文/本刊記者 畢武英

藏家朱紹良給人的第一印象更像一位學(xué)者，而他自己在收藏之外，也將很多精力放在寫作和講課中，他向記者介紹說，把自己多年的收藏經(jīng)驗變成文字，是對知識的梳理和再次確認(rèn)。 因此，當(dāng)他和記者聊起即將到來的2012年秋拍的時候，比別人多了份文人的情懷。

朱紹良認(rèn)為，雖然今年整個經(jīng)濟形勢不容樂觀，好的拍品并不多見，但一旦露面，必定以天價成交?！笆詹刂匾仄菲鋵嵑徒?jīng)濟形勢沒有太大關(guān)系。民國時期，隋代展子虔的《游春圖》賣到了幾百兩黃金，‘七七’事變時，張伯駒買《平安貼》也花了4萬塊大洋。這些在當(dāng)時都是天價。”

朱紹良向記者介紹說，自己的收藏原則是，“古人藏什么我藏什么，近現(xiàn)代人藏什么，我藏什么。”因此，古代書畫在朱紹良眼中有著不可替代的魅力?！八鼈儍r格比較堅挺，具有稀缺性和不可替代性，而且代表了傳統(tǒng)的民族文化精神?！敝旖B良說，藏家買到宋元時期名家的畫，國家一定會拿著不菲的征集費用等著接你的下一棒?！跋喾?，國家各個博物館不會拿著這筆錢買齊白石、張大千的作品，因為后者在市場中太多了?！?/p>

對于近現(xiàn)代書畫板塊，朱紹良認(rèn)為能夠稱為大家的僅4人而已——齊白石、張大千、傅抱石和黃賓虹?！褒R白石作品有自己的獨特性，筆墨用到極致，然而即便這樣，齊白石依然認(rèn)為自己和古人相比不算什么。在石濤面前，他稱‘焚香愿下師生拜’，在徐渭、八大、吳昌碩面前，他說‘情愿三家門下轉(zhuǎn)輪回’?！敝旖B良說，齊白石都有如此自知之明，現(xiàn)代的“炒家”卻連這樣的“自知”都沒有，只要手中有齊白石、張大千等人的作品，一定要把價格炒上去，有時遠遠高于古人作品的價格。

朱紹良還說，近現(xiàn)代書畫板塊中贗品不少，比如市場上有6萬張徐悲鴻的畫，可能只有6000張是真的，但是現(xiàn)代人通過辦展覽、出畫冊等一系列手段，把這些贗品洗白了，使李鬼變成了李逵。面對贗品，朱紹良認(rèn)為，真正具有鑒定能力的是市場中的精英，而不是畫家本人或者家屬?！霸胁丶艺堃晃灰压手囆g(shù)家的兒子看畫，該藝術(shù)家之子一看就斷言該畫并非自己父親所作。孰不知其實自己早些年已經(jīng)為這幅作品開具過真跡證書，當(dāng)這位藏家拿出藝術(shù)家之子親筆寫的證書后，他羞得無地自容?！敝旖B良說，這樣的例子在收藏圈并非個案。

在朱紹良看來，和古代及近現(xiàn)代書畫相比，當(dāng)代書畫幾近末路?！包S賓虹曾經(jīng)說過，康熙之后就沒有中國畫了，也就是四王吳惲之后，中國畫后繼無人。而康有為更加苛刻，他認(rèn)為從元四家之后，中國畫就消失殆盡了。如今當(dāng)代水墨畫家，有些連基本的繁體字都不會寫，握筆方式也不對，怎么能畫出傳統(tǒng)中國畫的精髓來？”不過，在當(dāng)代水墨畫家中，朱紹良認(rèn)為黃胄繼承了中國畫的筆墨基礎(chǔ)，他的精品之作的確精彩。

而對于瓷雜板塊，朱紹良說：“目前明清官窯器喪失了市場的動力，原因在于拋盤太大，這兩年梅茵堂、張永珍、胡惠春的藏品相繼推出，一下子為市場提供了大量的明清官窯器，未必能全部消化。而一些買瓷器的大藏家，比如歐柏齡，年事已高，基本不會再買，還有天民樓的葛師科，買的器物年代最晚的也是乾隆以前，他也不會再買了?！彪m然明清官窯瓷器價格下跌，但朱紹良介紹說，令市場欣慰的是，高古瓷價格開始上升，比如今年春天在香港成交的那件以兩個多億成交的宋代汝窯。“不過內(nèi)地受到政策限制，這類瓷器并不能進行公開交易?！敝旖B良還向記者透露說，在今年秋拍之后，會有一件比春拍那件宋代汝窯還要好的器物出現(xiàn)在市場，價格也將遠遠超出前者，“這件器物不僅是個完整器，而且還有造辦處檔案、陳設(shè)檔案，有乾隆御制詩記載，還包括雍正年間的記載。”

而對于今年中國嘉德、北京保利在香港設(shè)立分公司，朱紹良認(rèn)為把原本一個市場分成兩個，“內(nèi)地拍賣市場應(yīng)該獲得的收益和權(quán)益，拱手讓給了香港。”朱紹良不客氣地稱，“我們1949年公布的文物法，是限制1949年之前的東西出境，而不是限制其入境。現(xiàn)在的海關(guān)法和文物保護政策發(fā)生沖突，前者限制文物入境，而后者又鼓勵回流。這時法律就應(yīng)該修正了?！?/p>