都市的喧鬧，空氣的嚴重污染，與日俱增的噪音，已令九十年代末的城里人對于他們所處環(huán)境中的各種弊病感到相當?shù)膮挓榱藬[脫水泥攪拌機、沖擊鉆、電鋸對我們從耳朵到心臟的摧毀性的攻擊，都市人開始了一撥又一撥的逃避行動：去看農(nóng)村、去看山野、去換空氣、去享受寧靜。

這是一片沒有被現(xiàn)代文明侵擾過的土地，這是可以聽到蛙聲、鳥鳴和有蝴蝶與蜻蜓自由飛翔的原野，這是由默默地耕作、撒播希望的種子的純樸農(nóng)民構(gòu)成的安詳景致，這是能讓燦爛陽光穿越純凈的空氣而顯得無比亮麗的世界，這就是占山筆下的那片凈土。

占山小時候生長在河北農(nóng)村，故土的鄉(xiāng)風鄉(xiāng)情給他未來的創(chuàng)作奠定了豐厚的根基。及至他在北京讀完大學，有了堅實的造型能力，便一步一步的在他的畫布上走回遼闊的原野。他開始用絢麗的色彩去表現(xiàn)他的世界。

占山的作品色彩強烈、斑斕、高純度的協(xié)調(diào)，多年的筆耕，竟然漸漸的形成了一種面貌，一種占山獨有的面貌。當一個藝術(shù)家的作品能被人一眼就認出來的時候，就是這個藝術(shù)家走入了幸運之門之際。眾所周知，大凡歷史上能夠傳世的名家，通常都只有一個面貌。八十年代以來，中國油畫界各種派別大興，不少人在一片“變”聲中慌不擇路，數(shù)月一個模樣，半年一個新臉，弄得神不神，鬼不鬼的。占山始終處變不驚。他不在意周圍發(fā)生了什麼事情，他只是在思考如何用自己最合適的手法去表現(xiàn)自己的內(nèi)心和屬于他自己的那片凈土。他選擇了寫實手法去表達他的渴望。他的堅定走向以及帶來的成功告訴世人：寫實主義繪畫在今天仍然具有強大的生命力。在今天中國畫壇上涌現(xiàn)的諸多不同面貌、不同風格的寫實主義的優(yōu)秀作品，也向人們證實了這一不可抗拒的現(xiàn)實。

占山愛他的鄉(xiāng)野，在他華麗色彩的背后，可以窺見他內(nèi)心深處隱藏焦慮、不安、悲哀和無奈。在他的作品中我們根本看不見任何代表現(xiàn)代文明形象的電線桿、高壓線、煙囪、電動機械、拖拉機、農(nóng)藥、化肥…..占山在刻意躲避，他想呈現(xiàn)給我們的是原汁原味的田野。他喜歡草葉的香氣、泥土的味道，他不喜歡在原野上彌漫著汽油味和化肥味兒。他是把他選擇的美好的一切看成是一種瞬間而在極力挽留。他感到燦爛是脆弱的，寧靜是暫時的；純凈的水的上游正涌動著污源，而噴吐著黑煙的柴油機正從遠方隆隆而至。占山是個有著憂患意識的畫家，他堅定不移地回避著那些他不想表現(xiàn)的東西。

在占山的作品中，我們好像看到了許多“偶然”的場景，好像我們從火車的車窗往外一瞥，北方農(nóng)村的大地都似曾見到的這種場景。他是在精心策劃這種“偶然”，他不想讓人們在一種張揚的、外露的、典型的形態(tài)中出現(xiàn)。他精心的把我們安置進一個很自然的情境中，在這里你可能更真切地體驗他的深情。他把他的情感藏在那些細節(jié)之中。他刻意安排了有相當難度的大量細節(jié)而在整體上讓人感覺不經(jīng)意。其實在他的畫作中，對細節(jié)的安排是由他的情感支配的。他深愛那些翻過的土地、各種姿態(tài)的麥草、紅紅的熟透的高粱，以及收割過的莊稼的小莊子在下午的陽光下拉出的斜斜的影子。他不厭其煩地描繪它們，體驗著濃濃地鄉(xiāng)情。占山陶醉在北方鄉(xiāng)野的壯闊情懷之中，他在一張畫中巧妙地安排了這麼多的內(nèi)容而讓你感到有序、到位、不繁瑣、不造作、不堆砌，其難度可想而知。

占山年輕、精力充沛，樂觀、豁達、豪爽，才思敏捷，加上他具有非常踏實苦干的品質(zhì)，都使我們確信，他在未來的創(chuàng)作中會向喜愛他作品的人們奉獻出更成熟、更好看的東西；會向他面對的大地獻出他深深的愛。