法國(guó)的，意大利的，還有川菜。游客可以在畫(huà)廊或酒吧買張藝術(shù)區(qū)導(dǎo)覽圖，或干脆自己隨意逛。08年——09年798藝術(shù)區(qū)時(shí)尚精品點(diǎn)、咖啡店。798周邊藝術(shù)區(qū)入住時(shí)間及藝術(shù)家人數(shù)大量涌入帶動(dòng)了藝術(shù)區(qū)的旅游建設(shè)，這也給藝術(shù)區(qū)的純粹性、學(xué)術(shù)性劃上了問(wèn)號(hào)：會(huì)不會(huì)在商業(yè)浪潮中將藝術(shù)“趕出”七九八。而失去一個(gè)重要的平臺(tái)。

五、798周邊藝術(shù)區(qū)入住時(shí)間及藝術(shù)家人數(shù)，依然在流動(dòng)中

草場(chǎng)地2000年入住目前居住藝術(shù)家約50人，索家村2004年入住居住人數(shù)約100多人，環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)2006年入住目前居住藝術(shù)家約200多人，費(fèi)家村2001年入住居住人數(shù)約100多人，花家地藝術(shù)區(qū)目前居住藝術(shù)家約200多人，黑橋2007年入住居住人數(shù)約100多人，東營(yíng)藝術(shù)區(qū)2006年入住居住人數(shù)約80多人，一號(hào)地2006年入住居住人數(shù)約100多人，蟹島藝術(shù)區(qū)2006年入住居住人數(shù)約20多人，東風(fēng)藝術(shù)區(qū)2007年入住居住人數(shù)約10多人，奶子房藝術(shù)區(qū)2006年入住居住人數(shù)約20多人，東壩藝術(shù)區(qū)2007年入住居住人數(shù)約50多人，酒廠05年開(kāi)始入住入住30多人。所有藝術(shù)區(qū)共計(jì)約藝術(shù)家1600人，這里青年藝術(shù)家占很大比重。

六、七九八及周邊藝術(shù)區(qū)“拆遷”事記（另見(jiàn)）

結(jié)語(yǔ)：

以上粗略數(shù)據(jù)也看出藝術(shù)區(qū)的機(jī)構(gòu)、人數(shù)、市場(chǎng)、藝術(shù)面貌、活動(dòng)時(shí)常在不確定的變化之中，藝術(shù)與藝術(shù)區(qū)在經(jīng)濟(jì)、文化、科技的影響下未來(lái)發(fā)展存在各種可能性，因此我們的調(diào)查也是在變化中，只具有一定的時(shí)效性。

這次我們對(duì)798及周邊藝術(shù)區(qū)的粗略調(diào)查，為的是對(duì)于群落文化生態(tài)和藝術(shù)本體的不確定的關(guān)注，也表達(dá)了青年藝術(shù)家“群——落”的愿望，提出不確定也是對(duì)確定和落地生根的思考，不確定帶給我們多元的可能性，也同時(shí)會(huì)帶給我們態(tài)度不明、空虛、浮躁心理病癥，“可能性”的提出不是只提現(xiàn)象，不求解決問(wèn)題的態(tài)度，我們更多是想引起社會(huì)對(duì)文化和人的心理的重視。青年藝術(shù)家的心態(tài)可以改變生態(tài)，對(duì)青年藝術(shù)家不確定群落的調(diào)查也希望未來(lái)群落能持續(xù)、穩(wěn)定、良性的發(fā)展。

張海濤

2009年12月25號(hào)于宋莊美術(shù)館

重要的是“位置”——寫于“不確定的可能性”展覽之前

夏彥國(guó)

近來(lái)，“拆遷”一詞已經(jīng)成了藝術(shù)界的熱門話題。藝術(shù)家對(duì)此的看法不一，有的抱怨，有的無(wú)奈，有的無(wú)聲離開(kāi)?！半x開(kāi)”已經(jīng)成了現(xiàn)實(shí)，其實(shí)“離開(kāi)”并不是重要的，最重要的是離開(kāi)后去哪里？“去哪里“——被遣散的和即將被遣散的藝術(shù)家都在思考這個(gè)問(wèn)題，對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我倒覺(jué)得去哪里居住是次要的，在這個(gè)問(wèn)題的背后是，藝術(shù)家在我們這個(gè)社會(huì)的位置在哪里。如今，我們的國(guó)家，經(jīng)濟(jì)繁榮，綜合國(guó)力提升，尤其在這個(gè)疲軟的國(guó)際形勢(shì)下更彰顯了大國(guó)的影響力?？墒俏覀兊奈幕囆g(shù)卻處于虛弱的狀態(tài)，沒(méi)腦子的娛樂(lè)文化倒是很活躍，有價(jià)值的文化卻始終處于邊緣位置。

798這個(gè)藝術(shù)區(qū)之所以沒(méi)有被拆掉，跟它在國(guó)際上的知名度有很大關(guān)系。否則早就被夷為平地然后蓋起高檔小區(qū)了。而周邊正在和即將被拆遷的藝術(shù)區(qū)由于影響力的相對(duì)示弱，只能被拆遷。藝術(shù)家在這個(gè)時(shí)候，聲嘶力竭的吶喊好像不能起到什么作用。越是這樣，越是給外界留下“盲流”的印象。還是那句話，“居所”并不是重要的，重要的是藝術(shù)家的社會(huì)位置。

而要改變這個(gè)現(xiàn)狀，更重要的是人的問(wèn)題。近幾年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)處于一個(gè)初步繁榮階段，在金融危機(jī)的情況下，藝術(shù)市場(chǎng)冷靜了很多，對(duì)先前的質(zhì)疑聲不斷。藝術(shù)家的人格、情商、執(zhí)著、創(chuàng)作力等，這些因素在很大程度上影響到藝術(shù)家的“成功”。而這些“成功”還是藝術(shù)界內(nèi)部的事情，能跟外界聯(lián)系是通過(guò)市場(chǎng)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而市場(chǎng)的操盤手并不真誠(chéng)。起起落落，跟股市一樣。這種不穩(wěn)定也影響到藝術(shù)家對(duì)自身“位置感”的不自信。藝術(shù)家的社會(huì)位置感，還是先要從自身出發(fā)。我相信一個(gè)好的藝術(shù)家必然對(duì)藝術(shù)是執(zhí)著的，熱愛(ài)的，藝術(shù)在他的心目中是神圣的，而不像現(xiàn)在的部分藝術(shù)家，完全把藝術(shù)當(dāng)做了獲得財(cái)富的工具。所以我們除了要考慮社會(huì)的問(wèn)題，也要考慮自身的一些問(wèn)題。

這次的展覽是我跟海濤一起來(lái)策劃的，海濤的文章中對(duì)這次拆遷背景介紹的很詳細(xì)。在這次展覽中，我們更多地選擇了裝置和影像、綜合材料作品，架上繪畫(huà)比較少。在這次展覽的選擇上，我們從作品出發(fā)，想從更多角度去呈現(xiàn)當(dāng)下的現(xiàn)狀，這包括藝術(shù)家的生存現(xiàn)實(shí)和精神現(xiàn)實(shí)。

我們的當(dāng)代藝術(shù)不是幾個(gè)人的當(dāng)代藝術(shù)，是屬于很多藝術(shù)家的，藝術(shù)家的社會(huì)位置之確立也是眾多藝術(shù)家共同努力的結(jié)果。在這次展覽中，我們的參展藝術(shù)家以青年藝術(shù)家為主，他們無(wú)疑是當(dāng)代藝術(shù)以后的主要力量，整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的向前發(fā)展離不開(kāi)他們的努力。

2009-12-21

寫于望京住所