唐斌

　　美術(shù)館，曾經(jīng)被許多人認(rèn)為是神圣的、神秘的藝術(shù)殿堂，當(dāng)下已經(jīng)頗為頻繁地出現(xiàn)在人們的視線中。到美術(shù)館看展覽去，已成為國人修養(yǎng)情操、受教于樂的諸多選擇之一。而如何吸引更多的觀眾走進(jìn)美術(shù)館，并通過展覽或其他形式的活動與他們交流、互動，使他們在自由的、非正式的、非強(qiáng)制性的環(huán)境下享受快樂，得到啟迪，是值得每一個美術(shù)館從業(yè)者思考的問題。

　　隨著社會文明的進(jìn)步，人們的欣賞水平與鑒賞能力日益提高。觀眾到美術(shù)館看展覽，已不僅僅滿足于看到藝術(shù)品。如何將同樣的或相似的藝術(shù)品展示出多樣的面貌，在特定的空間、時間條件下最大程度地、最簡捷有效地傳達(dá)給觀眾所需要的資訊，是美術(shù)館展覽規(guī)劃者所要考慮的。而展覽設(shè)計的好壞是其中重要的因素。

　　就展覽對象而言，不論是繪畫、雕塑、攝影、服裝或是其他，都是展覽的主體。只有通過展覽方式，才能賦予對象生命及至建立彼此的關(guān)系和意義。

　　展覽設(shè)計對展品和觀眾溝通有關(guān)鍵性的意義。展覽設(shè)計能夠制造期望，加強(qiáng)想法，而在環(huán)境中身體的舒適感也和美術(shù)館展覽的設(shè)計有關(guān)。材質(zhì)、樣色、地板、空間等，對視覺有主要影響，同時也會影響聽覺，影響觀眾的感受。一個好的展覽設(shè)計首先應(yīng)讓觀眾置身其中是舒適的、放松的。如果觀眾在展場中有排斥感、不舒服，再好的藝術(shù)品恐怕也不會完整地欣賞下去。

　　這就延伸出美術(shù)館展覽設(shè)計的一個重要任務(wù)——要將自身主體隱藏起來。很多設(shè)計師都有一個壞習(xí)慣，就是把自己當(dāng)成展覽品的設(shè)計。設(shè)計應(yīng)該放入整個展覽系統(tǒng)中考慮，而不是去超越對象。設(shè)計的目的是要把隱而未現(xiàn)的展覽訊息，用適度的方法表現(xiàn)出來，拉近參觀者與展覽的距離，過度設(shè)計是禁忌的。

　　展覽設(shè)計是有具體章法的，就像文法能夠幫助語言一樣。我們經(jīng)常會在一些展覽現(xiàn)場看到，參觀者試圖努力花費時間閱讀那些撰寫不佳、字號甚小的文字，或者彎腰低頭觀看安置不好的展品或說明，最終不得不因為覺得太辛苦而提早放棄。節(jié)奏在展覽設(shè)計中非常重要，它決定觀眾可以輕松地、自由地、完整地欣賞整個展覽。在整個參觀過程中，觀眾遇到的展品份量、強(qiáng)度與精彩度的次序非常重要。

　　光線在展覽設(shè)計中相對展品而言就像是人的眼睛。人對資訊的接收有80%是通過視覺神經(jīng)。而這個比例在展覽中更高，因為這里比日常生活更強(qiáng)調(diào)視覺溝通。視覺感受是根據(jù)對明暗與形式，或快或慢的掌握能力。視覺感受的品質(zhì)受光線調(diào)節(jié)和刺眼感兩個因素影響。調(diào)節(jié)是視網(wǎng)膜對光線強(qiáng)弱的敏感度和接受過程。要調(diào)節(jié)到能接受更亮或更暗的采光，特別是在明暗采光不同的空間中移動，眼睛需花一定的時間。人的經(jīng)驗雖有很大的調(diào)整適光的能力，但驟然的光線強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換還是會干擾眼睛的感受。筆者親自體驗過一個當(dāng)代攝影的展覽，在展場入口處用黑色布幕搭建一個昏暗、曲折、狹短的通道，轉(zhuǎn)入主展場卻突然光線極強(qiáng)（展廳地面也用白色低質(zhì)地毯鋪放，形成強(qiáng)反光）。試想，人的瞳孔在急促縮放中會是怎樣的不舒適，哪有注意力再到作品上慢慢欣賞，故而選擇迅即離去。

　　在國內(nèi)諸多美術(shù)館中，還有一個怪現(xiàn)象。美術(shù)館專業(yè)人員和參觀者常常誤解玻璃展示柜所陳列的展品。這是因為它會誤導(dǎo)，讓人覺得陳列之物是最重要的。其實不然，使用玻璃展示柜常會使物品顯得類似，并阻擋視線，造成物品與參觀者之間的距離感，強(qiáng)調(diào)錯誤重點，造成拒人千里之外的氛圍。

　　誠然，玻璃展示柜在特定情況下是必要的。基本上，它可以維持一個小范圍的空氣，幫助特別敏感的物品避免灰塵、昆蟲、接觸、盜竊等。但筆者認(rèn)為如果在有相應(yīng)保護(hù)的情況下應(yīng)減少重復(fù)使用，減少由此造成的對展品注意力的減弱，特別是一些不適宜展柜展示的物品。

　　同時，玻璃展示柜的使用應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎，因為每個細(xì)微的小差錯都會被明顯放大化。比如鉛筆印、圖釘、回形針、昆蟲尸體等這些不易被發(fā)現(xiàn)或被引起注意的小東西，在玻璃展示柜營造的世界里卻會被賦予特殊的含義。相信很多觀眾有過類似的體驗，在觀看玻璃展示柜中的作品時，首先會被上述的某些小東西吸引而不置可否。

　　在展覽設(shè)計中，還有一些輔助因素。例如文字就是最常出現(xiàn)的。許多研究一再地證實，文字的品質(zhì)能直接影響展覽的效果。參觀者雖然先被展品和展覽系列吸引，但是文字決定參觀者能否吸收。無疑，寫得好的、有智識的文字，對加強(qiáng)展覽效果有關(guān)鍵性的作用，反之就會出現(xiàn)問題。

　　使用文字設(shè)計時，最重要的是以正確的方式和數(shù)量提供資訊，讓觀眾能用自己的力量加以吸收。文字必須被閱讀到，但不能遮蓋到展品。經(jīng)常會見到把展品標(biāo)簽粘貼在作品鏡框上或直接放置在作品上的現(xiàn)象，試問，有誰會把自己的名片別在衣服上呢？

　　在長期的展覽活動中，我們還發(fā)現(xiàn)了一些有趣的現(xiàn)象，這與人類擁有共同的行為趨勢有關(guān)。為了增加展覽效果，驅(qū)動人群或吸引注意力，在展覽設(shè)計時善加利用人性的趨向無疑是一個聰明的做法。

　　例如，長久以來的觀察發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人們進(jìn)入一個開放的區(qū)域時，在其他因素等同的情況下，右轉(zhuǎn)是一個明顯的趨勢。這或許與大多數(shù)人是右撇子有關(guān)吧。又如第一個展示區(qū)的右方通常會吸引更多的注意力。因為美術(shù)館疲勞癥與接近出口的關(guān)系，通常最靠近出口的展示是最不被注意的等等。

　　又如大多數(shù)人有對明亮色彩的視覺偏好行為，而厭惡黑暗。這或許是因為人類缺乏敏銳的夜視能力，缺乏在黑暗中辨識內(nèi)容與大小的能力。所以在展示設(shè)計中盡量避免或減少黑暗區(qū)域的比例。

　　設(shè)計美術(shù)館的展覽是一種藝術(shù)，也是一種安排視覺、空間與環(huán)境中物品的科學(xué)。展覽設(shè)計中還有很多問題不盡一一細(xì)說，諸如展覽動線路徑問題、展品安置與人體工程學(xué)等。相對美術(shù)館的龐大架構(gòu)，展覽設(shè)計只是其中一個環(huán)節(jié)。也正是這一個個環(huán)節(jié)的相通相輔，才能真正發(fā)揮美術(shù)館的強(qiáng)大能量，更多的人們也會真正自主地、自由地走進(jìn)美術(shù)館。

　　（作者系中央美院美術(shù)館館長助理）

中央美院美術(shù)館地下展廳現(xiàn)場