有這樣一種能力，即創(chuàng)造性地思考和解決問題，使很多人一夜暴富，于是它在千禧年前后被硅谷奉為成功的法則。然而，事實(shí)上，在企業(yè)里，這些敢于挑戰(zhàn)權(quán)威的人通常會(huì)被喜歡規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的管理者所羈絆，或者受到財(cái)務(wù)現(xiàn)狀的束縛，也或者被人云亦云的風(fēng)氣所同化，喪失了創(chuàng)新的能力。正如麥肯齊在書中所言，一個(gè)企業(yè)通常“會(huì)冠冕堂皇地標(biāo)榜自己重視發(fā)掘新思想，卻在實(shí)施起來背道而馳”。與其他達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家一樣，里奇通常會(huì)對(duì)事實(shí)稍做夸張，以引發(fā)人們對(duì)舊思想的內(nèi)容及弊端產(chǎn)生質(zhì)疑。

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　　里奇一生的成果

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　　1950年，里奇出生在美國的一個(gè)郊區(qū)，他出生的那個(gè)年代通常被美國人視為是積極、繁榮、公立教育發(fā)達(dá)、疾病得以遏制、兒童能夠快樂成長的一段黃金時(shí)期。但正如許多流行文化歷史學(xué)家告訴我們的一樣，20世紀(jì)50年代又是一個(gè)極度焦慮的時(shí)期。在那十年間，核威脅如同一股暗流涌動(dòng)在歡樂祥和的表面之下。在后來的幾年里，民權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的興起以及對(duì)東南亞地區(qū)的軍事干涉使國內(nèi)的不安定因素大大增加。這些都給那個(gè)時(shí)代成長起來的人留下了不可磨滅的歷史烙印。

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　　“里奇?戈?duì)柕隆边@個(gè)名字真正出現(xiàn)于1963年的紐約布法羅，那時(shí)年僅十三歲的理查德?戈德斯坦（Richard Goldstein）立志成為一名作家，他把自己的名字精簡了幾個(gè)字母，使其看起來更為簡單易記。（為了不浪費(fèi)被遺棄的幾個(gè)字母，他把它們重新排列組合，又為自己取了另一個(gè)筆名“奈德?薩提”（Ned Sarti），他后來以這個(gè)名字發(fā)表了多部科幻小說，這是后話。）到了20世紀(jì)70年代，里奇在先鋒派的藝術(shù)世界里找到了自己的位置，在那里，概念和實(shí)踐同樣重要，材料、流派以及環(huán)境均可來源于更多樣或者更獨(dú)立的資源，也可以以任何方式重新組合。

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　　1977年，我在密爾斯女子大學(xué)（Mills College）與里奇相識(shí)，我當(dāng)時(shí)在那兒攻讀詩歌和錄音媒體專業(yè)的學(xué)位。密爾斯是一所女子大學(xué)，同時(shí)也接收部分男生攻讀碩士學(xué)位。那時(shí)，里奇在密爾斯的當(dāng)代音樂中心（Center for Contemporary Music）攻讀他的電子音樂碩士學(xué)位。那是一個(gè)流派與傳媒、學(xué)科出現(xiàn)最大化交叉的時(shí)代。有一個(gè)例子足以證明這個(gè)多媒體交叉學(xué)科的風(fēng)潮有多強(qiáng)烈：里奇在1978年的美術(shù)碩士論文匯報(bào)就是通過幾百幅水彩畫表現(xiàn)數(shù)學(xué)級(jí)數(shù)及其反演，而這些畫作全部繪制在多副普通游戲用的撲克牌背面。還有一段視頻展現(xiàn)了里奇與艾德?霍爾姆斯（Ed Holmes）在空曠的音樂廳表演的場景。