我們學(xué)院在河北省農(nóng)村李村勞動好幾年，后來偶爾星期日能畫點(diǎn)畫，因此我必須在星期日前懷好孕。我想畫地里正長著的冬瓜藤、葉、花和毛茸茸的小冬瓜，這如何能用油畫來表現(xiàn)呢，別人沒想過，我自己也無把握。我每天傍晚在冬瓜地里找形象，考慮如何組織，一直觀察到天黑。這樣一連幾天，老鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)了，親切地問我：老吳，你在瓜地里丟了什么？我們幫你找吧！

我住在老鄉(xiāng)家，我的畫總是大娘大嫂先看到。如果他們完全看不懂，我心里是難過的。我發(fā)現(xiàn)，老鄉(xiāng)們看到畫得像固然贊揚(yáng)，但畫得美更使他們興奮、激動。我們的人民是愛美的，是富于高尚的美感情操的。當(dāng)時(shí)“四人幫”認(rèn)為照相可以替代繪畫，又借口群眾觀點(diǎn)來抹殺藝術(shù)性，真是對勞動人民的侮辱。中國的油畫已被“四人幫”糟蹋得很厲害，如果說我們科技落后于現(xiàn)代國際水平二三十年，則“四人幫”控制下仿照相式的油畫落后何止一百二三十年！在學(xué)習(xí)西方繪畫中取其糟粕棄其精華的現(xiàn)象，再也不應(yīng)繼續(xù)下去了！

倫勃朗、委拉斯貴茲……這些古代西方的大師們，其實(shí)就是他們時(shí)代的有名攝影師。當(dāng)然除了其攝影作用的社會功能之外，大師們的作品是有藝術(shù)深度和造型美的可貴成就的。人們總結(jié)他們作品中造型美的規(guī)律、法則，這些規(guī)律、法則又不斷被各時(shí)代杰出的畫家們補(bǔ)充、發(fā)展，這是美術(shù)家須要繼承的寶貴遺產(chǎn)，美術(shù)教育的工作應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是手工照相式的描摹對象的技術(shù)傳授了。我們要講究形式美，要吸取現(xiàn)代西方形式美中的科學(xué)因素，我們是以美作為手段，造型藝術(shù)不講形式，那豈非不務(wù)正業(yè)！

我沒有用丙烯等現(xiàn)代化材料作畫，仍用顯然已落后的油畫工具，但我認(rèn)為我的油畫不是西洋畫，而是中國畫。由于偶然的原因，近幾年來我同時(shí)畫起水墨畫來。1975年我們送一批畫給日本華僑總會，我作了大幅水墨桂林新篁，那是根據(jù)我的一幅油畫移植的，我那幅油畫被批為“黑畫”，我不服氣，偏將它改成水墨送去日本。我從自己的油畫移植的水墨，很快得到不少朋友的贊許與鼓勵，當(dāng)然總有人反對吧，但還是歡迎的多，人們總是喜歡創(chuàng)新的。我如今既用油畫寫生，也用水墨寫生，像一把剪刀的兩面鋒刃，想剪裁東西方結(jié)合的新裝。故我作水墨絕無改行、投降之感，因只是工具、手法有不同，藝術(shù)本質(zhì)沒有變，我作水墨，那是木蘭從軍呵！

當(dāng)然我的畫不成熟，水平不高，但我滿懷信心要找出新路來。日本人以往學(xué)中國繪畫，同時(shí)他們學(xué)西方現(xiàn)代畫，他們不僅沒有被西方的形式毒害，相反創(chuàng)造出不少東方和西方結(jié)合的好作品。而我們，祖產(chǎn)雖厚，卻成了破落戶的敗家子了，因?yàn)樵?jīng)，我們把西方現(xiàn)代繪畫一概加以抹殺！水稻雜交、玉米雜交都得高產(chǎn)，一種品種不吸收營養(yǎng)，不更新，便會逐漸退化，這是自然規(guī)律吧！

1979年