阿卡巴. 帕達姆西 1959 年作 《城市風(fēng)景》 112.4 ×348 cm

蘇富比的拍賣在3月19日上午舉行，是亞洲藝術(shù)周的首場拍賣。首先出場的是已故印度畫家賈米尼.洛伊(Jamini Roy)(1887-1972)，他的作品成交十分順利，五張作品全部以高于最低估價成交。洛伊的繪畫風(fēng)格有著濃郁的印度藝術(shù)風(fēng)情，平涂、硬邊、人物和動物的造型富于裝飾趣味。而已逝藝術(shù)家作品較之在世藝術(shù)家來說，其稀缺性不言而喻，洛伊作品估價都在幾千美金之間，讓投資者覺得物有所值。

然而，頗耐人尋味的是，此前被蘇富比大肆宣揚，稱為本次亞洲周亮點之一、并登上本次拍賣圖錄封面的作品，賽義德.海德爾.拉扎(Sayed Haider Raza)的油畫《有教堂的村莊》(Village with Church)，估價在一百五十萬到二百五十萬美金之間，竟然流拍。同樣有趣的是，成交價最高的兩幅作品之一也出自拉扎，布面丙烯抽象作品《加拉沙雅》(Jalashaya)，估價在二十到三十萬美金之間，最后以二十四萬兩千美金成交。拉扎自從2005年進入國際大型拍賣視野以來，銷售記錄喜憂參半：一方面成交價格在不斷上漲，但同時流派率也在增加。從這次拍賣的結(jié)果我們可以推測，買家目前對該藝術(shù)家還是持觀望態(tài)度，對于估價較低的作品，不妨買上一兩張，如果日后價格上漲，自然歡喜，即便沒有上漲的機會，也能虧損的起；對于高估價的作品，就持懷疑態(tài)度了，因為一旦入貨，假如將來有價無市，便要占用資金，造成損失，而如果價格看跌，則是賠本買賣。這場拍賣最終成交額含傭金為212.5萬美金，86件拍品中有36件未能售出，流拍率幾乎達到42%；成交價超過6位數(shù)的作品只有4件。整場拍賣，仿佛股市的多空頭拉鋸戰(zhàn)，十分有意思。

流拍其實不要緊，成交率低也不用擔(dān)心，2006年之前，后來在市場上大紅大紫的中國當(dāng)代藝術(shù)家們，或多或少都在國際拍賣會上遭遇過流拍。有眼光的藏家如果能適時“撿漏”，未來的收獲將是十分誘人的。

佳士得的“南亞現(xiàn)當(dāng)代”拍賣安排在3月21號舉行，一共實現(xiàn)成交額778.2萬美金，124件拍品的流拍率僅為31%，這個結(jié)果大大超過了蘇富比。佳士得勝在拍品質(zhì)量上，他們家在紐約的亞洲藝術(shù)銷售記錄似乎一直領(lǐng)先于業(yè)內(nèi)的對手。在這次南亞現(xiàn)當(dāng)代拍賣成交的作品中，有兩件超過百萬美金，分別是塔波.梅塔(Tyeb Mehta)的油畫《無題(人物與牛首)》(Untitled (Figure and Bull Head))，成交價176萬美金和阿卡巴.帕達姆西（AkbarPadamsee）的木板綜合材料繪畫《城市風(fēng)景》(Cityscape)，成交價131萬美金；其他成交價超過6位數(shù)的作品共有13幅。這次佳士得再度售出十六幅胡賽因的作品，雖然最高售價僅為二十萬美金，但是也可以看出該藝術(shù)家的市場占有率頗為穩(wěn)定；同樣，賈米尼.洛伊的作品也有不俗的表現(xiàn)，七幅作品成交價在8000到30000美金之間，仿佛薄利多銷一般，買家賣家皆大歡喜。

與今年亞洲藝術(shù)周上熱門的中國傳統(tǒng)書畫、瓷器等拍賣相比，印度、東南亞等地的“亞洲藝術(shù)”銷售情況不盡人意，佳士得的“日本與韓國藝術(shù)”專場的成交額竟然未能達到售前估價的三分之一。綜上所述，南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)究竟會是一個新的當(dāng)代藝術(shù)投資增長點，成為明日之星，還是劍走偏鋒，曇花一現(xiàn)，相信假以時日，我們應(yīng)該可以看到答案。