庫：你對媒介的選擇是非常自由、開放的，實(shí)際上最具有翁奮特色的還是你面對現(xiàn)實(shí)的眼光和態(tài)度，這應(yīng)該才是了解你作品的重點(diǎn)？

翁：我一直以來都以審視和批判的態(tài)度來看待自己的生活和整個(gè)社會(huì)的狀態(tài)，一直把自己看成一個(gè)全球化背景下的中國藝術(shù)家。《騎墻》最早是在?？谂臄z的，但我不是在討論?？诘膯栴}，而是討論在全球化背景下，中國在現(xiàn)代化和城市化的過程中所面臨的問題和在這個(gè)過程中我們心理狀態(tài)的變化。之后我又把眼光從中國衍伸到全球，開始關(guān)注一些國際化的問題。我有時(shí)是從“大”觀“小”，有時(shí)是從“小”觀“大”，這樣我的作品在“物”的層面上就呈現(xiàn)出一種多樣性的狀態(tài)。我們要思考什么，討論什么？這才是我所關(guān)心的。

“翁培竣的美麗新世界”北京“各玩各的”展覽現(xiàn)場　2005

庫：你的作品總是在“面對問題”，而不是從藝術(shù)語言、視覺出發(fā)。這種創(chuàng)作觀念從什么時(shí)候開始確立起來的？

翁：我從一開始就沒有把自己界定為哪一類藝術(shù)家?！厄T墻》剛出來的時(shí)候，很多人把我稱為“攝影家”，其實(shí)在《騎墻》之前，我做了很多影像、裝置和行為等實(shí)驗(yàn)性的作品，只是在這個(gè)過程中因?yàn)閷δ承﹩栴}的思考，才帶來了對攝影的運(yùn)用。2003年我又做了《觀景臺(tái)》等小型裝置，2005年開始運(yùn)用蛋殼做作品，2007年在海南和幾個(gè)藝術(shù)家合作開始做“拆了旅行社”計(jì)劃。所以我一直保有一種開放的態(tài)度，只要這種方式能夠把我想要表達(dá)的問題講清楚，那它就是有效的。

庫：有很多藝術(shù)家可能不喜歡經(jīng)常變換材質(zhì)、媒介，因?yàn)闋砍兜揭粋€(gè)認(rèn)可度的問題，保持某種一致的風(fēng)格易于得到人們的承認(rèn)？

三峽凱旋門　400cm×170cm×1000cm 　 蛋殼 玻璃膠　2007

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