轉(zhuǎn)化為時尚文化現(xiàn)象之后的當(dāng)代藝術(shù)，因其行為邏輯的非主流性，和藝術(shù)市場信息非對稱性，對大眾而言，則充滿了獵奇的期待心理。而大眾心理在充滿獵奇的同時，又充滿了顛覆、僭越、仇富的沖動。在這種背景下，一些“藝術(shù)批評”則與大眾傳媒之間形成了一種奇怪的組合，這便是以簡單的道德評判來代替學(xué)術(shù)批評。

在“人格”的范圍內(nèi)，我們可以在一定的范圍內(nèi)進行學(xué)術(shù)范疇之外的道德評論，但是，超越人格意義之上的“神格”判斷，則已然把自己放在了“神”的位置上來對蕓蕓眾生進行道德評判。這些“無垢大師”們動輒揮舞起威力無比的道德批判大棒，以博取大眾廉價的喝彩聲。

在這里，我們姑且不論簡單的道德判斷是否能歸為嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)批評范疇，但就這種神格化的評判方式本身而言，他可以用神的標(biāo)準(zhǔn)來要求別人，而又不容許別人用神的標(biāo)準(zhǔn)來要求他自己。眾所周知，藝術(shù)批評不是道德裁判所，批評家也不是道德水準(zhǔn)的高居者。這種不能以欲吾欲以體恤人之欲的道德高蹈心態(tài)，是很多將藝術(shù)批評簡單化為道德批判的批評者的通病。

古人尚言“知行合一”，而某些批評者以人的欲望寬恕自己，以神的標(biāo)準(zhǔn)來評判別人的方式，這種“藝術(shù)批評”除了賺取大眾的廉價喝彩聲之外，我們不知道它們還到底有多少學(xué)術(shù)價值？

我多次和朋友說過，如果按照古人所言“知行合一”的標(biāo)準(zhǔn)，那么圈子里能夠?qū)e人進行道德評判者，可怕只有老夫子彭德和小夫子魯明軍二人尚能夠格。除此之外，建議不要借“批評”的名義，將己所不欲施之于人，將己之所欲苛求于人，以換取自己“道德大師”的廉價名聲。

三、“宏大敘事”的泛濫

作為一個藝術(shù)理論工作者能夠讓自己揚名立萬的不二法門，無非就是能夠提出一個劃時代的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，并由此讓自己成為這個時代的藝術(shù)代言者，就像“不想當(dāng)將軍的士兵不是個好士兵”，恐怕每一個理論工作者的內(nèi)心都會存有一些這樣的妄想。

但是，能夠代表一個時代的藝術(shù)理論的提出，是一個可遇不可強求的事情。縱然有一些幸運者，那也是社會、時代的客觀因素與個人的主管努力碰巧結(jié)合在一起的結(jié)果。而如果我們過分看重自己的“歷史使命”，沉迷于自己的主觀臆想之中，無非落得個理論先行的結(jié)果。

批評家與藝術(shù)家之間，是一種研究與被研究的、平等的工作關(guān)系。批評家絕不是這個行業(yè)的精神導(dǎo)師和指路燈塔。如果違背了這種關(guān)系，藝術(shù)家都按照批評家的“理論”來指導(dǎo)創(chuàng)作，我們將無法想象這是一種什么樣的可怕場景。

所以，在急躁的“影響的焦慮”情緒中，批評者都忙于提出一個又一個“宏大敘事”策略，一會這個“后”，那個“后”；一會又這個“一代”，那個“一代”。這種在空泛的宏大敘事的理論邏輯中，必然導(dǎo)致理論研究者對個體創(chuàng)作的漠視，而僅僅將某些藝術(shù)家創(chuàng)作中的某些“個別性”的特征放大為“普遍性”的規(guī)律，并主觀武斷地將藝術(shù)家進行簡單歸類，以充塞自己的“理論”序列。

而我們知道，從歷史的規(guī)律來看，理論工作者只能對一個歷史階段內(nèi)的藝術(shù)趨向進行謙虛的“預(yù)測”，而并不能據(jù)此對藝術(shù)家的創(chuàng)作施行“指導(dǎo)”；而更多的是在事后對已經(jīng)發(fā)生和正在發(fā)生的藝術(shù)現(xiàn)象進行分析、整理，并從中發(fā)現(xiàn)一些普遍性的規(guī)律。

而在一個頻繁地提出宏大敘事策略的時代，“理論”必然是浮躁的和膚淺的。

四、“智者”式的達人心態(tài)

如前所述，批評家與藝術(shù)家之間只不過是一種研究與被研究的平等的工作關(guān)系。如果一定認(rèn)為理論研究必然優(yōu)越于創(chuàng)作實踐，而且，在藝術(shù)市場化的背景下，又主管認(rèn)定批評家必然居于行業(yè)利益鏈的高端。那么，這種判斷必然會造成某些人心理的失衡。這種心理失衡具體表現(xiàn)為：

其一，“批評”是某些人的專權(quán)和專利。在或顯或淺的意識中，持這種觀點的人，會不自覺地在整個行業(yè)中流露出一種“智者”式的達人心態(tài)，使藝術(shù)批評成為一種聽不得半點不同意見的、單向式的文字游戲。在第二屆的批評家年會上，有位來自北大的文學(xué)批評者將其他網(wǎng)絡(luò)民眾貶為群氓，居然也博得在場的陣陣掌聲。由于容不得意見不同的對于“批評”的批評，動輒將這種不同的聲音譏諷為“語言暴力”，而聽不到一點不同聲音的“交流”方式，則被認(rèn)為是最“學(xué)術(shù)”的。這種懼怕、仇視不同意見的心態(tài)，倒是與主政者的嚴(yán)厲控制網(wǎng)絡(luò)言論的做法不謀而合！在這里，筆者并不是就此為所有的網(wǎng)絡(luò)言論現(xiàn)象作辯護，而且，本人也并不贊同某些不負(fù)責(zé)任的網(wǎng)言現(xiàn)象，但是，互聯(lián)網(wǎng)畢竟提供了一種人言其所欲言的廣泛的討論環(huán)境。而且，就本人的經(jīng)歷而言，某些人在當(dāng)代藝術(shù)早幾年還處于邊緣化的時候，文章只能通過網(wǎng)絡(luò)來發(fā)表，其面孔是一種表情；而現(xiàn)今成為“達人”之后，面對草根性的網(wǎng)絡(luò)言論環(huán)境時，則又是一種表情。由此，我不禁質(zhì)疑所謂當(dāng)代藝術(shù)的民主、平等精神究竟是一種“信仰”呢？還是一種“策略”呢？