采訪人_于海元

庫藝術（以下簡稱“庫”）：首先要談的是你的作品中對現(xiàn)實狀況的反思與藝術語言表達之間的關系。從“騎墻”中“撲面而來”的城市到“蛋殼裝置”，它們的運用是否都是你對“現(xiàn)代性”反思態(tài)度的一種折射？

翁奮（以下簡稱“翁”）：我一直以來都認為藝術最重要的是態(tài)度，而不是方法。怎樣將你對世界的態(tài)度與看法呈現(xiàn)出來，是一個表達方式的問題。這樣就很容易理解為什么我會選擇攝影、裝置、繪畫等不同的方式去表達。無論哪一種表達方式、材料或是媒介，判斷的唯一標準就是它能否把我的態(tài)度清晰完整的呈現(xiàn)出來，這種態(tài)度里面就包涵了我對現(xiàn)實社會、個人、文化、藝術方方面面的審視與思考。

庫：最初為什么選用蛋殼作為裝置材料？

翁：我在創(chuàng)作中喜歡選擇一些“臨界物”來作為表達的符號。比如說《騎墻》中的“墻”， 是我的作品中非常重要的一個符號，它暗示了過去與未來、鄉(xiāng)村與城市化、現(xiàn)在與未來之間的“臨界點”。而“雞蛋”既是一種生命的孕育，但也非常容易破碎，它是生命與死亡之間的“臨界點”。有一句成語叫“危如累卵”，讓人聯(lián)想到當今中國空前的“城市化”，表面看上去光鮮亮麗，但事實上掩蓋了很多的問題與矛盾，這也啟發(fā)了我用蛋殼來作為創(chuàng)作的媒介。猶太人有一句諺語：“不要把所有的雞蛋放到一個籃子里”，這既說明了雞蛋的珍貴，也反映了雞蛋的脆弱，也說明了只有一個籃子是非常危險的。從這個意義上來說，“臨界”是我一直以來非常喜歡運用的一種概念，只是在《騎墻》中我選擇了“墻”與“小女孩”作為象征物，而在“蛋殼裝置”中選擇了“雞蛋”作為象征物。所以對我來說，選擇一種材料，從來不是一個“視覺”和“材料”問題，而是一個“意義”的問題。

美麗新世界鳥巢　150cm×120cm×40cm　蛋殼 玻璃膠 玻璃　 2006

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