相比過去，無論是藝術(shù)家、批評家、藝術(shù)家工作室、藝術(shù)雜志、藝術(shù)作品展示等任何一個方面，中國藝術(shù)事業(yè)的進(jìn)步是顯而易見的，而美術(shù)館無疑是藝術(shù)作品走向社會的十分重要的窗口。中國的美術(shù)館在延續(xù)過去的體制下對當(dāng)代藝術(shù)的某些接納對當(dāng)代藝術(shù)的某種展示應(yīng)該說是進(jìn)步的，它為中國當(dāng)代藝術(shù)由“地下到地上”無疑起到了某種特殊的作用，尤其是對這幾年中國各地興起的所謂的地方性雙年展，無論學(xué)術(shù)性如何，美術(shù)館所起到的作用都是獨一無二的。中國當(dāng)代藝術(shù)在美術(shù)館渠道下的確獲得了更多的社會認(rèn)可性，這是有目共睹的事。

但是，中國的美術(shù)館設(shè)置、展覽機(jī)制、學(xué)術(shù)鑒定等方面與整個中國藝術(shù)發(fā)展相比較仍然十分的滯后，尤其是美術(shù)館普遍的商業(yè)化傾向已經(jīng)成為制約美術(shù)館展覽文化性的一個重要因素。這些問題最主要的原因是美術(shù)館構(gòu)建的文化理念差異以及嚴(yán)重缺乏必要的經(jīng)濟(jì)支持，這導(dǎo)致中國所有的美術(shù)館嚴(yán)重的商業(yè)化現(xiàn)象以及展覽的文化性欠缺。

勞倫斯認(rèn)為：“首先，中國的美術(shù)館錢太少，所以美術(shù)館的商業(yè)化是必然的反應(yīng)，錢成了所有美術(shù)館最大的問題。但是，另一方面美術(shù)館不收錢也是一種麻煩，不用錢來判斷有時很難把展覽做大，所以用錢來判斷也是一種辦法。美術(shù)館來自社會的壓力總是很大，文化的權(quán)力越來越小，所以在商業(yè)化下，展覽的作品也常常是一個很大的問題。所有的美術(shù)館都非常難做，有時不知道做什么展覽好，美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位與實際的問題經(jīng)常是矛盾。但是這個問題的關(guān)鍵還是要看誰在美術(shù)館做事？美術(shù)館是一種怎樣的展覽機(jī)制？它需要哪一種展覽理念？這些問題對于任何美術(shù)館都是很真實的，在西方同樣也有這個問題，所以美術(shù)館之間的競爭都很厲害。”

?《中山公園》攝影，2007年，鳥頭