北京藝門畫廊的掌門人馬芝安是美國(guó)人，早在1986年就來到中國(guó)，并于1998年成為北京四合苑畫廊的藝術(shù)總監(jiān)；2005年，她創(chuàng)立了自己的畫廊藝門畫廊。對(duì)藝門畫廊而言，其重要客戶之一就是國(guó)內(nèi)外的美術(shù)館和博物館。馬芝安把很多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品銷售到全世界各地的美術(shù)館和博物館，比如東京國(guó)立美術(shù)館、倫敦V&A美術(shù)館、紐約伯克利美術(shù)館、紐約國(guó)際攝影中心、美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館、舊金山美術(shù)館等，此外還有很多銀行機(jī)構(gòu)，如匯豐銀行、瑞士銀行、西門子等。在與國(guó)內(nèi)官方以及民營(yíng)美術(shù)館的接觸中，馬芝安認(rèn)為民營(yíng)美術(shù)館不應(yīng)該成為一個(gè)地產(chǎn)投機(jī)商，民營(yíng)美術(shù)館所有者應(yīng)該在美術(shù)館動(dòng)土前就對(duì)美術(shù)館最開始的5年進(jìn)行一個(gè)詳盡的財(cái)政預(yù)算，并最大程度上讓美術(shù)館滿足當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的需求。

《收藏?拍賣》：據(jù)了解，藝門畫廊非常重要的一類客戶是全世界各地的美術(shù)館和博物館，請(qǐng)問藝門畫廊是通過怎樣的途徑跟這些美術(shù)館和博物館建立聯(lián)系？

馬芝安：我們與世界各地的美術(shù)館建立聯(lián)系有很多種方式：

首先，我們會(huì)把藝門畫廊代理的藝術(shù)家以及藝術(shù)作品介紹給美術(shù)館的策展人。一開始可能是通過電子郵件或者郵件把藝術(shù)家的光盤以及作品圖錄郵寄到美術(shù)館策展人手中。然后會(huì)跟美術(shù)館的策展人、館長(zhǎng)以及董事會(huì)成員進(jìn)行面對(duì)面的交流。董事會(huì)的成員中也包括一些愿意購(gòu)買作品并捐贈(zèng)給美術(shù)館的藏家。實(shí)際上，世界上最好的美術(shù)館策展人也一直通過網(wǎng)絡(luò)在世界范圍內(nèi)發(fā)掘新興藝術(shù)家和新的展覽。

我還在四合苑畫廊工作時(shí)，曾經(jīng)把一批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家介紹到國(guó)外辦展覽，比如說李津在美國(guó)西雅圖美術(shù)館的首個(gè)個(gè)展；展望和劉錚在美國(guó)威廉斯學(xué)院美術(shù)館的個(gè)展；曹斐在荷蘭舉行的首個(gè)歐洲個(gè)展以及一些群展等。近期，藝門畫廊還將在美國(guó)為王慶松、靳山等藝術(shù)家舉行個(gè)展。林天苗的作品曾在美國(guó)布魯克林美術(shù)館參加過一個(gè)群展，而且被西雅圖美術(shù)館收藏。以上只是我通過畫廊把藝術(shù)家介紹到國(guó)外美術(shù)館的部分例子，我也經(jīng)常向一些私人博物館的私人藏家介紹藝門畫廊代理的藝術(shù)家及其作品。

《收藏?拍賣》：據(jù)了解，藝門畫廊在國(guó)外的美術(shù)館和博物館客戶除了一些國(guó)立或者官方美術(shù)館如東京國(guó)立美術(shù)館、倫敦V&A美術(shù)館、美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館等之外，也有不少私立的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，如匯豐銀行，瑞士銀行，西門子等，請(qǐng)問國(guó)外的官方美術(shù)館與私立藝術(shù)機(jī)構(gòu)在購(gòu)買藝術(shù)品的選擇上有什么區(qū)別嗎？

馬芝安：在我看來，官方的美術(shù)館更注重藝術(shù)的歷史性和學(xué)術(shù)性，而在官方美術(shù)館工作的人員也是藝術(shù)史和策展方面的專業(yè)人士。而一些私立的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，如匯豐銀行、瑞士銀行、西門子等考慮得更多的是他們的公司形象和市場(chǎng)推廣，以及藝術(shù)品如何最好地表現(xiàn)公司品牌等。這些私立的藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)并沒有專業(yè)的藝術(shù)史、藝術(shù)策展等方面的工作團(tuán)隊(duì)，但是，一些私立藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)收藏了大量博物館級(jí)別的藝術(shù)作品。

《收藏?拍賣》：您曾提到說，中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)市場(chǎng)目前缺少美術(shù)館系統(tǒng)的參與，就您看來造成這一現(xiàn)象的原因有哪些？

馬芝安：我之所以認(rèn)為“中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)市場(chǎng)目前缺少的美術(shù)館系統(tǒng)的參與”是基于很多原因。比如說文化部對(duì)美術(shù)館系統(tǒng)的投入不足，美術(shù)館沒有足夠的資金購(gòu)買大規(guī)模的藝術(shù)收藏，也無法購(gòu)買一些重要的藝術(shù)作品。另外，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)值認(rèn)識(shí)不足也是中國(guó)官方美術(shù)館缺少參與的重要原因。此外，收藏和保存藝術(shù)品的工作人員缺少相關(guān)的專業(yè)培訓(xùn)。到今天為止，內(nèi)地博物館對(duì)從海外如香港和臺(tái)灣臨時(shí)借展的作品過于依賴。內(nèi)地美術(shù)館如今也應(yīng)該用內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)家的作品來建立他們自己的收藏了。同時(shí)，內(nèi)地藝術(shù)家很少有人會(huì)像法籍華裔畫家趙無極那樣捐贈(zèng)很多重要的作品給美術(shù)館。在借展以及捐贈(zèng)作品給美術(shù)館的過程中，藝術(shù)家往往會(huì)承受很大的壓力，美術(shù)館并不會(huì)對(duì)藝術(shù)家或者畫廊進(jìn)行合適的經(jīng)濟(jì)上補(bǔ)償，對(duì)借展或者捐贈(zèng)的作品保護(hù)得不夠得當(dāng)，有時(shí)甚至造成藝術(shù)作品的損壞和遺失。美術(shù)館的內(nèi)部管理系統(tǒng)目前依然發(fā)展不夠，更多的是注重學(xué)術(shù)性研究和論文的寫作，對(duì)美術(shù)館的策展以及藝術(shù)收藏的管理卻缺乏關(guān)注。