文/本刊記者 呂佳靜 上榜理由： * 為中國的民營美術(shù)館探索出一條獨(dú)特的發(fā)展模式 * 致力于保持美術(shù)館的純凈性和學(xué)術(shù)性 * 去新疆，用同樣的熱情努力締造另一個藝術(shù)傳奇 
張子康 “我認(rèn)為自己沒有白辛苦” 談到這幾年在今日美術(shù)館工作的收獲，張子康略停頓了一下，“滿意的地方還是一路走來的經(jīng)驗(yàn)，”張子康認(rèn)為，在摸索中跟著當(dāng)代藝術(shù)一起成長，共同推進(jìn)，能夠讓接下來創(chuàng)辦美術(shù)館的人少走彎路，能夠帶給他們一定的啟示和思考，提供一些可借鑒性的實(shí)際操作，才是他最值得欣慰的，“今日美術(shù)館在這幾年能夠有這樣的影響力，推進(jìn)了大家對于美術(shù)館發(fā)展的認(rèn)知，能夠讓大家考慮到一個美術(shù)館應(yīng)該思考的問題是什么，”他才感覺到自己的這段日子沒有白辛苦。 今年10月，張子康(原今日美術(shù)館館長、新疆文化廳副廳長)卸任今日美術(shù)館館長職務(wù)。此次卸任，當(dāng)數(shù)功成身退，但是，對于他來說，這次離開，不僅是一個結(jié)點(diǎn)，更是一個起點(diǎn)。 10年前，在很多民營美術(shù)館都難以生存的情況下，今日美術(shù)館能夠一路堅(jiān)持走下來，并且在國際上產(chǎn)生一定的影響力，這與張子康在今日美術(shù)館開拓出的獨(dú)特運(yùn)營模式息息相關(guān)。但是，能否給其他一些美術(shù)館發(fā)展提供一定的參考意義，他有著自己的認(rèn)識，“現(xiàn)在很多新建的美術(shù)館都會找我聊，問怎么去做。雖然，今日美術(shù)館的這套模式是有可借鑒的意義，但是生搬硬套肯定是不行的。”他認(rèn)為，重要的是每個美術(shù)館都要利用自己所擁有的資源和人才架構(gòu)來找到合適于自己發(fā)展的運(yùn)營模式，“空談是不行的，想放一部分資金來養(yǎng)這個美術(shù)館，必須要找到資金和投資人；想用社會贊助的方式，你就要有能引進(jìn)社會贊助方式的一套體系和做美術(shù)館資金化的認(rèn)可。”他介紹說，民營美術(shù)館要找到自己的發(fā)展模式才能做大，“今日美術(shù)館所建立起來的這種經(jīng)營模式是一種啟示和開導(dǎo)，而不能作為一種照搬的樣式。” 張子康認(rèn)為，接下來的幾年里，中國的民營美術(shù)館發(fā)展將會越來越成熟，“現(xiàn)在辦的這些民營美術(shù)館，一般都具有了自己的收藏體系，在戰(zhàn)略上已經(jīng)是非常成熟了。”國外一些常見的民營美術(shù)館運(yùn)營模式，現(xiàn)在也漸漸在國內(nèi)開始試用，“比如我協(xié)助策劃的深圳某民營美術(shù)館，它的運(yùn)營模式是放置一個億的資金，然后用這些錢去進(jìn)行無風(fēng)險(xiǎn)投資，用這些資金來形成長遠(yuǎn)的發(fā)展戰(zhàn)略。”張子康還提到，國家將會出臺更多的政策來推進(jìn)民營美術(shù)館的發(fā)展，將會提供更多的補(bǔ)貼和支持，但是對美術(shù)館的界定和管理也將會越來越清晰、嚴(yán)格，“是不是在打著民營美術(shù)館的幌子做別的事情，是否展出贗品，文化部都會進(jìn)行管理和監(jiān)督，”他認(rèn)為，也只有這種嚴(yán)格的治理才會帶來更多的支持，“這都是雙向的”。 官方美術(shù)館一樣可以現(xiàn)當(dāng)代 這幾年，不論是官方的美術(shù)館還是民營美術(shù)館都推進(jìn)得非常快，“今日美術(shù)館這種靈活性的發(fā)展及國際化的體系建設(shè)對體制內(nèi)的美術(shù)館有著一定的觸動和推進(jìn)，一些官方美術(shù)館實(shí)驗(yàn)性的現(xiàn)當(dāng)代展覽越來越多，比如上海美術(shù)館的當(dāng)代展、廣州當(dāng)代藝術(shù)雙年展、新疆當(dāng)代藝術(shù)雙年展等，與今日美術(shù)館的展覽作品定位已經(jīng)基本一致。”當(dāng)然張子康坦承，大部分的官方美術(shù)館還是以綜合類展覽為主，他認(rèn)為，雜亂的原因主要是因?yàn)椋懊佬g(shù)館太少，沒有那么多的地方去展出，”因此，精細(xì)化分才是政府下一步應(yīng)該做的事情，“最近都在完善和推進(jìn)中，在建立工藝美術(shù)館、非物質(zhì)館等等。”現(xiàn)在，整個國家的美術(shù)館建設(shè)呈現(xiàn)出并進(jìn)互推、相互補(bǔ)充、綜合進(jìn)行的態(tài)勢，形成了一個多樣化的美術(shù)館、博物館生態(tài)面貌。 張子康這次的離任，其實(shí)更是一個華麗的轉(zhuǎn)身，“去新疆，是我的任務(wù)，我希望為地方帶去不一樣的色彩。”對在新疆所要發(fā)展的文化藝術(shù)，張子康有著高度的認(rèn)知與信心，“我在新疆做過很多展覽，也帶給了我很多啟示。”在古代，新疆是連接亞歐的重要通道，“現(xiàn)在國家從經(jīng)濟(jì)的概念上把新疆定位為中國連接亞歐經(jīng)濟(jì)的一個橋頭堡，我們需要做的就是要從文化藝術(shù)上與整體戰(zhàn)略形成統(tǒng)一，保持一致，文化項(xiàng)目隨時跟進(jìn)。”張子康提到，新疆維吾爾自治區(qū)人民政府正在籌建一個大的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館，“這與我在今日美術(shù)館的工作有著很大的重合性，之前的工作經(jīng)驗(yàn)就會很有用，” 籌建這樣一個美術(shù)館，從國家對地域的整體戰(zhàn)略來說是相匹配的，從地理位置上來講，這個美術(shù)館將會成為中國連接亞歐的學(xué)術(shù)中心、藝術(shù)中心，會完善當(dāng)代史中在新疆發(fā)生的重要收藏體系建設(shè)。 另外，張子康認(rèn)為，“新疆現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館每年都會有1000萬元的收藏底金，這種政府資助性的資金模式會具備更多的優(yōu)勢性，”雖然是在官方體制內(nèi)，新疆現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館依然會開展一些綜合性的展覽，但是，他很有信心地對記者介紹說，“它還是會有一定的突破，專業(yè)性、學(xué)術(shù)性會越來越強(qiáng)，它的發(fā)展前景肯定不會亞于今日美術(shù)館。” |
