猜想八：抽象繪畫有待走出窘境

今年，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣在穩(wěn)扎穩(wěn)打中呈有序態(tài)勢(shì)，而抽象板塊在成交價(jià)、上拍量、成交率等方面的表現(xiàn)則相對(duì)平靜，更有知名藝術(shù)家的抽象作品流拍，我們不禁要思考，抽象藝術(shù)何時(shí)能擺脫這種窘境？

當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家朱其認(rèn)為，抽象繪畫要求藝術(shù)家具備較深的藝術(shù)素養(yǎng)，其更像沒(méi)有格律的現(xiàn)代詩(shī)歌。由于抽象畫的欣賞門檻相對(duì)較高，要求鑒賞者也需具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)，因此大眾較難讀懂抽象藝術(shù)，這也是收藏抽象繪畫最大的障礙。和它相比，寫實(shí)繪畫通常被認(rèn)為需要花費(fèi)藝術(shù)家更多精力，而且對(duì)技法要求較高，大眾更易于接受。

從五四運(yùn)動(dòng)到上世紀(jì)70年代，國(guó)內(nèi)幾乎無(wú)人從事抽象繪畫，直到80年代初才有人開(kāi)始創(chuàng)作。上世紀(jì)20年代徐悲鴻回國(guó)后致力于歐洲古典寫實(shí)主義的推廣；三四十年代西方出現(xiàn)的立體派也未被中國(guó)社會(huì)接受，其在50年代被當(dāng)成資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)遭到禁止。近20年來(lái)，關(guān)于抽象繪畫理論的出版物極少，國(guó)內(nèi)藝術(shù)愛(ài)好者難以找到有效的學(xué)習(xí)途徑。

新的藝術(shù)形式被接受與收藏都需要時(shí)間，抽象繪畫也不例外。根據(jù)朱其的觀察，近年收藏抽象藝術(shù)的人逐漸增多。他總結(jié)世界藝術(shù)的發(fā)展次序?yàn)椋河山梃b自然和現(xiàn)實(shí)具體形象的古典藝術(shù)到現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)，再到無(wú)需借助現(xiàn)實(shí)具體形象的現(xiàn)代藝術(shù)。朱其強(qiáng)調(diào)，抽象繪畫是一個(gè)跨文化的語(yǔ)言而非純西方的藝術(shù)語(yǔ)言，注重其自我表達(dá)。正如日本受到中國(guó)南宋文化的影響；畢加索的立體主義受到非洲木雕的影響；美國(guó)的抽象表現(xiàn)主義從中國(guó)的書法、水墨畫中受到啟發(fā)。新的藝術(shù)形式脫身于自己的文化，又在形式和觀念上受到其他外來(lái)文化的影響。從這段表述中我們可以看到中國(guó)抽象繪畫今后的發(fā)展空間。

近些年來(lái)，中國(guó)抽象藝術(shù)家不斷增長(zhǎng)，很多美院畢業(yè)的80后年輕藝術(shù)家熱愛(ài)并創(chuàng)作抽象繪畫。上海、北京等地喜愛(ài)抽象繪畫的中產(chǎn)階層藏家明顯增多。目前，國(guó)內(nèi)抽象繪畫稍高的價(jià)位也就二三十萬(wàn)元。因?yàn)闆](méi)有建立一套完整的抽象理論評(píng)價(jià)系統(tǒng)，抽象市場(chǎng)的未挖掘和理論的滯后造成了它的低價(jià)位現(xiàn)狀。隨著國(guó)人藝術(shù)修養(yǎng)的普遍提升，2011年抽象繪畫的發(fā)展?jié)摿?yīng)該不容小覷。

猜想九：藝術(shù)與資本結(jié)合更加緊密

藝術(shù)品市場(chǎng)的億元時(shí)代，讓很多行家都感慨無(wú)力競(jìng)買到心儀的藏品，同時(shí)，藝術(shù)品投資的專業(yè)門檻讓普通投資者往往望而卻步。在這樣的背景下，藝術(shù)品基金 “集合理財(cái)、專業(yè)管理、組合投資、利益共享”的優(yōu)勢(shì)便體現(xiàn)得越發(fā)明顯。

上海喜瑪拉雅美術(shù)館館長(zhǎng)沈其斌認(rèn)為，從2011年開(kāi)始，藝術(shù)品基金時(shí)代會(huì)全面開(kāi)啟。在2008年之前，市場(chǎng)人士已經(jīng)開(kāi)始呼吁并預(yù)言藝術(shù)品基金時(shí)代即將來(lái)臨，但金融危機(jī)突至，嚴(yán)重減緩了藝術(shù)市場(chǎng)金融化進(jìn)程。過(guò)去兩年，在宏觀經(jīng)濟(jì)不景氣的狀況下，藝術(shù)市場(chǎng)仍然迅速恢復(fù)和發(fā)展，人們已經(jīng)看到了藝術(shù)本身的潛力和能量。隨著整個(gè)經(jīng)濟(jì)基本面的好轉(zhuǎn)，藝術(shù)與資本相結(jié)合的金融產(chǎn)品必然應(yīng)運(yùn)而生，2011年將是藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

北京邦文當(dāng)代藝術(shù)投資有限公司董事長(zhǎng)黃宇杰介紹說(shuō)，目前藝術(shù)品的私募基金數(shù)量較多，但規(guī)模普遍較小，而銀行和信托方面的藝術(shù)品基金數(shù)量非常少。他認(rèn)為，2011年會(huì)有更多人在藝術(shù)品基金產(chǎn)品和交易模式上進(jìn)行摸索和嘗試，也會(huì)出現(xiàn)不同形式的藝術(shù)品基金，但是規(guī)模應(yīng)該都不大，試水的多一些，2011年應(yīng)該是基金時(shí)代的一個(gè)序曲。

上海福斌投資有限公司藝術(shù)品基金營(yíng)運(yùn)總監(jiān)朱大成深刻感受到，在2008年金融危機(jī)后，越來(lái)越多的投資人將目光轉(zhuǎn)向了藝術(shù)品。他認(rèn)為，藝術(shù)品基金由專業(yè)的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)打理，并成立專家決策委員會(huì)進(jìn)行風(fēng)控分析與鑒定流程，降低藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)，從而使基金收益率在風(fēng)險(xiǎn)可控的基礎(chǔ)上達(dá)到穩(wěn)定、健康的增長(zhǎng)。從目前來(lái)看，藝術(shù)品基金是一個(gè)新生事物，一些人對(duì)其運(yùn)作模式還不完全認(rèn)可，但對(duì)藝術(shù)品基金的發(fā)展前景，朱大成持樂(lè)觀的態(tài)度。他認(rèn)為，2011年以后，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品基金會(huì)更多地參考西方成熟的基金運(yùn)作模式，更加規(guī)范和安全。

猜想十：藝術(shù)品保險(xiǎn)任重道遠(yuǎn)

原美國(guó)友邦保險(xiǎn)（AIG）藝術(shù)保險(xiǎn)全球客戶投資顧問(wèn)馬天在談到藝術(shù)品保險(xiǎn)在中國(guó)的現(xiàn)狀與前景時(shí)表示，藝術(shù)品保險(xiǎn)是收藏家們珍視自己所收藏物品的價(jià)值，為預(yù)防不測(cè)之需，所做出的保護(hù)層面上的決定。藝術(shù)品保險(xiǎn)是藝術(shù)品擁有者與社會(huì)體制下第三方所簽訂的一個(gè)具有法定約束力的契約，其涵蓋范圍包括了公民意識(shí)、法律意識(shí)、信用意識(shí)等。

他認(rèn)為，藝術(shù)品保險(xiǎn)在中國(guó)目前仍然難以推廣，主要還是由于法律嚴(yán)重滯后而無(wú)法建立有效的信用制度以及深層次的文化觀念問(wèn)題所致。另外，在目前國(guó)內(nèi)的教育體制下，文化藝術(shù)教育尚未能得到足夠的重視，而藝術(shù)品保險(xiǎn)意識(shí)的形成與藝術(shù)教育有著直接的關(guān)聯(lián)。對(duì)藝術(shù)的高度認(rèn)知，是藝術(shù)品保險(xiǎn)能夠推廣的基礎(chǔ)。因此，要推廣藝術(shù)品保險(xiǎn)，除了完善法律法規(guī)，建立有效的信用機(jī)制外，更應(yīng)推廣普及藝術(shù)教育。

根據(jù)馬天的描述，藝術(shù)品保險(xiǎn)要在國(guó)內(nèi)完全推廣還任重道遠(yuǎn)。藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)范、法律制度的完善、藝術(shù)教育的普及和信用制度的建立等都需要市場(chǎng)各方面人士長(zhǎng)期積極地努力與探索。隨著藝術(shù)與金融結(jié)合的愈加緊密，這一切在2011年應(yīng)該都會(huì)向前跨進(jìn)一步。