2010年藝術(shù)市場秋拍大戲已經(jīng)落幕。很多媒體、機(jī)構(gòu)以及市場參與者都已開始準(zhǔn)備本年度的拍賣市場分析及未來市場走勢的預(yù)測。由于古代書畫、瓷器天價(jià)頻出，近現(xiàn)代藝術(shù)品也水漲船高。熱錢正在大肆光顧著今年秋冬的拍賣季，中國藝術(shù)品拍賣市場遍地開花，當(dāng)代藝術(shù)品投資的信心指數(shù)得到極大充實(shí)。拍賣本屬市場問題，但對藝術(shù)品拍賣來說，經(jīng)濟(jì)學(xué)中一些概念規(guī)則并不能再作為評價(jià)和估量市場的決定性和唯一標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)代藝術(shù)史為“經(jīng)濟(jì)指標(biāo)”做好基礎(chǔ)

中國的當(dāng)代藝術(shù)市場經(jīng)歷了兩個(gè)階段：一是“普漲行情”時(shí)期。中國當(dāng)代藝術(shù)在國際大展和國際市場上都有良好表現(xiàn)，進(jìn)而刺激了國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)市場，甚至表現(xiàn)為“只要是當(dāng)代藝術(shù)，便會有市場，有行情”的局面。其狀況延續(xù)到2005年左右；二是“名家行情”時(shí)期。從大的范疇來講，他們在具體的市場操作和市場表現(xiàn)上呈現(xiàn)出不同方式。多數(shù)情況下，著名且具有代表性的作品才會有良好的市場表現(xiàn)。其原因得益于這些“名家”多年來良好拍賣成績的積累。拍賣市場中，買方在經(jīng)驗(yàn)方面的增長，作品在當(dāng)代藝術(shù)史中的定位也是不可忽視的重要因素。今年的拍賣結(jié)果即能給我們很好的詮釋。方力鈞2003年所作的《2003.2.1》是拍賣中唯一可見之巨幅彩色版畫，更是方力鈞作品的公共收藏之最，在匡時(shí)秋拍中以694.4萬元成交。同場岳敏君的《大煙囪》以537.6萬元成交。當(dāng)代藝術(shù)新的格局正在形成，以劉小東、劉野、曾梵志等為代表的新的拍賣天王地位正在穩(wěn)固。劉野的作品《中午的蒙德里安》以1400萬元人民幣成交，成為北京匡時(shí)今年當(dāng)代板塊的的焦點(diǎn)。這件拍品曾多次于國內(nèi)外展出出版，是劉野的蒙德里安系列作品中知名度最高，最具代表性的一幅。劉野的《齊白石知道蒙德里安》更是以2912萬元的價(jià)格在北京保利2010年秋季拍賣會現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場中成交。以劉小東為例，按照2006年保利秋拍上《三峽新移民》（2004年）2200萬人民幣，2008年香港蘇富比春拍《戰(zhàn)地寫生——新十八羅漢像》（2004年）5573萬人民幣，以及2008年嘉德春拍《溫床No.1》（2005年）5712萬人民幣等近些年劉小東的新作行情走勢來看，本次保利5周年秋拍的《青藏鐵路》（2007年）作為劉小東近期重要的大幅代表作，也應(yīng)該有一個(gè)優(yōu)異的表現(xiàn)。盡管最終2184萬人民幣的成交價(jià)也還算是維持了應(yīng)有的高價(jià)，但是，同場上拍的1996年的舊作《違章》卻搶走了更大的風(fēng)頭，以3640萬人民幣成交，簡直是“當(dāng)代藝術(shù)史寫作的勝利”。那些已有明確的藝術(shù)史定位，能夠集中代表藝術(shù)家特有風(fēng)格，具有特定藝術(shù)史階段代表性的代表作品才更加受到市場的注目和追捧。所謂的“天價(jià)拍品”不僅能夠經(jīng)受得住市場的檢驗(yàn)，更要能經(jīng)受得住藝術(shù)史的檢驗(yàn)。隨著拍賣市場中買方的成熟，而各種中國當(dāng)代藝術(shù)史的寫作也開始進(jìn)入變?yōu)槭袌龅暮饬恳蛩刂弧?991年，由高名潞等人編著的《中國當(dāng)代美術(shù)史1985-1986》出版以來，關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)史的寫作便未中斷過。雖然仍屬于摸索中，但逐步得到大家的認(rèn)可和熟悉。拍賣市場上的參與者通過認(rèn)同當(dāng)代藝術(shù)史中的選擇和評判標(biāo)準(zhǔn)，也逐步建立起一套屬于當(dāng)代藝術(shù)市場的估價(jià)系統(tǒng)。