大衛(wèi)《愛神與仙女普塞克》

最早表現(xiàn)這一主題的作品，就有16世紀(jì)初拉斐爾設(shè)計的曼托佛的法爾內(nèi)吉那別墅里的“普賽克回廊”，那里的天花板畫和壁畫，描繪著這對癡情男女悲歡離合的故事。但是，厄洛斯與普賽克的故事中，最富于神秘感和最具有戲劇性的，莫過于普賽克一手持燈、一手執(zhí)刀潛至床前的這個情節(jié)，他引起了文藝復(fù)興以后不少畫家的濃厚興趣。如佛羅倫薩畫家朱基在1589年就畫有《愛神與普賽克》。畫面色彩鮮麗，并富于裝飾趣味。兩個人物都是全裸著身體，在普賽克身上還掛著一條由珍珠寶石串成的飾帶。她左手擎燈，右手執(zhí)刀，正在端詳這意外發(fā)現(xiàn)的美少年。而厄洛斯這時卻酣睡未醒，一滴蠟油從燈上滴下，落到愛神的肩部。這是即將爆發(fā)的最寧靜、也是最緊張的時刻。這里的厄洛斯，已經(jīng)是一個體魄魁偉、肌肉健壯的青年了。人物的肉體，刻畫得細(xì)致而優(yōu)美。法國畫家維埃于1627年左右也有《愛神與普賽克》之作。畫面以大片的暗色和強(qiáng)烈的投影突出了燈光的效果，在表情上，抓住了普賽克下定決心、手執(zhí)利刃豁出去的一剎那。更具戲劇性的是，這個燈光下從未謀面的“妖怪”，竟然是一個尚未成年的娃娃。這是該題材中較為少有的處理方式，顯然與故事情節(jié)不符，也許是作者過分拘泥于小愛神的傳統(tǒng)表現(xiàn)形象。1707年左右，意大利波隆那畫家克列史畢曾從厄洛斯驚醒了的瞬間表現(xiàn)這一主題。他所畫的《愛神與普賽克》，在強(qiáng)烈的明暗對比的燈光效果中突出了普賽克的形象。她穿著薄薄的衣裙，袒露著肩膀，撩開簾布急切地想看清厄洛斯的真面目。愛神在黑暗中猛然驚醒，他全裸著身體，意外的襲擊使他愕然不知所措，下意識地從床上支撐起來，并伸出右臂企圖以手掌擋住燈光。畫面充滿了生活氣息，人物造型已脫離了神話中偏于理想化形象的模式，猶如當(dāng)時意大利社會中的一對熱戀中的情侶。

畢哥《愛神與仙女普塞克》

邱里奧·羅馬諾《愛神與普塞克的婚禮喜宴》（局部）

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