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我看著我十分熟悉的梅先生，不禁肅然起敬，六十年唱下來，還是那么謙虛。我看看他，真像梅蘭芳！其實(shí)，就那么一剎那0.1秒，看電影的人也不可能注意到的。陳凱歌導(dǎo)演在旁邊聽我們的討論，一直在笑，一句話不說，他是懂得我們討論這一點(diǎn)點(diǎn)，份量又多重，它包含了一種敬畏，一種對梅蘭芳的敬畏。梅先生說：“陳凱歌是文人拍電影，跟他父親一個樣兒。一點(diǎn)兒不躁，請他來拍是對的。”

就那樣一點(diǎn)點(diǎn)的磨，真夠累的，原來我是想利用現(xiàn)代技術(shù)調(diào)整調(diào)門，不行，試下來有點(diǎn)失真，只能是滿弓滿調(diào)的唱，將近一個月左右，錄了《玉堂春》、《虹霓關(guān)》、《一縷麻》、《游龍戲鳳》、《汾河灣》、《黛玉葬花》、《游園驚夢》、《霸王別姬》、《穆柯寨》共十七段，電影成型時就用了一小部份，是跟著電影剪輯內(nèi)容走的。我說那么多的資料，是梅派藝術(shù)傳承的一個樣板，可以單獨(dú)做一個CD嗎？不行，有知識產(chǎn)權(quán)的問題，有合同。我們只能自己做私藏的不出版，幾位真正想提高自身修養(yǎng)的第三代，就無條件地送，是讓她們在今后工作中，對師父的一種留念。

電影放映以后，我和梅先生說，我們也真應(yīng)該捋一下，將您七十四歲嗓子的法寶告訴年青人，不能就“功到自然成”一句話讓他們自己去悟，梅先生又笑了。

一九八○年左右，盧文懃先生和我準(zhǔn)備把梅蘭芳常演的四十三出戲，用盡量正確的記譜方式，用簡譜給它譜出來，（簡譜、五線譜都不可能將京劇各行當(dāng)、各流派的唱腔絲毫不差地譜出來，只能意到譜到，或者是意到譜不到）那天梅先生、盧先生、任姐姐（穎華、梅門弟子）在我家閑聊，盧先生希望梅先生詳細(xì)說一下，梅、王發(fā)聲要領(lǐng)。雖然王瑤卿、王幼卿由于其它原因，中年就塌中了，但是從他們的女弟子中，如王玉蓉、雪艷琴、杜麗云、羅蕙蘭、李毓芳，用嗓都很科學(xué)，音聚響堂，是一定有它內(nèi)在道理的，一定有高招。梅先生興致很高，說了一些梅蘭芳在家吊嗓練聲的范例，以及王幼卿老師教戲的方法，我放了王幼卿老師教《賀后罵殿》、《六月雪》的錄音。我說，我們要有一套方法，讓青年人聽得懂，知道自己的問題在哪里。大約過了一年后，盧先生根據(jù)他在戲校教發(fā)聲的實(shí)踐，總結(jié)出一套方法，再請梅先生補(bǔ)充，做了如下一個順口溜，梅先生說：“很管用！”

發(fā)音姿勢要端正，下巴切莫向前伸

上顎不動下巴動，高位共鳴不可能

喉結(jié)活動很要緊，它能助我判發(fā)音

過上過下都不好，自然適中要穩(wěn)定

面部肌肉莫僵緊，眼睛要傳詞中情

發(fā)音咬字位置高，千萬莫向喉中掉

舌根喉嚨要放松，氣息聲音得流通

軟口蓋兒須提起，聲音向上再前行

出字前推聲易散，氣柱無管不立音

吸氣莫將雙肩聳，鼻吸為主少而深

氣吸上胸脹而淺，開口發(fā)聲不留存

呼吸乃是唱根本，氣若不接喉嚨撐

切莫誤認(rèn)嗓音闊，有橫無立要壞聲

呼氣要有吸氣感，機(jī)能平衡得均勻

咬字口型要找準(zhǔn)，張口字兒莫包音

外張內(nèi)壓成反比，張嘴概念要弄清

咬字吐字使脆勁，恰到好處有彈性

切莫過力字咬死，落得有字無有音

若只嘴邊喉中響，定因過緊少共鳴

字成拖音口不變，腔兒要靠氣來行

冒調(diào)聲音來搖晃，收腹僵緊找原因

調(diào)門再低也塌調(diào)，沉氣外撐使僵勁

方法可以因人異，放松自然必遵循

梅先生說這順口溜管用，意思是說，它是最基本的，是不能違背的，無用置疑的。