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天性敏感的栗子一直以來(lái)關(guān)注著性、性別的議題，而她的近作仿佛將觀者帶入了另一種境地，與之前《愛(ài)比死更冷》、《月亮盈虧》系列相比，近作《迷失》系列進(jìn)入了一種混沌、模糊、詩(shī)意的世界。在那看不明也分不清的朦朧邊界里，在那迷宮般的無(wú)垠的叢林中，在那戲劇性的狹小空間內(nèi)，充滿了不穩(wěn)定的失落情緒，它在無(wú)限擴(kuò)張的流淌的色跡中不斷地漫延，擴(kuò)充至整個(gè)畫(huà)面，最終進(jìn)入到觀者的內(nèi)心。站在栗子的作品前，似乎站在了徹底的虛無(wú)面前，而這徹底的虛無(wú)中可以生長(zhǎng)出所有的一切。

栗子的新作拋棄了之前那種沒(méi)有性別特征、瘦骨嶙峋的人物符號(hào)，人物形象在這里變得模糊、甚至消失，雜亂而沉悶的場(chǎng)景預(yù)示著某種不安的情緒，取而代之的是虛晃的人影或者散落在草叢中、地板上的石膏像。凝固的瞬間在石膏像中得以永存，但在栗子的畫(huà)中，這些美麗的石膏變成了毀滅的工具、絕望的表達(dá)，同時(shí)它們也增加了畫(huà)面色調(diào)上的對(duì)比與豐富性。她將早期對(duì)自我的尋覓轉(zhuǎn)移到描繪個(gè)體對(duì)外部空間的不適和焦慮上來(lái)。栗子選取《搶奪薩平婦女》雕塑中扭曲身體形象，但這個(gè)形象在她的畫(huà)中被打破、截取，雕塑中緊張的氣氛轉(zhuǎn)化為一種神秘而不詳?shù)拿栽疲瑥浡诤陚サ摹⑾笳髦瘷?quán)主義的建筑上空，似乎像某種預(yù)言，預(yù)示著未來(lái)的動(dòng)蕩與不確定。而在另一幅畫(huà)面中，一座英俊的頭像如漂浮的幽靈，懸于地面之上，看著似乎在旋轉(zhuǎn)的水晶吊燈，看著那曾經(jīng)的輝煌，想象著逝去的繁華，而兩邊黑壓壓的墻面猶如一片陰冷的壓力，向畫(huà)面中間擠壓，使視覺(jué)中心不斷地被壓迫，產(chǎn)生壓抑而凄美的感覺(jué)。