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“今天中國藝術(shù)家基本上都很努力，他們對新的藝術(shù)也很敏感，他們總是不斷地研究國際藝術(shù)，分析當(dāng)代藝術(shù)最新動態(tài)。但是中國藝術(shù)家又面臨很大的國際壓力，一方面中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)引起世界的某些注意力，另一方面中國當(dāng)代藝術(shù)又缺乏真正的國際影響力。此外，雖然中國藝術(shù)家面臨的機(jī)會現(xiàn)在也開始多了，但是真正有影響的藝術(shù)作品還是不多。強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品的學(xué)術(shù)性，就是要使藝術(shù)作品不僅現(xiàn)在看上去有意思，將來40年、50年以后這些作品還有人想要看。通過對這些作品的閱讀能使后來者理解我們的歷史，理解當(dāng)時所發(fā)生的事，理解當(dāng)時的藝術(shù)家為什么要做這些作品。”

30年的變化顯然很多，那么，這30年中國當(dāng)代藝術(shù)最突出的問題是什么？

勞倫斯認(rèn)為：“中國藝術(shù)最突出的問題就是，這么大的國家，做藝術(shù)的人還是不夠多，好的藝術(shù)家更是不夠多，真正專心于純藝術(shù)研究的人更是很少。此外中國批評家不夠多，收藏家不夠多，美術(shù)館更是太少。中國當(dāng)代藝術(shù)僅僅靠一些藝術(shù)家是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，中國當(dāng)代藝術(shù)才剛剛開始，現(xiàn)在只是起步的階段，這個世界的文化應(yīng)該更加的豐富多彩，有更多的藝術(shù)，有更多的人從事這項有意義的文化建設(shè)。

“中國藝術(shù)家現(xiàn)在受到了更多的國際壓力，一方面中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為世界 藝術(shù)的某個部分，另一方面它如何在世界藝術(shù)中成為真正有影響力的世界性藝術(shù)。這是一個十分艱巨的過程，藝術(shù)家努力是一個方面，但還需要更多其他的東西，包括中國藝術(shù)體制的某些改革，不斷地了解世界，研究其他國家的藝術(shù)，需要很好的文化知識，以及作品中的學(xué)術(shù)意義。只有這樣，中國的藝術(shù)才能在國際競爭中成為強(qiáng)者。中國當(dāng)代藝術(shù)最大的成功是出現(xiàn)了多元化藝術(shù)，但是現(xiàn)在還很難說哪些藝術(shù)家是真的很重要的。”