在歷經(jīng)近兩年的籌備期后,上海民生現(xiàn)代美術(shù)館的開館大展《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年（繪畫篇）》于4月18日正式面向公眾。在開幕式當(dāng)晚，民生美術(shù)館更是將國(guó)內(nèi)藝術(shù)界百余名重要人物從北京等各地請(qǐng)至上海，場(chǎng)面可謂盛況一時(shí)。

原作呈現(xiàn)

當(dāng)然這不僅僅是一場(chǎng)派對(duì)。開館展以如此宏大的命題標(biāo)榜，可以看出民生現(xiàn)代美術(shù)館致力于藝術(shù)史脈絡(luò)梳理和研究的自我定位。八十余位藝術(shù)家的百余件作品橫跨時(shí)空三十年及全國(guó)的收藏機(jī)構(gòu)和私人收藏，一個(gè)首要的目的是，讓人們看到原作。藝術(shù)教育和藝術(shù)普及的首要條件便是要面對(duì)原作。但現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)教育現(xiàn)狀是，研究者自己都只能看到藝術(shù)品的印刷品，更不用說可憐的觀眾和學(xué)生只能啃讀研究者晦澀的抽象的語言。這里就不能不提到美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏缺失。美術(shù)館沒有系統(tǒng)的收藏來常設(shè)陳列藝術(shù)史脈絡(luò)中的藝術(shù)作品，那么藝術(shù)研究者和藝術(shù)愛好者欣賞到原作的機(jī)會(huì)就只能期盼于某次偶然的展覽機(jī)會(huì)，而當(dāng)這個(gè)展覽機(jī)會(huì)過后，又不知何年何月才有重新相聚的可能。像尤倫斯藝術(shù)中心的開館展《85'新潮》，今日美術(shù)館的《星星畫會(huì)回顧展》以及炎黃藝術(shù)館的“美術(shù)奠基人系列”都不能不說在給觀眾驚喜的同時(shí)，也留下了煙火散盡后的遺憾。

展覽框架

既然是一個(gè)重在呈現(xiàn)藝術(shù)史的展覽，那么如何闡釋歷史發(fā)展的階段和線索比突出藝術(shù)家個(gè)體的探索來得更重要。藝術(shù)批評(píng)家的參與至關(guān)重要，國(guó)內(nèi)老中青三代批評(píng)家共同參與，構(gòu)建自己的“話語權(quán)”，完全從國(guó)內(nèi)研究的角度來重述當(dāng)代藝術(shù)三十年的成果。展覽圖錄中首次發(fā)表了栗憲庭九十年代的講演稿《中國(guó)百年藝術(shù)思潮》，以“五四美術(shù)革命”和“毛澤東藝術(shù)模式”的回顧，延伸到對(duì)八十年代“美術(shù)革命”的整體描述和個(gè)案研究，說明了歷史的延續(xù)性和關(guān)聯(lián)性。而高名潞則反對(duì)二元的、線性的敘事方式，著重在政治、風(fēng)格、資本等各種因素對(duì)藝術(shù)的影響，它們是糾纏在一起的。易英仍是從文革后的“傷痕美術(shù)”和“星星畫會(huì)”說起，針對(duì)的是油畫這個(gè)門類在三十年中的演變。費(fèi)大為作為策展人，則回顧了八十、九十年代國(guó)際范圍關(guān)于中國(guó)藝術(shù)的重要展覽，以及分析了這二十年中藝術(shù)家創(chuàng)作方向的分類。汪民安同樣以油畫作為分析對(duì)象，不遵循時(shí)間線索，而側(cè)重于繪畫風(fēng)格、類型的闡釋。這些學(xué)者的文章以不同的角度交叉整合，為我們建立一個(gè)多元化的理解方式。整個(gè)展覽被劃分為五個(gè)時(shí)期，分別是“現(xiàn)代主義思潮及實(shí)踐”、“'85美術(shù)運(yùn)動(dòng)”、“后89思潮以及余續(xù)”、“微觀探尋與多元突圍”和新世紀(jì)年輕藝術(shù)家的“個(gè)性寫作及未來”。藝術(shù)家的創(chuàng)作不只是個(gè)人情感和思維的象征，同時(shí)也是時(shí)代和社會(huì)的產(chǎn)物，這一點(diǎn)從不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格和特征中可以看出來，即同一時(shí)期藝術(shù)家之間風(fēng)格的相似，以及同一藝術(shù)家在不同時(shí)期中藝術(shù)的演變。但藝術(shù)家們?cè)诿鎸?duì)相同的環(huán)境和媒介時(shí)，又充分表露出個(gè)體選擇的主動(dòng)性。

展覽反思

我們雖然不能對(duì)一個(gè)展覽求全責(zé)備，但以如此宏大的標(biāo)題為名的展覽確實(shí)還有很多可以商榷探討的地方。例如藝術(shù)家作品的選擇上，很明顯可以發(fā)現(xiàn)許多藝術(shù)家的代表作品的缺失，如此便沒有足夠的力量來呈現(xiàn)藝術(shù)家。此次展覽還入選了一批具有代表性的年輕藝術(shù)家作品，不乏對(duì)于藝術(shù)的新探索，但過多卡通一代的作品相對(duì)分量有些輕。這當(dāng)然也與現(xiàn)在很多有藝術(shù)理想的藝術(shù)家選擇更多元的創(chuàng)作媒介，不局限于油畫門類有關(guān)。也因此，民生現(xiàn)代美術(shù)館未來兩年內(nèi)同系列展覽中的“影像篇”和“裝置篇”由于更貼近時(shí)代脈搏，而更加引人翹首期盼。

民生模式

最后，不得不提的是民生銀行自2005年以來頻頻重大的支持藝術(shù)事業(yè)的舉措，從接管非盈利的炎黃藝術(shù)館，到嘗試新鮮的藝術(shù)投資理財(cái)產(chǎn)品，再到前不久的與尤倫斯藝術(shù)中心簽訂戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系和民生現(xiàn)代美術(shù)館的開幕，一家民營(yíng)企業(yè)勇于創(chuàng)新開拓及擔(dān)當(dāng)社會(huì)責(zé)任的遠(yuǎn)大謀略確實(shí)能為中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)狀注入新鮮血液，也帶領(lǐng)了社會(huì)上民營(yíng)和國(guó)有企業(yè)對(duì)藝術(shù)文化的關(guān)注熱情。