2011年秋拍已進(jìn)行大半，高價(jià)拍品是市場的主要支撐點(diǎn)，本專題通過對(duì)秋拍中上千萬元拍品的分析，以及成交比重最大的書畫流拍現(xiàn)象，關(guān)注秋拍新的動(dòng)向，分析藝術(shù)市場發(fā)展趨勢(shì)。

秋拍天價(jià)藝術(shù)品分析截至11月30日，在2011年秋拍中，中國嘉德、香港蘇富比、香港佳士得、北京翰海等4家拍賣公司有188件拍品超過1000萬元，成交價(jià)破億元的拍品有6件。其中傅抱石于1964年至1965年創(chuàng)作的《毛主席詩意》在北京翰海秋拍中以2.3億元成交，是目前秋季拍賣會(huì)最高價(jià)；吳冠中的《長江萬里圖》在今年新成立的拍賣公司北京藝融首拍中，以1.495億元再次打破吳冠中作品拍賣紀(jì)錄；王翚《唐人詩意圖》以1.265億元易主，這也是今年秋拍古代書畫的最高價(jià)；徐悲鴻的《珍妮小姐畫像》以5750萬元成交，成為今年老油畫拍賣最高價(jià)；張曉剛的《血緣：大家庭一號(hào)》以5380萬元成交，成為秋拍當(dāng)代油畫最高價(jià)，當(dāng)代書畫家崔如琢作品在香港佳士得首破億元大關(guān)，賈又福、宋雨桂的作品突破千萬元關(guān)口，開創(chuàng)藝術(shù)家個(gè)人新的紀(jì)錄……

本刊就選取的幾家樣本公司千萬元級(jí)別拍品及其在各個(gè)板塊所占比重進(jìn)行分析，結(jié)果顯示，以2011年秋拍與2010年秋拍相比較，其數(shù)量有所減少。資深藝術(shù)市場評(píng)論家龔繼遂以“量價(jià)齊縮”評(píng)論今年秋拍千萬元級(jí)藝術(shù)品狀況。他認(rèn)為，因?yàn)椴丶页鍪州^為謹(jǐn)慎，今年上千萬元的作品總量比上個(gè)拍賣季度少,但無論從作品質(zhì)量、真?zhèn)螛?biāo)準(zhǔn)、傳承出處都比春拍的拍品更清晰明確；而且，秋拍上千萬元的拍品中頻繁換手，價(jià)格無限上漲的作品明顯減少。由于今年秋拍受到宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響，整體形勢(shì)出現(xiàn)回落，趨于平穩(wěn)，不像以前那么瘋狂。眾多業(yè)內(nèi)人士表明，之前出現(xiàn)頻繁換手、獲益甚豐這種現(xiàn)象，是前一階段流動(dòng)性資本過剩、投資渠道有限、大量游資逐利行為的表現(xiàn)，大家對(duì)藝術(shù)品市場期望甚高，對(duì)其特點(diǎn)又了解不夠，一哄而上。龔繼遂認(rèn)為，藝術(shù)品持有周期越來越短，獲利大幅上揚(yáng)，與其說是藝術(shù)品本身的交易特點(diǎn)決定的，不如說是中國宏觀經(jīng)濟(jì)的一些階段性特征決定的。而在目前的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，買家在心理上抵觸頻繁換手的逐利行為。書畫：依舊占據(jù)半壁江山在今年秋拍中，成交額所占比重最大的仍舊是書畫板塊。其中，中國嘉德書畫的成交額達(dá)到25.9億元，占整個(gè)拍賣額的65%，其中成交價(jià)超千萬元的書畫有41件，古代書畫有15件作品過千萬元；近現(xiàn)代書畫有26件作品過千萬元。北京翰海5個(gè)書畫專場總成交額超過11億元，千萬元級(jí)拍品達(dá)19件。香港蘇富比中國書畫總成交額為7.38億港元，其中16件拍品逾千萬港元成交。秋拍書畫成交前三名的作品都創(chuàng)造了拍賣紀(jì)錄，傅抱石的《毛主席詩意》以2.3億元成為此階段秋拍冠軍。該作曾于2003年于中貿(mào)圣佳以1980萬元?jiǎng)?chuàng)下當(dāng)時(shí)傅抱石作品拍賣紀(jì)錄。齊白石作于1931年的《山水冊(cè)》以1.94億元成交，此冊(cè)頁在1994年秋拍時(shí)即以517萬元的高價(jià)在嘉德拍場創(chuàng)出當(dāng)時(shí)中國書畫的最高紀(jì)錄。這些高價(jià)作品都有一段保值增值的時(shí)期。藏家張振宇表示，這些作品符合藝術(shù)品交易的周期，在他看來，“所謂上漲是性價(jià)比隨著時(shí)間的推移，財(cái)富發(fā)生變化，不管漲多少，終歸還是人們從價(jià)格上對(duì)作品的認(rèn)可”。他認(rèn)為，一般來說，只要超過5年，一件作品重拍就可以認(rèn)為是新貨，以現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度，3年翻一倍是很正常的。而秋拍創(chuàng)下紀(jì)錄的這些作品是可圈可點(diǎn)的，例如，傅抱石的這件作品在2003年的成交價(jià)就是1980萬元，8年看漲10多倍是合理的，藝術(shù)家精品出現(xiàn)在市場上的并不多，頂級(jí)的作品就應(yīng)該有頂級(jí)的價(jià)位。

近現(xiàn)代書畫市場進(jìn)入一個(gè)高位盤整期，不少人開始轉(zhuǎn)而把目光投向正處于上升期的中青年書畫家和他們的作品，期待從中挖掘“潛力股”，以便在未來有所斬獲。因此，像賈又福、宋雨桂這樣的當(dāng)代書畫家的作品價(jià)格都在急劇上漲。

油畫：理性調(diào)整，價(jià)值回歸

從以上對(duì)2011年秋拍高價(jià)成交的油畫作品的市場交易情況分析可以看到，從2006年至2011年的5年間，很多中國油畫在拍賣市場上的價(jià)格已經(jīng)增長了幾十倍甚至上百倍，中國油畫市場正處于一個(gè)爆發(fā)期。例如，周春芽的《剪羊毛》，秋拍的成交價(jià)是6年前的154倍。中國油畫作品價(jià)格爆發(fā)，一是因?yàn)橹袊彤嬞Y源豐富，尤其是架上繪畫，作品價(jià)格起點(diǎn)低，后續(xù)上漲空間大；更為關(guān)鍵的是，中國是世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展最快的國家，誕生了大批不差錢的人，閑置的游資需要釋放，油畫成為投資手段之一。從類別而言，老油畫雖有徐悲鴻作品這樣的天價(jià)出現(xiàn)，但老油畫市場呈現(xiàn)出明顯的兩個(gè)極端，除徐悲鴻這些市場績優(yōu)股藝術(shù)家的作品外，大部分老油畫雖然有所漲價(jià)，但與一線作品價(jià)格相距甚大，相比當(dāng)代油畫，價(jià)格仍舊偏低。當(dāng)代油畫之前以方力鈞、岳敏君為代表的F4陣營在市場上瓦解，形成新的格局，張曉剛、曾梵志、劉小東、劉野、周春芽成為市場熱點(diǎn)。這一轉(zhuǎn)變實(shí)際反映了中國當(dāng)代藝術(shù)話語權(quán)爭奪的狀況。方力鈞、岳敏君、王廣義最初成名的背景是建立在西方眼光及批評(píng)角度之上，是西方買家以他們的眼光來挑選的，墻內(nèi)開花墻外香。而隨著國內(nèi)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的了解，無論是從學(xué)術(shù)角度還是商業(yè)角度，都亟待建立自身的話語權(quán)和作品的市場定價(jià)權(quán)。藏家唐炬也表示，從秋拍形勢(shì)來看，“當(dāng)代藝術(shù)的話語權(quán)回到中國人手上，這是一個(gè)價(jià)值回歸的過程”。在他看來，“有些符號(hào)性的，或者迎合西方品味的，甚至西方片面推動(dòng)的作品，慢慢地淡出中國人的視線，出現(xiàn)一些作品流標(biāo)、冷場的情況”。資深藝術(shù)市場分析人士伍勁也表示，“以‘中國表情’為賣點(diǎn)的當(dāng)代藝術(shù)正被市場邊緣化”。資本下一步要選擇的當(dāng)代藝術(shù)形式誰也無法預(yù)料，但肯定的是，“中國當(dāng)代藝術(shù)這艘大船已經(jīng)開始猛烈地轉(zhuǎn)向”。雖然一些高估價(jià)、高期待的作品流標(biāo)，但油畫市場整體較為穩(wěn)定，已進(jìn)入一個(gè)高位盤整期，重點(diǎn)仍會(huì)落在名作身上，尤其是2000年前的代表作，秋拍成交前10名的當(dāng)代油畫均為2000年之前的作品，藏家越來越看重兼具繪畫性和學(xué)術(shù)性的作品。

瓷雜：高價(jià)罕見

在2011年秋拍中，雖然蘇富比有1.68億港元成交的明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶，但一些事先被人們看好的拍品紛紛流拍。超過270件珍罕重要的宮廷御制工藝品總估價(jià)逾7.5億港元，但最終的成交價(jià)格才勉強(qiáng)達(dá)到預(yù)估的一半。香港佳士得剛剛結(jié)束的瓷雜專場雖然取得5.14億港元的成交總額，但全場最高價(jià)也僅為4660萬港元。相對(duì)而言，國內(nèi)的瓷雜交易更不理性，除嘉德“慎德明道——五臺(tái)山人藏清道光御瓷（二）”專場成交樂觀，總成交額1.14億元。在嘉德“皇朝盛世——宮廷御瓷萃珍專場”中，清乾隆青花云龍紋雙耳抱月瓶是全場重品，該件瓷器曾被作為2009年10月8日秋拍瓷器的封底器物。但在嘉德秋拍中，作品以3800萬元起拍，最終流拍。“盈寸盛妍——鼻煙壺集萃”所呈現(xiàn)的鼻煙壺都為國內(nèi)一流拍品，但流拍率高達(dá)70%。北京華辰秋拍拍品清雍正青花福壽三多紋抱月瓶以1023萬元成交，但與此前香港交易額相比，并未出現(xiàn)顯著漲幅。2011年內(nèi)地瓷器鮮有上千萬元拍品，有的甚至出現(xiàn)賠錢的現(xiàn)象，上升動(dòng)能不再。就瓷雜交易尷尬的處境而言，龔繼遂分析了其中的原因：首先，相對(duì)中國書畫而言，高端瓷器的存世量少得多。其次，字畫新老換代的過程，有龐大的社會(huì)階層支撐，而高端瓷器早已完成高位換手的過程，新的持有人都是富裕階層，要求在更高的價(jià)位上換手，很難尋求新的收藏階層。第三，藝術(shù)品交易越來越強(qiáng)調(diào)其文化性，字畫有傳承出處，歷史文化內(nèi)涵比器物更有故事性，更容易得到傳播和認(rèn)同，而瓷器相對(duì)較難。藏家張振宇則認(rèn)為，瓷器的市場話語權(quán)還是在香港和海外，香港瓷器成交價(jià)格比內(nèi)地高，買家氛圍比內(nèi)地濃。市場出現(xiàn)前兩年在香港或國際市場拍出的東西在內(nèi)地原價(jià)流標(biāo)是很正常的。

秋拍：理想且理性

盡管不如春拍的火爆與瘋狂，接受采訪的業(yè)內(nèi)人士仍對(duì)中國藝術(shù)市場保持樂觀態(tài)度。就秋拍整體形勢(shì)而言，藏家張正望認(rèn)為，“秋拍回落、趨于穩(wěn)定，但好的作品價(jià)格依舊高”。龔繼遂以“理想且理性”來概括，雖然總體成交額有所下降，已售出的拍品無論從成交規(guī)模還是成交單價(jià)來講，比上一個(gè)季度有大幅回落，但結(jié)果仍舊是理想的。比兩年以前仍舊有大幅的提升，并沒有跌回到上漲之前的原點(diǎn)，是對(duì)這一年半以來瘋狂漲勢(shì)的調(diào)整，價(jià)格逐漸趨于理性，非理性、盲目性、過度繁榮的市場已經(jīng)回落。非理性購買行為大幅度減少，大家的選擇更謹(jǐn)慎，標(biāo)準(zhǔn)更嚴(yán)格。而從藏家隊(duì)伍來看，接受《收藏投資導(dǎo)刊》記者采訪的業(yè)內(nèi)人士均表示，實(shí)際上，所謂的機(jī)構(gòu)介入藝術(shù)品市場并沒有我們想象的那么樂觀。正如張振宇所言，“機(jī)構(gòu)消化的大多數(shù)只是一些大件的東西，幾十萬至幾百萬元的東西大都是個(gè)人購買”。他介紹，明顯感覺這個(gè)隊(duì)伍的人數(shù)在增加、壯大，大家的購買力和承受力增強(qiáng)，這個(gè)市場日趨成熟。以前不了解這行的一些人也開始介入藝術(shù)品收藏，但他們都是高收入階層，比如企業(yè)老板，或者收入不菲的人士，“機(jī)構(gòu)是數(shù)得出來的，個(gè)人看不出來”。唐炬相信，藝術(shù)品市場的發(fā)展趨勢(shì)會(huì)越來越好，藝術(shù)品價(jià)值和市場價(jià)格會(huì)越來越合理，會(huì)恢復(fù)到一個(gè)正常的通道。龔繼遂認(rèn)為，秋拍對(duì)中國藝術(shù)品市場發(fā)展應(yīng)當(dāng)有健康的影響，它使投資回歸理性，同時(shí)對(duì)拍品的金融功能的過分強(qiáng)調(diào)，對(duì)收藏、文化功能的忽視，一正一負(fù)得到某種程度的糾正，作品回歸到價(jià)值判斷，而不是單純的價(jià)格上揚(yáng)的趨勢(shì)判斷，藝術(shù)品回歸到美術(shù)史的定位，一級(jí)市場和二級(jí)市場的關(guān)系，藏家對(duì)作品的喜好，而不是任何藝術(shù)品都可以承擔(dān)一種無限上揚(yáng)的投資載體的功能。