“拉郎配”這個戲大家看過，很有意思。攝影里經(jīng)常拉花配，我很不喜歡。拉來的花總是配在畫面的最前景，很突出，虛情假意的手法令人一眼就看穿。其實作者是有苦心的，因為畫面前景太空，不得已而為之，至于認(rèn)為加了花朵就更美些，那是屬于他自己的審美趣味了！“前景太空”，這是構(gòu)圖中一個要害問題。無論是繪畫或攝影，畫面中面積愈大的部分，它所起的形象效果也就愈大?！爱孆堻c睛”適用到現(xiàn)代造型藝術(shù)中來時，關(guān)鍵是畫龍，那龐大的龍的身形是主體，是決定形式美的要害。如那大面積的龍身處理得不好，任憑你點上珍珠瑪瑙的眼睛也是徒然，古希臘雕刻家雕鑿出完美的人體后，不點眼珠。北海公園的白塔總吸引人，那是風(fēng)景中的眼睛吧，但包括白塔的一幅風(fēng)景攝影能否成功，關(guān)鍵不在白塔，而在占畫面絕大部分面積的前景，那是龍身，這龍是虛是實，必須具有自己的體形和氣概，作者豈能以廉價的“拉花配”來聊以替代！一般情況下，遠(yuǎn)景好看，因為到遠(yuǎn)處景物重疊了，形象互相補(bǔ)充，容易顯得豐富多樣。令人棘手的是近景，由于透視作用，近景在畫面上總霸占著大面積，它的形象又往往是空洞乏味的。天哪！我在風(fēng)景畫中奮斗數(shù)十年來經(jīng)常碰面的死對頭就是這個近景。傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖講究“起、承、轉(zhuǎn)、合”，一般認(rèn)為最困難的是“起”，即近景也。因此，選景首先是近景問題，要攝影白塔，在北海里圍著它轉(zhuǎn)，關(guān)鍵也是近景問題。我總是以百分之八十的精力來對付近景的，我喜歡畫倒影，除了對詩意等等的追求外，在形式上講，倒影是易于解決、豐富近景的大片面積的。小街小巷往往入畫，因為近景狹窄，門窗相擠，形象變化多樣，比近景空曠的大街大馬路易于處理?！袄ㄅ洹北緛硎菫榱素S富近景，但，許多“漂亮”的局部拼湊不起美的整體來！法國現(xiàn)代風(fēng)景畫家尤脫利羅專畫巴黎街道，近景往往只是一些人行道、舊的石子路、水泥墻、臺階……他著意刻畫近景的質(zhì)感，那斑駁的殘痕透露出年華易逝的淡淡的愁緒。這使我想起我國山水畫中“遠(yuǎn)山取其勢，近山取其質(zhì)”的經(jīng)驗之談。表現(xiàn)質(zhì)感，那是攝影之所長，我見過不少表現(xiàn)沙漠的攝影，很精彩，那浩瀚的氣概緣于單純統(tǒng)一與微妙變化的結(jié)合，這往往使畫家感到束手無策，而攝影于此出色地解決了近景空洞的問題。不過單靠表現(xiàn)沙漠的質(zhì)感不一定就美，動人的作品還由于把握了沙漠波濤神秘的線組織美，就是具有了形式美的身段。

我年年背著畫箱走江湖，江湖上常常遇到一些攝影工作者，多半是業(yè)余的，他們都說也要學(xué)點畫，主要是要學(xué)取景和構(gòu)圖。繪畫常表現(xiàn)作者心底的形象，攝影總是拍攝具體的客觀形象。當(dāng)然攝影剪接等等手法日益發(fā)展，攝影作者將爭取到更大的自由。不過對初學(xué)者來講，如何在客觀對象中表現(xiàn)主觀的感情，第一個碰到的恐怕也就是取景和構(gòu)圖問題。構(gòu)圖問題是畫面安排的形式問題，要在造型藝術(shù)的領(lǐng)域里工作，首先要重視形式，探討形式美的獨立性和科學(xué)性，不要怕“形式主義”的棍子。也許是職業(yè)病吧，我是經(jīng)常地、隨時隨地以探尋形式美的目光來觀察自然的，無論是一群雜樹、一堆礁石，或是漩渦、或是投影……只要其中有美感，我總千方百計要挖掘來為自己所用，它們甚至往往成為我畫面構(gòu)圖中的主角。我發(fā)覺形式之中有意境，從石頭的伏、臥中透露著作者的情思，像阿詩瑪這樣的石頭其實已是太直率的比喻了！我無法舉出多少條構(gòu)圖的規(guī)律，因取景和構(gòu)圖的目的是突出作者的意境，豈能以有限的規(guī)律來約束無限的意境。我曾對自己的學(xué)生說過：主要形象應(yīng)占領(lǐng)畫面的主要位置，即畫面的中央。但這個“主要形象”不易理解，有時“云”、“霧”等虛的部分正是主要形象，因此畫面僅有的一些松、石之類的實體形象反而應(yīng)靠邊站了。

載《大眾攝影》1981年第7期