文/馬龍

提到清代的畫(huà)壇，人們應(yīng)該會(huì)直接想到清初“四僧”、“四王”、“金陵畫(huà)派”、“揚(yáng)州畫(huà)派”、“海上畫(huà)派”等等，那些熠熠生輝的作品背后是早已為人們耳熟能詳?shù)拿?。但是在清代的?huà)壇上，在皇家禁苑的宮廷里，除了皇室成員偶有涉足翰墨者和宮廷御用畫(huà)師之外，卻還活躍著這樣一群能書(shū)善畫(huà)的朝臣：他們一般都是通過(guò)科舉考試而進(jìn)仕的，這些朝廷的官員，往往為皇帝的文學(xué)侍從，而且職位也不低。由于他們都有善于繪畫(huà)的技能，公務(wù)之余，一方面會(huì)因?yàn)榛实鄣南埠枚苊鳟?huà)，另一方面，也會(huì)為了要討得皇帝歡心而不時(shí)進(jìn)獻(xiàn)自己的作品以得御覽，這些作品款書(shū)多為“臣某某恭繪”字樣，這群大臣就是被成為“詞臣畫(huà)家”的人們。

在這眾多的畫(huà)家中，名聲顯赫者如王石谷、王原祁，以及“四王”弟子輩中的宋駿業(yè)、唐岱等，其他還有李世倬、董邦達(dá)、錢(qián)維城、張宗蒼、董誥等等?！霸~臣畫(huà)家”的出現(xiàn)與清代的科舉制度和宮廷文化有著復(fù)雜的關(guān)系，而這些畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作，也對(duì)清代畫(huà)壇的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響，這是清代繪畫(huà)史中一個(gè)別有趣味的現(xiàn)象。錢(qián)維城，便是眾多的“詞臣畫(huà)家”中比較突出的一位。

錢(qián)維城，武進(jìn)（今江蘇常州）人，生于清康熙五十九年（1720年），卒于清乾隆三十七年（1772年）。初名辛來(lái)，字宗盤(pán)，又字幼安，號(hào)幼庵、茶山，晚年號(hào)又稼軒。錢(qián)維城即是上文說(shuō)到的由科舉而進(jìn)仕宮廷的人，他一生讀書(shū)勤勉，二十多歲時(shí)，即乾隆十年（1945年）便得中進(jìn)士，而且還是一甲第一名（狀元），這足以見(jiàn)出錢(qián)維城天資過(guò)人。錢(qián)維城在朝中曾任刑部侍郎，入直南書(shū)房，他在朝廷為官至晚年，并成為乾隆皇帝倚重的文臣，死后謚“文敏”，《清史稿》中有其小傳。 作為宮廷的“詞臣畫(huà)家”，錢(qián)維城尤以山水畫(huà)聞名清朝畫(huà)壇。而從他的繪畫(huà)風(fēng)格來(lái)看，他遠(yuǎn)師“元四家”，近則多學(xué)“清初四王”，并直接得到了另一位宮廷大畫(huà)家董邦達(dá)的指點(diǎn)傳授。錢(qián)維城的作品在清代即受到宮廷的賞識(shí)和珍視，《秘殿珠林?石渠寶笈》一書(shū)內(nèi)收錄錢(qián)維城書(shū)畫(huà)作品共一百六十件，可謂數(shù)量鉅富。同樣在當(dāng)代的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上，錢(qián)維城的作品也是多為喜愛(ài)其畫(huà)風(fēng)的藏家所競(jìng)相追藏。僅只其所繪《雁蕩圖》手卷，在2010年北京保利拍賣(mài)公司的春拍中以1.29億元成交一例，就可以說(shuō)明他作品的價(jià)值和魅力了。

錢(qián)維城的山水畫(huà)技藝即得之于“元四家”及“清初四王”之影響，繼而又受到董邦達(dá)的親炙，畫(huà)風(fēng)不用思索即可知曉肯定不離清代“四王”一路的前輩與后繼者的范圍。董邦達(dá)，浙江富陽(yáng)人。字孚存，號(hào)東山。雍正十一年進(jìn)士，乾隆二年授編修，官至禮部尚書(shū)。董氏的山水畫(huà)取法元人，但也受到“四王”影響。他的作品善以枯筆表現(xiàn)，皴擦點(diǎn)染，變化有致。董氏山水略致有粗細(xì)二種風(fēng)格，粗者多能寫(xiě)自家胸臆，但也接近“四王”余風(fēng)；其細(xì)者往往是受命進(jìn)奉的作品，寫(xiě)景造境逼真繁密。乾隆皇帝對(duì)其作品贊賞有加，并將其與董源、董其昌并稱為“三董”。董邦達(dá)的繪畫(huà)技藝全面且深湛，作品宏富。從某方面說(shuō)，他可以稱得上清代中后期的畫(huà)壇翹楚。而與董邦達(dá)同朝稱臣，兩人又有著近于師徒一樣關(guān)系的錢(qián)維城，在畫(huà)風(fēng)上可以說(shuō)是得了一脈正傳的。

2012的秋季大拍中，北京寶瑞盈公司上拍的一件錢(qián)維城山水立軸《雪山瀟湘》，有著錢(qián)氏畫(huà)風(fēng)的典型面貌。畫(huà)面中細(xì)線淡墨的勾勒皴擦，即生動(dòng)地刻畫(huà)出物態(tài)的形質(zhì)變化，更從畫(huà)面風(fēng)格中體現(xiàn)著作者從容淡雅的心性品格。畫(huà)面中天空留白寬闊，地面以留白作溪流，近處坡石叢樹(shù)，穿插掩映，有溪水從兩石之間汩汩而出，如奔如躍。叢樹(shù)之后，是疏竹茅屋。疏竹臨風(fēng)，簌簌如聽(tīng)瀟湘悲嘆，茅屋閑閑，自有高人逸士往來(lái)聚談。疏竹之后，有曲徑蜿蜒而左上，流水則緣石右來(lái)。這便是畫(huà)面中景的一處小小坡嶺。坡上竹林茂密，交相有聲，竹林外又生雜樹(shù)，疏柯指天，一任蕭疏。雜樹(shù)后畫(huà)家雅置一亭，隱沒(méi)于竹林樹(shù)木間。筆者以為，這一小亭，足可視為此畫(huà)眼目。通觀全畫(huà)， 茅屋于畫(huà)幅左下幾乎隱沒(méi)，而小徑所指的山亭，則成為全局關(guān)鍵。另外，與屋舍相比，小亭非居住生活之所，那是現(xiàn)實(shí)情境下的物質(zhì)世界，而小亭所表示的，乃是超越于具體現(xiàn)實(shí)生活的心理依歸。筆者猜想畫(huà)家雖身貴為朝廷大臣，但公務(wù)繁雜，必不能如閑云野鶴般悠游于山際水濱。經(jīng)綸事務(wù)，卻懷有山林之志，是古代文人士大夫的共同特點(diǎn)，而錢(qián)氏所優(yōu)越者，乃是能將其胸中丘壑，勾染于畫(huà)幅之上。此畫(huà)雖是供奉朝廷，以求御覽，但這一心志，未嘗也不是乾隆皇帝的心聲。山亭以外，畫(huà)家逸筆草草勾寫(xiě)出山峰數(shù)座，而山峰又為云霧遮掩，勾皴留白處，似有淡淡雪意。這層層深入的畫(huà)面構(gòu)成，這看似草草卻又別有經(jīng)營(yíng)的畫(huà)境，細(xì)細(xì)品味，不難感覺(jué)到畫(huà)家雖為“詞臣”，卻足具文人畫(huà)家的胸懷與才情。錢(qián)維城的作品受賞于乾隆皇帝，自有其不疑的道理。至于畫(huà)中之竹的寓意，了解中國(guó)歷史的人都可想起王徽之那句“何可一日無(wú)此君”的名言，還有坡仙人所言“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹”的高論。細(xì)查錢(qián)維城近幾年出現(xiàn)于拍場(chǎng)的重要作品，無(wú)論是《雁蕩圖》手卷、《御題山水冊(cè)》或者這件《雪山瀟湘》，技法各有異同。從這一方面講，錢(qián)氏的繪畫(huà)風(fēng)格乃是多面而豐富的。他所繼承的元人與清初“四王”以及董邦達(dá)畫(huà)風(fēng)，乃是真能于運(yùn)用中見(jiàn)出變化與發(fā)展的。這或許才是他的作品昔日能為皇家看重，于今則被藏家熱捧的關(guān)鍵吧。