《春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條》 蘇天賜 108×108cm

　　這是一幅描繪勞動(dòng)者的畫(huà)面—— 春風(fēng)吹拂的季節(jié)，幾名少女被塑造成為典型的新中國(guó)建立初期光榮的農(nóng)民形象——她們雙手有力，挽著袖子，搭著毛巾，臉上洋溢著成為國(guó)家新主人的自豪，畫(huà)面充滿(mǎn)了建設(shè)祖國(guó)的澎湃激情。

　　上世紀(jì)五六十年代，中國(guó)正處于社會(huì)主義建設(shè)熱潮中，出于對(duì)時(shí)代精神的表現(xiàn)和新生政權(quán)的需求，涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)描繪社會(huì)百?gòu)U待興、建設(shè)的優(yōu)秀畫(huà)作。這張畫(huà)亦不例外，但它略有不同——在描繪出勞動(dòng)場(chǎng)景的同時(shí)，還顯露出作者對(duì)藝術(shù)詩(shī)意的追求——三名少女衣著鮮艷，身姿婀娜，被隨風(fēng)起舞的柳枝包圍著，她們身后遠(yuǎn)處天光水影，分明傳遞出草木蔥蘢、水氣迷蒙的江南氣息。

　　畫(huà)的作者是蘇天賜，他“用普通人的眼光來(lái)觀(guān)看”，縱然這一系列畫(huà)作因過(guò)于詩(shī)情畫(huà)意，被嚴(yán)厲批判為“歪曲勞動(dòng)人民”，但他的內(nèi)心仍忠于感覺(jué)，堅(jiān)守自己對(duì)社會(huì)和自然的特殊體驗(yàn)。因?yàn)樗睦蠋熈诛L(fēng)眠很早就把他帶入了藝術(shù)的殿堂，告訴他要深究這個(gè)世界上最偉大、悠久的兩條文化長(zhǎng)流，并忠于自己的感覺(jué)。悟性超凡的蘇天賜在弱冠之時(shí)便創(chuàng)作出《藍(lán)衣女像》、《黑衣女像》等一系列融合中西、妙手天成的佳作，只可惜世事變遷，戛然而止。

　　建國(guó)之初，運(yùn)動(dòng)不斷，蘇天賜始終無(wú)法專(zhuān)心投入在畫(huà)布上進(jìn)行全心全意的創(chuàng)作，縱有《擬古風(fēng)的肖像》、《節(jié)日試新衣》、《維吾爾族少女》等受畫(huà)壇好評(píng)的作品面世，但多少帶著“我也能這樣畫(huà)”的年少氣盛。在迷茫中，他再度進(jìn)走了文革十年，他自嘲“自己是一壺?zé)婚_(kāi)的水，它燒燒停停，總在盼望那爐火的再續(xù)?！?/p>

　　直至改革開(kāi)放，年過(guò)半百的蘇天賜才迎來(lái)藝術(shù)的新生，現(xiàn)實(shí)已把他隔斷的四分五裂，是大自然重新喚醒了在他沉寂多年的感覺(jué)，春的生機(jī)，夏的濃郁，秋之豐饒，冬之靜穆……都是他永不枯竭的力量源泉。50年代，與太湖東山的相遇，使他找到了與之神交的另一個(gè)故鄉(xiāng)，他每年都要外出寫(xiě)生，眼前的“無(wú)序之美”讓他激動(dòng)，進(jìn)入“無(wú)我之境”，把自己化為一片斑斕。他說(shuō)“我審視我的作業(yè)若有所得，也若有所失。我想，我應(yīng)‘朝圣’去了!”

　　他進(jìn)入了第二個(gè)創(chuàng)作的黃金期，在赴巴黎考察之后，他更堅(jiān)定了對(duì)東方意韻的追求，他說(shuō)“當(dāng)我們從東方眺望這些西方藝術(shù)的高峰時(shí)，覺(jué)得遙不可及，經(jīng)過(guò)細(xì)細(xì)尋找，開(kāi)始辨認(rèn)出來(lái)這都是人類(lèi)心跡的延伸。它們所達(dá)到的高度都是有跡可循的；無(wú)論東方、西方都是一樣。它們相距其實(shí)并不遙遠(yuǎn)?！?/p>

　　80年代之后，蘇天賜由對(duì)外在形式的探究，轉(zhuǎn)向內(nèi)心意象的抒發(fā)，他不斷弱化具體場(chǎng)景和真實(shí)細(xì)節(jié)，取而代之的是更為闊大的境界和更為強(qiáng)烈的主觀(guān)意象。他不顧年邁，堅(jiān)持外出寫(xiě)生，探尋著孕育于自然之中的生命律動(dòng)，到了晚年活力依舊，而愈加爐火純青，隨心所欲。

　　2004年，蘇天賜被查出身患頑疾，但他達(dá)觀(guān)從容，在之后的三年半中，他還做了精力充沛的健康人也難于完成的工作，依然寫(xiě)生于洞庭，皖南，最后一次是武夷山。在這次中德藝術(shù)家交流活動(dòng)中，他與夫人謝絕了滑桿，手拄拐杖攀上最高峰，畫(huà)成了《萬(wàn)古相依》，回南京后，他選擇了一幅更大的畫(huà)布，想畫(huà)的更完美，但遺憾的是命運(yùn)沒(méi)給他機(jī)會(huì)，這成為他最后的畫(huà)稿……

　　在生命的最后階段，他讀到楊絳翻譯的英國(guó)詩(shī)人藍(lán)德的小詩(shī)，《生與死》，反復(fù)吟頌，非常欣賞。他改動(dòng)最后兩句，贈(zèng)與了夫人——

　　我和誰(shuí)都不爭(zhēng)

　　和誰(shuí)爭(zhēng)我都不屑

　　我愛(ài)大自然

　　其次就是藝術(shù)

　　我雙手烤著生命之火取暖

　　只要火苗還在

　　自有春暉滿(mǎn)懷

　　這也成為蘇天賜一生的真實(shí)寫(xiě)照。