自去年秋季以來，古代、近現(xiàn)代書畫市場呈現(xiàn)井噴行情，而當代書畫并沒有沾到多少光，市場表現(xiàn)與2004年到2005年高峰相比，平淡無奇。都說藝術品市場呈現(xiàn)板塊輪動和連動效應，緣何到了當代書畫板塊，就不靈光了呢？這是由內(nèi)外因素造成的。 外在因素主要在于當代書畫與古代、近現(xiàn)代相比，風險較大。隨著古代、近現(xiàn)代書畫行情的逐步走高，該類作品在拍賣市場中大量涌現(xiàn)，其中不乏名家名作。中國書畫講究臨摹繼承，當代書畫與這些書畫史上的代表人物的作品相比，自然相形見絀。盡管當代書畫也有一定程度的創(chuàng)新，但書畫所需要的基本內(nèi)涵如筆墨工夫、韻味等方面與古人相比仍差距甚遠。況且，古代、近現(xiàn)代書畫的作者大多在藝術史上地位已經(jīng)確定，而當代書畫仍在發(fā)展中，無法定論作者在藝術史上的貢獻。這無疑增加了藏家們的購買風險，影響了其購買興趣。因此，一定程度上說，古代、近現(xiàn)代書畫掩蓋了當代書畫的光環(huán)。 更主要的原因還是來自于當代書畫本身。與古代、近現(xiàn)代書畫相比，當代書畫也有其優(yōu)勢，例如在內(nèi)容上、形式上有一些創(chuàng)新，不少作品是表現(xiàn)當下社會生活和人文情趣的，與當下人的審美心理更為貼近；少數(shù)人的作品在形式上也有一定的特色。但是這些創(chuàng)新無法掩飾當代書畫本身存在的諸多缺陷。例如，在筆墨工夫上，當代書畫家普遍都“貧血”。古人一向把書畫當作孿生姐妹，不分、不離、不棄。書法與繪畫相得益彰、相互輝映，遍觀古代、近現(xiàn)代畫家，沒有一個不是首先在筆墨工夫上著力，并且終其一生錘煉，都堪稱是書法大家。同時注意學養(yǎng)的豐富，在文學等其它藝術形式上有很深的造詣，加之飽覽名山大川、人文風景，注重“搜盡其峰打草稿”，如此在繪畫上才成績卓著。古代書法家們一生與毛筆相伴，不斷從先人中汲取營養(yǎng)，豐富多種學識，以欲與前人爭高低的氣魄不斷創(chuàng)新，才形成了自己獨特的面貌為后人所景仰。而許多當代書畫家們卻并不如此，不少“畫家”們把繪畫和書法割裂開來，不注重在書法上的磨練，筆墨工夫拙劣，再好的形式也無法掩蓋其在筆墨語言上的缺陷，即所謂“不耐看”。再則在學養(yǎng)和寫生等諸方面的欠缺，使當下的畫作呈現(xiàn)一派浮躁之風。墨、顏料是在宣紙上了，但是“入不了紙”。不少“書法家”們一味強調(diào)展覽效果，盡快獲取功名，注意形式，而輕視筆墨內(nèi)容，輕薄之氣溢于紙上。書畫所賴于生存的基本功方面無法與古人比肩。因此，從藝術價值上來看，當代書畫與古人相比，輸?shù)牟恢故且恍前朦c。 但是，在市場運作和邀名獵利上，不少當代書畫家們卻甚過古人成百上千倍。2004年、2005年承接2003年秋季拍賣古代、近現(xiàn)代書畫的火爆行情，當代書畫也炙手可熱，呈普漲行情，帶動書畫市場整體活躍。各種筆會、展覽等活動風起云涌，不僅刺激了不少偽“書畫家”們的誕生，也催生了作品數(shù)量的泛濫，“書畫家是印鈔機”的說法在社會上不脛而走。作品的粗劣、加之數(shù)量的大量生產(chǎn)和復制，勢必打壓著市場，傷著藏家的購藏熱情。到2006年，隨著當代藝術的崛起，當代書畫應聲而落，除少數(shù)書畫家作品行情上漲外，大多至今不見恢復元氣，甚至還跌去了不少。大多數(shù)拍賣會盡管一直保持著當代書畫的拍賣，但成交額貢獻并不多。由于其中的一些人為操作，一些有影響力的拍賣公司為了維護公司的品牌形象，甚至一直禁止著當代書畫的上拍。 當然，我們也不能全盤抹殺當代書畫，其中不少作品還是有一定藝術價值的。當代工筆畫板塊值得重視，一來工筆畫創(chuàng)作數(shù)量少，不容易粗制濫造，具備基本的藝術價值，與寫意繪畫相比，目前整體價格不高；二來許多工筆畫內(nèi)容、形式上創(chuàng)新不斷，表現(xiàn)當下社會生活，審美上能為大眾所接受。至于她能否在當代書畫市場中率先啟動，還有賴于藏家們的慧眼識珠。 |
