首先是經(jīng)濟(jì)壓力。任何一個(gè)畫(huà)廊首先要考慮生存，即畫(huà)廊的實(shí)際盈利可能性，這是所有畫(huà)廊存在的首要條件。但是，眾所周知，1996年中國(guó)的文化市場(chǎng)才初步具有某種藝術(shù)的商業(yè)意識(shí)，而這種意識(shí)在當(dāng)時(shí)主要表現(xiàn)在以北京中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)院派藝術(shù)為標(biāo)桿的作品上，并已經(jīng)獲得了相對(duì)的市場(chǎng)認(rèn)可性和積極的市場(chǎng)前途，它對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)的市場(chǎng)效應(yīng)實(shí)際上起到了主導(dǎo)作用，并形成一定程度的中國(guó)藝術(shù)商業(yè)化態(tài)勢(shì)。

相反，90年代中期，整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)還是沒(méi)有看好，只是偶爾有一些外國(guó)人買上幾件中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)作品，所以，1996年的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)極其微弱，盡管所有現(xiàn)代藝術(shù)作品的價(jià)格非常低廉，但仍然很少有人問(wèn)津。而另一方面，現(xiàn)代藝術(shù)作品又無(wú)法得到社會(huì)的真正承認(rèn)，這對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)走向市場(chǎng)無(wú)疑是一個(gè)巨大的障礙。顯然，這個(gè)時(shí)期對(duì)于任何一個(gè)現(xiàn)代畫(huà)廊來(lái)說(shuō)其本身就是一種商業(yè)冒險(xiǎn)，首先它要面臨現(xiàn)代藝術(shù)作品被社會(huì)收藏的可能性，其次是現(xiàn)代藝術(shù)作品的價(jià)格與商業(yè)盈利的可能，而這兩大問(wèn)題直接關(guān)系到現(xiàn)代畫(huà)廊的生存。總之20世紀(jì)90年代中期中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)畫(huà)廊都十分的艱難。另外，1996年上海的現(xiàn)代藝術(shù)氛圍遠(yuǎn)不如北京，現(xiàn)代藝術(shù)在上海基本是處于平靜的狀態(tài)，剛剛起步的香格納畫(huà)廊無(wú)疑會(huì)面臨各種各樣的實(shí)際問(wèn)題。

所以，20世紀(jì)90年代中期畫(huà)廊的定位十分重要，首先是它的生存，然后是它的學(xué)術(shù)性，這些問(wèn)題現(xiàn)在看起來(lái)十分的簡(jiǎn)單，但是20世紀(jì)90年代中期是一個(gè)見(jiàn)識(shí)與勇氣的問(wèn)題。