展覽海報(bào)

展覽名稱：忽明忽暗 陳國(guó)寶作品展

展覽地點(diǎn)：瀚藝術(shù)空間 北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路798藝術(shù)區(qū)2號(hào)門797路

策展人：紅梅

開幕酒會(huì)：2017年9月9日 16:00

展覽時(shí)間：2017年9月9日-9月29日

傳統(tǒng)還是當(dāng)代？

——記陳國(guó)寶的油畫作品

油畫這一經(jīng)典的西方藝術(shù)門類，最初是在逼真描摹客觀物象的初心中生長(zhǎng)起來的。自文藝復(fù)興至庫(kù)爾貝時(shí)期，無論其物質(zhì)材料、空間塑造、還是表征物象的技法程式，很大程度都是以逼真再現(xiàn)為目的，不同的是文藝復(fù)興時(shí)期借助神的形象來表達(dá)人性的自由，而庫(kù)爾貝卻是直接對(duì)現(xiàn)實(shí)的人和社會(huì)進(jìn)行真實(shí)的描繪，從而達(dá)到了油畫發(fā)展史上的一個(gè)高峰。在這個(gè)過程中，藝術(shù)家主體的心緒狀態(tài)隱含在作品當(dāng)中?，F(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期，油畫的表現(xiàn)領(lǐng)域由外在的客觀世界轉(zhuǎn)向了藝術(shù)家的主體內(nèi)心世界，藝術(shù)家本身的情感狀態(tài)成為了表現(xiàn)對(duì)象，作品空間開始變形，色彩也逐漸走向了主觀表現(xiàn)，油畫一路走向了抽象表現(xiàn)主義。

我也不知道之好久不見

油畫棒,油彩,布面木板

53x100cm

2017年

在當(dāng)代藝術(shù)中，油畫也被越來越多地附著了觀念性，而距離最初油畫自身的特性越來越遠(yuǎn)。正是在這種狀態(tài)中，陳國(guó)寶的作品作出了不盡相同的嘗試。首先，陳國(guó)寶在本次展覽中展出的大部分作品中使用了油畫棒這一相對(duì)晚近的創(chuàng)作媒材。相對(duì)于傳統(tǒng)油畫的顏料和畫筆，油畫棒便于攜帶，易于達(dá)到一定的油畫效果，而且就其文化本性來說，這是用一種包含現(xiàn)代屬性的創(chuàng)作媒介來表征古典文化，這就使得陳國(guó)寶的油畫棒作品天然隱含了一種現(xiàn)代性的意識(shí)。

我們吃的都一樣

油畫棒,紙本,票據(jù)

25x24cm

2015年

在陳國(guó)寶的很多作品中，他試圖用逼真描摹客觀物象來體現(xiàn)藝術(shù)家主體的情緒狀態(tài)，也就是說在保證繪畫性的前提下凸顯一定的觀念。這是一種艱難的探索，因?yàn)檫@些客觀物象已經(jīng)被情感化了，但還要保留三維空間的真實(shí)外觀。為了達(dá)到這樣的目的，陳國(guó)寶在“忽明忽暗”、“花錢”、“我也不知道”等系列作品中采用了一種“低點(diǎn)廣角”的透視。所謂“低點(diǎn)廣角”是指視點(diǎn)距離物體很近的俯視視角，就像用廣角鏡頭抵近拍攝，從而給人一種逼迫感。這是一種宏觀的視角，所觀照的不僅僅是具體物象，而且還有藝術(shù)家對(duì)當(dāng)時(shí)環(huán)境的各種情緒狀態(tài)。這些作品中的色彩也是介于主觀和客觀色彩之間，這一點(diǎn)很容易被逼真的物象所掩蓋，然而正是這種中間色彩成為傳遞藝術(shù)家生命體驗(yàn)的重要媒介。為了突出作品所包含的藝術(shù)家主體體驗(yàn)，在“忽明忽暗”系列中，陳國(guó)寶還將面對(duì)同一房間繪制的彩色和單色兩個(gè)版本進(jìn)行了對(duì)照。

忽明忽暗之佛羅倫薩

油畫棒,紙本,票據(jù),綜合材料

27x38cm,20x28cm

2015年

實(shí)際上，陳國(guó)寶正在用油畫這一古典的視覺藝術(shù)形式，來表征藝術(shù)家主體在當(dāng)代社會(huì)中尤其是日常生活中的視覺經(jīng)驗(yàn)和生命體驗(yàn)，換句話說就是尋求傳統(tǒng)油畫的當(dāng)代表現(xiàn)形式，這種探索注定是艱難、漫長(zhǎng)而又極具個(gè)人特色的，祝愿這位年輕的藝術(shù)家在這條辛苦路上越走越好。

紅梅

中央美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師、博士

2018.08

展覽名稱：忽明忽暗 陳國(guó)寶作品展

展覽地點(diǎn)：瀚藝術(shù)空間 北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路798藝術(shù)區(qū)2號(hào)門797路

策展人：紅梅

開幕酒會(huì)：2017年9月9日 16:00

展覽時(shí)間：2017年9月9日-9月29日