圖1是他畫的一幅三米多高的乾隆戎裝像。乾隆皇帝全身披掛，穿鎧甲、戴頭盔，掛箭囊、弓袋，威風凜凜，騎著一匹花馬。此時乾隆皇帝大約40歲出頭。他是以軍隊統(tǒng)帥的形象出現(xiàn)的。從郎世寧的這幅畫上可以看到鎧甲有一種光影的效果。畫中的馬匹也和中國傳統(tǒng)畫馬的方法完全不同。我們經(jīng)常看到的像古代畫家李公麟、趙孟等都喜歡用連綿不斷的線條來勾勒馬的輪廓，而郎世寧是通過非常細小的筆觸來表現(xiàn)馬皮毛的質(zhì)感，而且通過這種筆觸來表現(xiàn)馬的立體效果，畫得很細致。這是歐洲畫家的長處。

圖１　乾隆皇帝戎裝像	圖２　慧賢皇貴妃朝服像

　　圖2是他畫的乾隆皇帝皇貴妃的朝服像，慧賢皇貴妃朝服像帶有非常濃厚的歐洲繪畫的痕跡，臉部強調(diào)立體效果；座椅具有前大后小的透視關(guān)系；地毯的繪畫讓觀者的目光有向前延伸的效果；就是衣服上的佩帶，通過光影、顏色表現(xiàn)，也體現(xiàn)出絲織品的質(zhì)感，甚至在膝蓋處表現(xiàn)出轉(zhuǎn)折的感覺。這些畫中的人物，五官都很清晰，但是有一定的明暗效果。

　　在上個世紀二三十年代，有些學過歐洲繪畫的城市畫家在延安為當?shù)氐霓r(nóng)民畫像，但畫好后老農(nóng)民不歡喜，說把他的臉畫得白一塊黑一塊，因為農(nóng)民們沒有接觸過歐洲的繪畫，不明白光線的變化在臉部產(chǎn)生的陰影明暗。這種歐洲畫法老鄉(xiāng)接受不了。同樣的原因，在當時皇帝也未必能夠接受這種畫法。郎世寧到中國之后就放棄了歐洲傳統(tǒng)的表現(xiàn)人物肖像強烈明暗的手法，吸收了中國繪畫的長處，將人物的面部處于正面光線的效果下。但他有歐洲繪畫的基礎，能夠把握人物結(jié)構(gòu)，將中西畫法融合在一起，創(chuàng)造了一種新的繪畫面貌。

　　此外，外國畫家畫人物肖像習慣擺模特，中國人強調(diào)“目識心記”。晚清時曾經(jīng)有個外國女畫家給慈禧太后畫像，慈禧太后穿戴整齊讓畫家畫，過了一會兒她就不耐煩了，就讓容齡穿著她的衣服給她擺模特，到了要繪畫面部的時候才親自去。畫乾隆肖像畫的時候也可能是這樣的情況，當然這并未見于記載。