081貪心不足,Greed,450 x 250 x 200cm,鋁塑板、不銹鋼

本報(bào)記者 王青云

從2003 年畢業(yè)創(chuàng)作的《雙頭車》（又稱《改裝吉普——順流？逆流？》）開始，李暉開始了他人生的另個(gè)一個(gè)新的起點(diǎn)，從學(xué)院中走出來，投身于激情澎湃的當(dāng)代藝術(shù)大潮之中。

李暉生長于中國，他的精神生活基本都建立在東方文化的根基之上，他不迷戀西方的宗教信仰，也不篤愛哲學(xué)，但在創(chuàng)作中，他卻嘗試運(yùn)用各種材料與手法表現(xiàn)他對于終極問題的關(guān)懷，揭示現(xiàn)代人們靈魂深處殘存的一絲神圣感與超驗(yàn)感。

在這不到10 年的時(shí)間里，勤奮的李暉為觀眾帶來了一個(gè)又一個(gè)形式前衛(wèi)、大膽感性，但又深含哲理的藝術(shù)作品：從《雙頭車》到《SOFA ？CAR ？》、《游離》，從《蘑菇云》到《琥珀》、《佛龕》、《F1》、《最后的武士》，從《古箏》到《橋》、《改裝航母——弩》，從《籠子》到《輪回》、《游離》、《門》、《不死的心》、《被理性釋放的靈魂》、《V》、《破曉》，從《貪心不足》到《游離的真相》、《被束縛的犀牛》、《上帝在發(fā)笑》——車、亞克力、鋼鐵、鋁塑板、塑料、LED 燈——這些普通而且常見的物質(zhì)都被他拿來，經(jīng)“點(diǎn)化”后脫掉了其自身的屬性，成為了與靈魂交流的“中介”。本文中，筆者與李暉就藝術(shù)創(chuàng)作、靈魂與媒介進(jìn)行了深入地探討。

訪談：（藝術(shù)生活快報(bào)簡稱：藝 李暉簡稱：李）

藝：在你多年來的創(chuàng)作過程中，都嘗試過用哪些材料做為藝術(shù)的媒材？

李：我在創(chuàng)作中使用的媒介語言雖然都是比較新的，但是并非是為了在材料語言上標(biāo)新立異，材料的運(yùn)用是跟著創(chuàng)作的意圖不斷向前推進(jìn)的，也是在實(shí)踐中不斷延展、擴(kuò)散開來的。畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)的《雙頭車》用的是兩輛報(bào)廢吉普拼接而成的，于是我就接觸到了汽車這個(gè)材料，鋼鐵是汽車的外部材料，而在其內(nèi)部是柔軟的座椅，于是我后來就用皮質(zhì)沙發(fā)與汽車結(jié)合著做了作品《SOFA？CAR？》。后來我又想到了要做一個(gè)透明的汽車，而在透明的外表下，又要有另外一個(gè)結(jié)構(gòu)，這就要求我準(zhǔn)確地定位出外表面與里面的結(jié)構(gòu)，所以我才選擇分層，一層一層地三維定位，我逐漸發(fā)現(xiàn)了亞克力這種透明材料還有霓虹燈，于是《琥珀》作品誕生了，后來又衍生出了《佛龕》與《F1》。這些作品在材料的邏輯上是有著連續(xù)性的。亞克力之后，通過用LED燈，我就接觸到光的元素了，后來就發(fā)現(xiàn)了激光。我做出這個(gè)作品時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，可能會衍生出下一個(gè)作品，而不是說，我主動(dòng)地去關(guān)注材料，或者說我想用一個(gè)特殊的材料做東西。