‘二分之一’洪昀、郝杰雙個展海報
展覽開幕時間：2017年7月9號下午3:00
展期：2017年7月9號——19號
地址：河北省北戴河浪淘沙美術(shù)館
藝術(shù)家：洪昀、郝杰
策展人：潘玥含
“二分之一”——洪昀郝杰雙個展在北戴河浪淘沙美術(shù)館展出，本次展覽由秦皇島市文化局主辦，潘玥含策劃，展出了洪昀和郝杰共11件裝置、影像作品。兩位留學(xué)海外的藝術(shù)家呈現(xiàn)了兩種截然不同的創(chuàng)作視角、卻交相呼應(yīng)的關(guān)注內(nèi)容，通過交流她們對創(chuàng)作形式的思考與實踐，她們對于自身、彼此和環(huán)境的想法也更為清晰。在特征鮮明的景觀與習(xí)俗背后，她們不約而同地對個體與整體之間的關(guān)系進行著追問與反思。
展覽說明：
‘二分之一’應(yīng)被作為不完整的客體、還是作為獨立的主體被讀解？文化與地域的關(guān)聯(lián)是在單一的語境下展開自身、還是在差異的視角之間相互轉(zhuǎn)化？生長于秦皇島的視覺藝術(shù)家洪昀和郝杰曾一同就讀于中央美術(shù)學(xué)院，后分別深造于美國和英國，她們重疊與分離的經(jīng)歷在作品中得到溝通。
關(guān)于藝術(shù)家：
洪昀是一位數(shù)碼媒體藝術(shù)家，生于中國秦皇島。根植于這片土地，她的作品主要包括了重復(fù)與節(jié)奏、重構(gòu)與解構(gòu)等方面的抽象藝術(shù)思考。其中，“人類視角主宰自然法則”一直是洪昀非常感興趣的題材，如人類視覺審美如何影響人類行為并對周遭環(huán)境及事物進行干預(yù)等。她的創(chuàng)作形式主要集中體現(xiàn)在影像視頻、裝置及表演藝術(shù)等方面。洪昀喜歡將視覺化的故事敘述融合入沉浸式空間，繼而在她藝術(shù)作品里，這種物理現(xiàn)實空間與數(shù)碼虛擬空間的結(jié)合與沖突總會令觀眾產(chǎn)生全新的視錯覺體驗。洪昀本科畢業(yè)于中國中央美術(shù)學(xué)院實驗媒體工作室，研究生畢業(yè)于美國羅德島設(shè)計學(xué)院數(shù)碼媒體專業(yè)。隨著在藝術(shù)與理論方面的深入學(xué)習(xí)與實踐，她的數(shù)碼媒體專業(yè)知識與所接觸到的中西文化相碰撞并產(chǎn)生新的交叉性思考。洪昀的作品曾在世界多地展出，其中包括中國的北京市，美國的紐約市和普羅維登斯市，及哥倫比亞的馬尼薩萊斯市等。
郝杰是一位平面設(shè)計和裝置藝術(shù)的視覺藝術(shù)家。自幼繪畫，受傳統(tǒng)文化熏陶。其作品專注于感覺,可參與性和裝置與空間的關(guān)系。對于科技和科學(xué)以恰當(dāng)?shù)姆绞綄崿F(xiàn)視覺手段的理解和溝通有強烈的興趣。致力于將科技手段和傳統(tǒng)文化相結(jié)合，善于研究關(guān)于科學(xué)與技術(shù)對于設(shè)計相互作用的關(guān)系?？茖W(xué)的亂序所產(chǎn)生的‘錯誤’，‘錯誤’對于藝術(shù)設(shè)計的應(yīng)用。郝杰本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院信息設(shè)計，研究生畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學(xué)院視覺傳達。專業(yè)方向主要為平面設(shè)計和數(shù)碼媒體交互裝置。其作品曾在多地展出，其中包括北京，倫敦，曼徹斯特等。
作品資料
洪昀作品：
1.《綠色計劃(三)》雙頻視頻裝置1920X1080dpi,2'10",2016
綠色計劃(三) 圖1
綠色計劃(三) 圖2
作品介紹：
《綠色計劃》呈現(xiàn)了日常景象與虛擬現(xiàn)實共存的畫面——在作品中的人和環(huán)境都是被控制的，齊整的表象細(xì)思恐極。背景空間中的山水不停地變化，配以節(jié)奏強烈的大眾音樂，近乎荒誕的觀看過程使人真假難辨。
《綠色計劃》是一個由兩個頻道視頻所組成的視頻裝置。視頻以大眾熟知的中學(xué)廣播體操旋律開始。強烈的旋律和節(jié)奏支配著人物的進行式動作。歌詞由藝術(shù)家所作，并特別邀請陳亞昆、棨梟鵬演唱。此作品于六月份在美國羅德島州的會展中心首展，并于2016年十月份在紐約布魯克林的Greenpoint Galley再次展出。
“你所看見的這場演出沒有一處是假的，它只不過是被嚴(yán)格的把控住了?！苯┠?，伴隨著工業(yè)和經(jīng)濟的發(fā)展，中國的環(huán)境遭到一定程度的破壞，使得民眾在環(huán)境綠化的事業(yè)中投入大量精力。人為干預(yù)后的環(huán)境與大自然并生，呈現(xiàn)了當(dāng)代社會現(xiàn)實、虛構(gòu)共存的超現(xiàn)實畫面。藝術(shù)家以此為創(chuàng)作背景，用特殊的創(chuàng)作手法，以綠色為基調(diào)，配合有大眾情感共鳴的、士氣高昂的音樂節(jié)奏，展現(xiàn)了當(dāng)下極有特色的“創(chuàng)綠計劃”。
2. 《采集地貌》互動視頻裝置1920X1080dpi,傳感器,2015
《采集地貌》圖1
《采集地貌》圖2
作品介紹：
采集地貌是羅德島設(shè)計學(xué)院數(shù)碼媒體專業(yè)系主任Shona Kitchen帶領(lǐng)的調(diào)研小組，旨在關(guān)注舊金山區(qū)域圖像處理技術(shù)的歷史性變遷，如從Edward Muybridge的先鋒攝影作品到Lawrence Berkeley實驗室，再到NASA的機載傳感器設(shè)施。采集地貌研究小組致力于探究硅谷地區(qū)如何重新定義機器“看見”的界限。我們和NASA的科學(xué)家及工程師進行合作，一同設(shè)計設(shè)備和探究方法去獲取、分析、重構(gòu)這個對科技發(fā)展具有特別意義的地區(qū)。
該項目最終以群展的形式于2016年在紐約曼哈頓的APEXART Gallery展出。其中，藝術(shù)家與Tim Wang進行合作，聚焦在加州山景城NASA所在莫菲特地區(qū)的Hanger One（于1933年建造，最初用來停放美國海軍的硬式飛艇USS Macon (ZRS-5)），它于2014年被谷歌公司收購。這片土地的使用權(quán)由政府的代理轉(zhuǎn)移到互聯(lián)網(wǎng)壟斷企業(yè)。期間我們發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，當(dāng)谷歌數(shù)字化的呈現(xiàn)這片區(qū)域景觀時產(chǎn)生了裂痕，同時谷歌衛(wèi)星地圖的破損圖像又構(gòu)成了一種科幻之感，即便是它本該用來重現(xiàn)現(xiàn)實。藝術(shù)家們通過Leap Motion傳感器讓觀眾去體驗穿梭于這片特別的地貌。
3. 《無形的屏障》視頻裝置1920X1080dpi,6'00",2014
《無形的屏障》圖1
《無形的屏障》圖2
作品介紹：
洪昀本次展出的《無形的屏障》探討了身體作為邊界劃分空間的可能性——隱私和領(lǐng)域的概念。影片運用了兩個女性形象共同演繹了六組姿勢，當(dāng)人們跨過身體屏障的同時也跨入了他者的領(lǐng)地。當(dāng)人的身體移動的時候心靈的運動也許并不一致，這樣看來物理的屏障也許其實并無作用。
屏障的作用是保護隱私，尤其是人的隱私。但如果人是移動的話，那么他/她的隱私又是什么樣的形式，用來保護隱私的屏障在人遷徙走了之后對空間又有著怎樣的意義。在這種條件下，物理的屏障其實對人和空間來講并無用途。但是于人腦來說，相較于物理性的屏障，在心中實則有一座隱形的屏障阻擋著我們，當(dāng)我們跨進他人領(lǐng)地，一種被監(jiān)視的感覺便會油然而生。在這個作品中，我用人與人之間的自然屏障——身體空間來探討隱私和領(lǐng)域的概念。影片中運用了兩個女性形象共同演繹了六組身體姿態(tài)，用動態(tài)所形成的空間屏障對觀眾觀賞的軌跡的進行干預(yù)。
4. 《汪汪！汪？》視頻裝置、表演現(xiàn)場1920X1080dpi,4'44",2015
作品介紹：
我們把寵物逼到了一個不能稱之為動物的盡頭，用盡了人類對其的幻想。這就是“我們”的方式，我們愛它們，然后我們?nèi)∽咚鼈兊囊徊糠?。?dāng)人類面對“可愛”這種現(xiàn)象的時候往往會產(chǎn)生兩種趨勢，關(guān)愛和控制。無論人類的初衷如何，我們必須承認(rèn)從始至終都不曾了解這些動物們。我們利用動物的智力去消化我們灌輸給它們的溝通方法，教他們?nèi)绾巍罢_”的和人類共處。我們認(rèn)為它們需要我們，沒有我們就活不下去，這是因為我們并沒有給它們選擇的權(quán)利。我們以為它們什么都不懂，是因為我們已經(jīng)從它們的皮囊深處剝?nèi)チ艘靶?。如果有一天動物變成了人類的角色，你還會這樣去“愛”它們嗎？
5. 《逐月》多媒體互動實時表演，三面投影1920X1080dpi,6'22",2015
《逐月》圖1
《逐月》圖2
《逐月》圖3
《逐月》圖4
作品介紹：
逐月是藝術(shù)家與陳亞昆、Amber Vistein共同創(chuàng)作的互動多媒體現(xiàn)場表演，并于2015年12月12日在美國布朗大學(xué)的Grant Recital Hall首次出演?，F(xiàn)場有三部投影儀分別放置在天花板、前面及側(cè)面的墻上。藝術(shù)家通過軟件Isadora創(chuàng)作了這場實時、互動、空間環(huán)繞的多媒體現(xiàn)場。
一、不要對著月亮發(fā)誓，因為她一直在變，所以你的愛也要隨之改變。——威廉·莎士比亞
二、那月亮在我朦朧的眼中像極了融化了的莫澤雷勒干酪。是我累了？迷離了？還是陷入了愛情？亦或是我醉了？困倦了？還是已經(jīng)淹沒在了孤單里？——賈羅德·金茲
三、她并不是很清楚瘋子和月亮之間的關(guān)系，但如果“愛”這個字是用來形容發(fā)瘋著的人，那么他們之間一定有著非同尋常的聯(lián)系?！Ａ_·柯艾略
洪昀：程序、視覺
陳亞昆：表演、視覺
Amber Vistein：聲音設(shè)計
郝杰作品
1.《等與看》視頻裝置2016
作品介紹：
’沒有人會因為氣球不開心的?！?nbsp;A.A.米爾恩，小熊維尼
《等與看》展現(xiàn)了人與物互動產(chǎn)生的多種痕跡。一只氣球漂浮在兩個空間之中——一個被回憶溫暖的過去，和一個被想象加速了的未來。氣球的動態(tài)是可以被捕捉的，然而它遺留了痕跡的水面卻無法被保存。這里抽離的是一組關(guān)于氣球之詞匯和語義的關(guān)系。
一只氣球漂浮在兩個空間之中。一個因回憶溫暖了過去，另一個被想象加速了未來。氣球是可以被辨識漂浮動態(tài)及捕捉到浮動痕跡的。然而支撐它的水面卻無法保存。在這里抽離的是一組關(guān)于氣球之符號和語義的關(guān)系。一只氣球在屏幕的空間之間漂浮，同時也搖動著熒幕之外的‘存在’。
人與物的互動產(chǎn)生多種類的痕跡。不同時刻有不同的痕跡，有些痕跡會持續(xù)而有些會消散。我對于瞬熄的痕跡發(fā)生在物體表面互相接觸的一瞬間深感興趣并做深入的調(diào)研。對于人們閱讀這些痕跡的方式提出質(zhì)疑以及視知覺是如何影響人們的判斷。人們直接觀察留下的痕跡，我們感知的信息可能不是他實際上的內(nèi)容。這一矛盾的現(xiàn)象我覺得很值得深入探討。我改變了影響與氣球運動的軌跡，人們的介入會使得此裝置重建不同時刻的痕跡。任何人工干預(yù)將激活圖像倒退。
2.《空》視頻裝置 2016
《空》圖1
《空》圖2
3. 《地》視頻裝置 2015
作品介紹：
在沙子上行走，留下腳印。是我對于足跡這個次最初的觸動。人類世在以一個微妙的行為方式產(chǎn)生痕跡造成影響，即是人們對于行為活動產(chǎn)生的心里映射。當(dāng)我沿著河走，河水侵蝕河岸，我意識到面對著河流我是大地的一部分。自然的就會認(rèn)為這條河是沁入我站的位置。然而當(dāng)我在高出俯瞰河流會覺得河流隔離開兩半土地。這時基于不同的地理位置產(chǎn)生不同的心里映射。我基于橫向和縱向?qū)εc人在的位置對空間的影響進行探討地理足跡的心里映射。
4. 《眼睛強制打印機》視頻裝置 2015
《眼睛強制打印機》圖1
《眼睛強制打印機》圖2
在船上試圖捕捉海平面的影像。會有誤差產(chǎn)生于所看到的和所感知的。所看到的是連續(xù)的變化，而所感知的是上下的浮動。我感興趣于科學(xué)技術(shù)會幫助實現(xiàn)視覺語言然而技術(shù)本身卻沒能直接產(chǎn)生語言。傳輸?shù)男畔⒌膭討B(tài)帶來了不確定性。
5. 《置換》視頻裝置 2016
作品介紹：
緩慢的影像與靜謐的背景音樂—探索聲音與時間的基本感知問題。聲音的變化可以讓我們以完全不同的方式感知時間的凝重或者好像時間被延長了。我用反射性材料進行空間秩序的重組。愈接近地面海浪的聲音反而變安靜。
郝杰的作品《覆蓋與分離》源于使她念念不忘的沿河行走以及在高空俯瞰河流的景象。一條河流在遮蓋部分地表的同時，也將區(qū)域劃分為了幾個部分。她的個人經(jīng)歷使她從數(shù)種知識中進行了選擇，表述了這種覆蓋和分離的現(xiàn)象。因此，這里所提取的是關(guān)于觀看這條河的視角轉(zhuǎn)變的過程。
洪昀、郝杰兩人合作的作品《信仰系統(tǒng)》重復(fù)著一種對于已知事實的悲觀姿態(tài)——搭建沙墻、在梯子上爬上爬下、任風(fēng)在海邊吹起肥皂泡，就像是某種注定奉獻一切的人的命運。已有的知識是否是人用于擁有物質(zhì)的工具、或是改造客觀世界的形式？明確的邏輯關(guān)系從紛亂而模糊的對象中顯現(xiàn)，‘時間’似乎是一種減少在已知知識上浪費時間的好方法。
(文/潘玥含)