文/本刊記者 王寧

水墨之于藝術(shù)市場的重要性已經(jīng)無需贅言，放眼整個(gè)國內(nèi)藝術(shù)品交易市場，水墨作品所占據(jù)的市場份額從市場成型之初就已經(jīng)被塑造成一個(gè)不可動(dòng)搖的符號。誠然，這一符號的生成與無可替代有其必然性，即豐厚的資源儲備和濃厚的歷史文化價(jià)值。當(dāng)然，近水樓臺也是水墨類作品長期占據(jù)市場主導(dǎo)地位的重要因素之一。即便是在2005年前后，市場因當(dāng)代藝術(shù)的瘋狂井噴而成交暴漲的特殊時(shí)期，水墨作品的市場地位仍舊未有改變。

2008年的全球性金融危機(jī)爆發(fā)，讓流入藝術(shù)品交易市場的熱錢數(shù)量銳減。而對于國內(nèi)藝術(shù)品交易市場而言，根基并不穩(wěn)固的當(dāng)代藝術(shù)自然難逃被清洗的厄運(yùn)，成為這場全球性藝術(shù)戰(zhàn)爭的最大受害者。隨著一波又一波泡沫清洗運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)，當(dāng)代藝術(shù)在藝術(shù)品交易市場當(dāng)中全面走跌。那些原本都還堅(jiān)信“自己不會(huì)是最后一個(gè)接盤者”的人悲哀地發(fā)現(xiàn)，自己最終還是淪為那可憐的“最后的接盤人”。關(guān)門、退出，開始的盲目沖動(dòng)也成就了最后的“赤條條來去無牽掛”。也正是在今天被看作是國內(nèi)藝術(shù)品交易市場的第一次泡沫清洗運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，水墨市場所呈現(xiàn)出的平穩(wěn)吸引了更多投資者的目光，也就有了2010年藝術(shù)市場相繼迎來的“億元時(shí)代”和“金融時(shí)代”。

金融資本的進(jìn)入讓國內(nèi)藝術(shù)品市場再度騰飛，但市場在金融資本的助推之下所呈現(xiàn)出的輝煌卻不幸地成就了第二次的泡沫清洗運(yùn)動(dòng)。藝術(shù)品市場的突然調(diào)整不僅讓元?dú)獯髠漠?dāng)代藝術(shù)再次成為考驗(yàn)的對象，就連向來以平穩(wěn)著稱的水墨作品也難逃低迷與成績下滑的尷尬。

正如第一次的泡沫清洗成就了水墨作品的億元傳奇一樣，這一次的泡沫清洗也同樣成就了原本地位尷尬、籍籍無名的當(dāng)代水墨的異軍突起。

大家都在“玩”當(dāng)代水墨

2012年對于當(dāng)代水墨而言顯然是一個(gè)值得記憶的年份。在國內(nèi)藝術(shù)品市場因調(diào)整而陷入泥潭，傳統(tǒng)拍賣項(xiàng)目如古代書畫、近現(xiàn)代書畫、當(dāng)代藝術(shù)、瓷雜珠寶等均面臨不同程度的下滑局面時(shí)，當(dāng)代水墨卻在一級市場與二級市場間成為競相追逐的新寵兒。

在當(dāng)代水墨從原本的地位尷尬到現(xiàn)在的市場新寵的身份轉(zhuǎn)變上，國內(nèi)一級市場少有地走在了二級市場的前面。從去年年末開始，國內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)頻繁舉辦當(dāng)代水墨的藝術(shù)活動(dòng)，其中，先后在湖北省美術(shù)館以及今日美術(shù)館進(jìn)行的“再水墨：2000—2012中國當(dāng)代水墨邀請展”首先在藝術(shù)品市場的調(diào)整年內(nèi)吹響了當(dāng)代水墨市場反攻的號角；隨后，兩大國際拍賣巨頭——佳士得、蘇富比先后在其紐約的藝術(shù)空間舉辦的當(dāng)代水墨展覽更是將當(dāng)代水墨推向了市場的風(fēng)口浪尖。當(dāng)然，拋開這些大型當(dāng)代水墨群展，一些針對當(dāng)代水墨作品的藝術(shù)家個(gè)展也先后在國內(nèi)呈現(xiàn)，如李津在今日美術(shù)館的個(gè)人當(dāng)代水墨展覽《李津·今日·盛宴》；由徐冰、馮斌等四位藝術(shù)家舉辦的《何不水墨》展覽以及中央美術(shù)學(xué)院院長潘公凱同樣在今日美術(shù)館舉辦的“潘公凱彌散與生成”等展覽。據(jù)今日美術(shù)館館長謝素貞介紹，該館今年還會(huì)專門設(shè)立一間“水墨館”。與今日美術(shù)館有著同樣關(guān)注點(diǎn)的還有更名為“蜂巢藝術(shù)中心”的原伊比利亞藝術(shù)中心，在其公布的2013年展覽計(jì)劃書中，當(dāng)代水墨無疑成為重點(diǎn)的推廣對象，半數(shù)以上的展覽將會(huì)圍繞當(dāng)代水墨這一主題展開。

如此集中與大規(guī)模的當(dāng)代水墨展覽在一級市場中出現(xiàn)并非偶然。其實(shí)早在幾年前，關(guān)于當(dāng)代水墨這一主題的展覽活動(dòng)就已盛行于國內(nèi)，如呂澎策劃的大型國際巡展“溪山清遠(yuǎn)”以及由太和藝術(shù)中心主辦的三屆“自由的尺度——《中國當(dāng)代·水墨關(guān)懷》名家邀請展”。這些針對當(dāng)代水墨而進(jìn)行的藝術(shù)活動(dòng)的持續(xù)存在，不僅讓原本還處于當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)水墨的夾縫內(nèi)求生存的當(dāng)代水墨有了更為明確的理論與學(xué)術(shù)支撐，也為其最終在二級市場站穩(wěn)腳跟提供了足夠的收藏群體。

早在兩年前，國內(nèi)的幾家拍賣公司也曾將目光聚焦在當(dāng)代水墨這一市場后起之秀的身上，但由于當(dāng)時(shí)的藝術(shù)市場在金融資本的裹挾之下分身乏術(shù)，而古代與近現(xiàn)代書畫也因其自身特有的歷史、文化以及市場價(jià)值而被金融資本選為投資獲利的工具。在這樣的背景之下，當(dāng)代水墨這一市場的一年級生自然也就不會(huì)被過多關(guān)注。

不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。當(dāng)代水墨的隱忍終于在2012年秋季獲得了其應(yīng)有的回報(bào)。當(dāng)國內(nèi)藝術(shù)品市場因調(diào)整而深陷泥潭之時(shí)，當(dāng)古代書畫、近現(xiàn)代書畫以及當(dāng)代藝術(shù)停滯不前甚至走上下坡路的時(shí)候，低調(diào)的當(dāng)代水墨成為很多拍賣公司轉(zhuǎn)移市場矛盾的首要選擇。以當(dāng)代水墨之名的各色專場輪番上陣，從去年秋拍到今年春拍，原本還不被看好的當(dāng)代水墨一夜之間成為市場的新寵而被各方勢力所爭搶。

在下一盤很大的棋

任何事物的突然崛起總難免有各種負(fù)面信息的傳出，就如同當(dāng)代水墨的異軍突起一樣，各種陰謀論自然甚囂塵上。而拍賣公司因其市場運(yùn)作的特性以及公開性成為這種陰謀論的主要針對主體。有觀點(diǎn)認(rèn)為，當(dāng)代水墨之所以在短時(shí)間內(nèi)躥紅于市場，主要的原因就在于目前國內(nèi)拍賣市場可以誘導(dǎo)。而這種誘導(dǎo)狀況出現(xiàn)的原因在于2012年藝術(shù)品市場調(diào)整之后的市場下滑，各傳統(tǒng)拍賣門類普遍遭遇調(diào)整后的市場成績一路下滑。拍賣公司為了扭轉(zhuǎn)這一市場頹勢，迫不得已地推出各種新的市場門類，從近年來的影像、唱片、古董鐘表、紅酒以及樂器再到如今的當(dāng)代水墨，都可以看作是拍賣市場轉(zhuǎn)移市場視線的做法。當(dāng)代水墨自身所特有的介乎于傳統(tǒng)書畫與當(dāng)代藝術(shù)之間的藝術(shù)特質(zhì)，也決定了其在調(diào)整后的市場谷底期成為被推廣的對象。另一方面，同樣受市場調(diào)整影響，買家與賣家信心大受打擊，拍品征集在今年春拍更是遭遇史無前例的難題，迫使拍賣公司不得不開設(shè)更多新的專場以減緩征集難所帶來的壓力。當(dāng)代水墨同當(dāng)代藝術(shù)一樣，在國內(nèi)有著大批的創(chuàng)作群體。在這樣的基礎(chǔ)之上，征集拍品的難度自然會(huì)較之已經(jīng)越來越少的古代書畫以及近現(xiàn)代書畫小很多。

一級市場與二級市場的輪番轟炸讓當(dāng)代水墨一時(shí)間變得風(fēng)光無限、炙手可熱，但過低的入市門檻和較為淺薄的市場基礎(chǔ)，也決定了當(dāng)前的當(dāng)代水墨市場仍舊是一個(gè)新人進(jìn)駐藝術(shù)品收藏核心圈子的墊腳石。已經(jīng)連續(xù)舉辦兩年當(dāng)代水墨專場拍賣的北京榮寶拍賣公司總經(jīng)理的劉尚勇就告訴記者：“我們是國內(nèi)最早進(jìn)行當(dāng)代水墨專場拍賣的公司，當(dāng)然，我們專場的名稱并不是‘當(dāng)代水墨’，而是選擇了另一個(gè)更為新穎的名字，即‘新水墨’。這樣的做法源于目前國內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)τ诋?dāng)代水墨概念的模糊定義，雖然‘新水墨’嚴(yán)格說起來也存在一些爭議和概念上的模糊不清，但我們的初衷是以80后為創(chuàng)作主體的藝術(shù)家的作品，今年也將逐漸延伸至60、70后的藝術(shù)家。這么做的原因一方面是80后藝術(shù)家的作品尚不成熟，需要時(shí)間的檢驗(yàn)；另一方面是希望借助這些60、70后的藝術(shù)家來帶動(dòng)年輕藝術(shù)家的發(fā)展。畢竟，市場對于任何一種新的藝術(shù)門類都需要一個(gè)接受的過程，需要拍賣公司在這方面有針對性的引導(dǎo)。”

與劉尚勇持有相同看法的還有北京保利中國近現(xiàn)代書畫部的高級業(yè)務(wù)經(jīng)理喬亞寧。在今年北京保利8周年的春拍當(dāng)中，一場名為“再現(xiàn)‘三十年’——北京保利現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年”的專場拍賣以2.14億元人民幣的成績結(jié)束。在這一專場當(dāng)中，雖然一些近現(xiàn)代的中國水墨作品依舊占據(jù)了整個(gè)專場的大半江山，但眾多當(dāng)代水墨作品的成功易主也讓人更為直觀地看到了當(dāng)代水墨在未來藝術(shù)市場當(dāng)中的市場價(jià)值。喬亞寧作為這一專場的最初策劃者，在談到當(dāng)代水墨在整個(gè)專場當(dāng)中的意義時(shí)說道：“中國水墨畫不管是古代書畫，還是近現(xiàn)代書畫，甚至當(dāng)代水墨作品，都離不開傳統(tǒng)水墨畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也就是筆墨、內(nèi)容、觀念與語言。當(dāng)代水墨雖然被冠以當(dāng)代之名，但它并沒有完全與傳統(tǒng)水墨的創(chuàng)作方式進(jìn)行割裂。具體到拍賣會(huì)中，我們經(jīng)過從古代書畫到近現(xiàn)代書畫再到當(dāng)代水墨的經(jīng)營，也進(jìn)行了一定的梳理，最終決定呈現(xiàn)這樣一個(gè)由1980年以后完成的作品所構(gòu)成的拍賣專場。這當(dāng)中自然會(huì)包含很多近現(xiàn)代藝術(shù)名家的作品，而當(dāng)代水墨作為新的藝術(shù)門類也被納入到其中。這樣做一方面是為了更好地呈現(xiàn)這一專場主題，另一方面也是我們保利這幾年一直秉承的對于藏家自我培養(yǎng)的理念，即與市場和藝術(shù)家共同成長的藏家群體。當(dāng)代水墨有其弊端與不足，但這并不能成為阻礙其存在與發(fā)展的關(guān)卡。而且通過這一專場的呈現(xiàn)，我們很驚喜地發(fā)現(xiàn)，很多原本專注于近現(xiàn)代書畫收藏的藏家開始對當(dāng)代水墨產(chǎn)生了關(guān)注的興趣，這也是我們非常期待的。”

是洼地還是平地？

也正是從去年開始，當(dāng)代水墨成為新的市場洼地的說法開始頻繁出現(xiàn)。與此同時(shí)，各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)與拍賣公司的聯(lián)袂合作也讓很多人開始相信了這種 “市場洼地”的說法。在明眼人看來，當(dāng)代水墨固然有其不可磨滅的市場價(jià)值，但這種價(jià)值似乎還并不足以促成一塊新的市場洼地的出現(xiàn)。更有觀點(diǎn)認(rèn)為，目前的拍賣市場已經(jīng)不再有所謂的市場洼地存在，能夠成為洼地的藝術(shù)門類已經(jīng)被各大拍賣公司開挖殆盡，而目前被傳的各種“洼地”其實(shí)也大多都是拍賣公司故意為之的市場煙霧彈而已。

劉尚勇雖然對于當(dāng)代水墨的未來市場前景比較樂觀，但在其言語中，卻也并不認(rèn)同當(dāng)代水墨就等于市場洼地這一說法?！爱?dāng)代水墨并不能被看作是市場的洼地。它還只是一個(gè)正在逐漸引起市場關(guān)注的新領(lǐng)域，還處于一個(gè)市場新的增量狀態(tài)。目前市場內(nèi)流通的當(dāng)代水墨作品本身就不是很多，也不具備在低谷期逆勢上漲的可能。當(dāng)代水墨更多還是扮演了一個(gè)市場新增量的角色。同時(shí)，如果作為市場洼地，首先應(yīng)該具備足夠的市場存量，單就這一點(diǎn)而言，當(dāng)代水墨就不能被看作洼地。況且，以目前國內(nèi)拍賣市場當(dāng)中流通的當(dāng)代水墨作品的數(shù)量而言，還不足以成為一支不可忽視的勢力。再者說，現(xiàn)在當(dāng)代水墨的收藏群體還是以一些新晉藏家為主，這一門類并未引起那些市場大鱷們足夠的關(guān)注?！?/p>

由此可見，當(dāng)代水墨等于市場洼地的說法在目前的市場環(huán)境內(nèi)顯然是無法成立的。作為市場的新成員，當(dāng)代水墨雖然在目前取得了一些不錯(cuò)的成績，但多數(shù)在百萬范圍內(nèi)成交的價(jià)格給當(dāng)代水墨更為堅(jiān)定地打上了一個(gè)“市場新人”的烙印。作為新人，當(dāng)代水墨顯然還不具備扮演“洼地”這樣極具挑戰(zhàn)性角色的條件。