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猜想二：買家對精品判斷依然難 以擺脫《石渠寶笈》

2010年秋拍，兩件陳栝作品中著錄于《石渠寶笈》的《情韻墨花》以1億元左右成交，另一件《百花圖》則由于未被《石渠寶笈》著錄僅以300多萬元成交。此后，有藏家向記者反饋，認(rèn)為《百花圖》的藝術(shù)水準(zhǔn)其實高于《情韻墨花》，價格卻相差30多倍，“實屬委屈”。2011年《石渠寶笈》能否仍然成為買家對精品判斷的重要標(biāo)志，成為關(guān)注的焦點。

在藏家夏葉子看來，《石渠寶笈》僅僅代表了乾隆一個人的好惡，是當(dāng)下評判作品的數(shù)個標(biāo)準(zhǔn)之一，2011年，會有越來越多的藏家開始擺脫對《石渠寶笈》的盲目崇拜，逐漸將視角關(guān)注到藝術(shù)品本身的價值中。

西泠拍賣總經(jīng)理陸鏡清也認(rèn)為宮廷收藏固然優(yōu)秀，但民間也有許多具有極高藝術(shù)與文化價值的優(yōu)秀作品，“近現(xiàn)代收藏大家中，也有不少人并沒有以《石渠寶笈》作為判斷精品的唯一標(biāo)準(zhǔn)，比如海上收藏大家錢鏡塘，他一生藏有近五萬件作品，可來源于《石渠寶笈》的并不多。陸鏡清說，“雖然今后的收藏越來越回歸到對藝術(shù)品本身的價值挖掘中，《石渠寶笈》所體現(xiàn)出的稀缺性卻無可代替，這注定了經(jīng)其著錄的藏品價值依然很高。”

匡時拍賣董事長董國強則認(rèn)為，雖然越來越多的人認(rèn)為精品不應(yīng)該以《石渠寶笈》為重要的判斷標(biāo)準(zhǔn)，但是《石渠寶笈》最大程度地降低了藏家對作品真?zhèn)蔚膿?dān)憂。另外，如果從名家收藏的角度判斷，皇家收藏的名頭無人可及，“就像匡時秋拍的‘王世襄藏銅爐專場’一樣，經(jīng)王世襄藏過的銅爐能值幾百萬，但是普通人收藏的，雖然品質(zhì)未必比前者差，但最多也就拍得幾萬。”董國強說，目前所知的古代書畫精品，幾乎都源于《石渠寶笈》著錄。市場中這些年出現(xiàn)的《石渠寶笈》作品，很多都是反復(fù)上拍，“價格每次都呈幾何基數(shù)增長，是市場的稀缺籌碼，而且，市場有足夠的資金支撐它繼續(xù)貴下去”。

猜想三：齊白石、傅抱石等藝術(shù)家作品可 能會成為下一件超過億元的近現(xiàn)代書畫

2011年，近現(xiàn)代書畫整體上漲的勢頭還將繼續(xù)。近現(xiàn)代書畫作品存世較多，在市場上的流通量最大，而且最容易變現(xiàn)，一直占據(jù)中國書畫交易的最大份額。2011年，近現(xiàn)代書畫仍是市場關(guān)注度最高、參與性最強的板塊。

北京翰海副總經(jīng)理張躍進(jìn)根據(jù)2010年秋拍形勢，認(rèn)為“近現(xiàn)代書畫有一個資源、資金充沛，收藏、投資多元并存的流通行情”。買家對精品行情的持續(xù)看好，促成價格體系全線上升。具有代表性和重要價值的近現(xiàn)代大師作品備受市場追捧，品質(zhì)、價值與來源成為打開行情上升通道的關(guān)鍵。隨著學(xué)術(shù)資源的參與，拍賣公司的培育，市場的調(diào)整、升級，參與者的資訊積累等，未來市場的價格體系會更加依附于美術(shù)史，重要的作品不會被市場忽視。

張躍進(jìn)認(rèn)為，近現(xiàn)代大師在美術(shù)史上的地位已確立，在藏家和買家心目中具有很高的認(rèn)可度，而他們的價格在過去一直被市場低估。如果與西方現(xiàn)代畫家相比，二者的價格有天壤之別，西方近現(xiàn)代大師的作品動輒就是幾千萬美元，我們還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到這樣的水平。隨著中國經(jīng)濟(jì)水平的提升，近現(xiàn)代大師的作品價格應(yīng)該有上升到這種水平的實力。

2010年，在近現(xiàn)代書畫市場上，張大千、李可染和徐悲鴻的作品成交都相繼過億，誰將是下一個作品過億的大師呢？當(dāng)然，齊白石、傅抱石、黃賓虹、潘天壽、林風(fēng)眠的作品都有邁入億元大關(guān)的潛質(zhì)。資深書畫評論家齊建秋分析到，齊白石和傅抱石的目前價位已經(jīng)接近億元，而黃賓虹則是公認(rèn)的山水畫大家，他是古代山水畫轉(zhuǎn)向現(xiàn)代化的關(guān)鍵人物，其作品價格雖然在2003年有所漲幅，但整體價位一直偏低，繼續(xù)攀升的空間很大。此外，葉淺予也是著名的人物畫大家，但他的價格現(xiàn)在還不高，整體偏低，增值潛力非常大。

在美術(shù)史上有“南陳北于”之稱的陳之佛，作品價格相比于非則是非常低的，增值潛力非常大。在藝術(shù)史上具有重要地位的近現(xiàn)代書畫領(lǐng)軍人物的作品價格還有進(jìn)一步上升的空間，除了上述一線大師之外，各個地區(qū)具有代表性的畫家也非常值得關(guān)注，因為每個地區(qū)都有一批買家在追捧本地區(qū)畫家的作品。

比如，在“京津派”中，陳半丁幾乎與齊白石齊名，然而，其價格水平卻遠(yuǎn)低于齊白石，上升的空間最大；崔子范、俞致貞的作品也有很大的上升空間；“長安畫派”的趙望云、何海霞也會有所突破；“嶺南畫派”中的關(guān)山月、黎雄才價位在2010年處于上升通道；楊善深、趙少昂、高奇峰、居廉這批藝術(shù)家的作品價格也會隨之上升。“海上畫派”在經(jīng)過2004年、2005年的追逐之后，價格趨于平穩(wěn)，但今后仍舊還有增長的空間。早期“海派”的代表“三任”、趙之謙、虛谷的作品價格由于已經(jīng)穩(wěn)定，增值幅度不會太大。而以吳昌碩為首的畫家仍舊有增值空間，比如以花鳥畫著稱的江寒汀、馮超然、吳佛之、唐云都有很強的后勁。除傅抱石之外，“新金陵畫派”中的錢松、亞明、魏紫熙、宋文治還處于低價位的狀態(tài)，在來年的發(fā)展中不可忽視。其中，錢松會是增值幅度最大的。在近現(xiàn)代畫家中，未被發(fā)掘的近現(xiàn)代大師、二線畫家作品的價格也會水漲船高，甚至一些“小名家”的作品很有可能成為市場上的“黑馬”。