今天和一位建筑師聊起安藤忠雄這位日本建筑大師，我最喜歡的建筑大師，他的自傳《安藤忠雄論建筑》深深的打動我，我從他那里學(xué)到很多東西。如果中國的長官意志不左右建筑師的建筑表達(dá)，我們的城市里是否會有很多給人溫暖和想像的建筑呢？答案是未必的，因為即使庫哈斯這樣的地球狂人，超級大師，即使沒有政治意識干涉他，他不是也一樣把“大褲衩”---那丑陋的站不穩(wěn)的巨人妖怪樹立在首都的黃金位置上了嗎？假大空紅光亮的后現(xiàn)代風(fēng)格在當(dāng)前建筑界被如此器重，真的是到了人心不古的時代了嗎？我們也許應(yīng)該扔掉一切，重新認(rèn)識自己----我們只是需要三頓飯和一張床外加一點小溫情小思想小娛樂的人，一切的藝術(shù)，都要為這個服務(wù)的。

1941年，珍珠港事件使得猶太人亞伯拉罕"馬斯洛“想證明人類有能力完成比戰(zhàn)爭、偏見和仇恨更美好的東西”。為了這個目的，他開始奉獻(xiàn)畢生精力尋找一種能有助于建立一個更好社會的關(guān)于人類動機(jī)的普遍理論。

同年，印度人泰戈爾去世。

同年，日本人安藤忠雄出生。這個只有“高職”學(xué)歷的小子，“在印度恒河畔的貝拿勒斯圣地，望著由圣徒們的累累白骨堆成的山，終于想清楚了：人終歸有一死，我要拼命地按自己的方式去活。”最終，向死而生的安藤被建筑所吸引，并選擇用建筑來表達(dá)他對于自然和人類關(guān)系的認(rèn)識，成功地將他的意志銘刻在大地之中。

同一時間發(fā)生的這些事情并沒有必然聯(lián)系，但卻暗示著世界靈魂的轉(zhuǎn)化在不知不覺中發(fā)生。

這些充滿自覺意識的個體不斷地滋養(yǎng)著世界生命，使它不至于因隨意泛濫的貪婪、軟弱、惰性和自私而滅亡。

當(dāng)然，這些自覺的個體首先體會到的是痛苦。

泰戈爾“將彌漫于世間的痛苦加深而成為愛、欲，成為人間的苦樂，通過詩人的心靈誦化而成為詩歌”，而安藤則“從一開始做設(shè)計，就一直在不安和痛苦的困境中尋找我的建筑之路。”

這種對于痛苦的不避不離挑戰(zhàn)了“趨利避苦”之常理。

而痛苦終究沒有讓他們滅了對世界的熱情，泰戈爾說：“我們熱愛世界時便生活在這世界上。”安藤說：“你們應(yīng)將自己的畢業(yè)設(shè)計作品放在自己的家中，永遠(yuǎn)記住自己對建筑投入的熱情，以更專注、更認(rèn)真、更熱情的方式去對待世界。”

正像馬斯洛對自覺個體的研究所發(fā)現(xiàn)的，這些自覺的個體并不是沒有痛苦、憂愁和煩惱，而是他們能夠從生活中得到更多的東西、較少害怕和焦慮、較少因為厭倦、失望及羞恥感或缺少目的而煩惱。馬斯洛稱他們?yōu)椤白晕覍崿F(xiàn)者”。

除去在痛苦中滋生的熱情，勇氣、自信和自尊亦是自覺個體的重要特質(zhì)。

對世界的熱情使得安藤從二十幾歲起就一直不斷地給社會提供自己的想法，“對一個事情的解決有很多種方法，我覺得也許我的是更好的。”他說。

而后三種品質(zhì)支持著安藤將對世界的熱情持續(xù)至今，“我的提案可能會得到認(rèn)可，但大多數(shù)時候都是被否認(rèn)，現(xiàn)在年紀(jì)大了，有更多的經(jīng)驗得到認(rèn)可，有更多自己的想法，但也還是不斷地受到否認(rèn)。但我一直樂觀地去解決問題，我相信好的理念最終會被人們接受，幾十年前被否認(rèn)的想法幾十年后可能會被采納到其他的方案中，變?yōu)楝F(xiàn)實。所以，永遠(yuǎn)充滿希望、永不放棄是最重要的。”

正是因為有了這種希望和執(zhí)著，世界開始對安藤頷首。

日本人安藤開始成為世界靈魂的一部分，像其他來自四面八方的組成者一樣，他們的精神超越國界，對普遍的人類和自然的命運(yùn)懷有寬廣的好奇之心和深刻的歸屬之情。

人和環(huán)境的關(guān)系始終是安藤建筑思想中最關(guān)鍵的部分。

“建筑并不是一個人的作品，而是整個社會環(huán)境的一部分。如果建筑作品是美術(shù)館之類的，那它的主角并不是建筑師，也不是建筑作品，而是在這個空間中將要展出的展品和前來參觀的民眾。如果建筑作品是住宅之類的，那么它的主角則是居住在其中的人們，它的目的是讓人們能夠很愉快、很安寧地居住在里面。”

“創(chuàng)造一個讓兒童充滿信心和希望的環(huán)境是每一個建筑師的責(zé)任。”

這樣的理念超越一切流派，一切主義，去繁就簡，賦予普通事物不朽的能力。

安藤所言所行正如中國史學(xué)家錢穆先生所言：“一代大師，在學(xué)術(shù)思想上有創(chuàng)辟，彼必具有一番濟(jì)世、救世、淑世、教世心，而又高瞻遠(yuǎn)矚，深思密慮，能補(bǔ)偏救弊，推陳出新，發(fā)掘出人人心中所蘊(yùn)藏所要求之一個新局面與新花樣。”

若以這個要求來看今天中國建筑界，可以說是沒有大師精神萎靡的領(lǐng)域。

早已成名之流埋首于眾多活計之中不亦樂乎，那些沒有成名的若干人等更是苦于生計委曲求全，……。濟(jì)世、救世、淑世教世之心極為罕見，更妄談此心的堅持與執(zhí)著！

但是正如安藤屢次強(qiáng)調(diào)的，“建筑是一個社會的作品”，中國建筑界的精神狀況只是當(dāng)今中國社會精神狀況的一個反映，這并不是一時一地的現(xiàn)象。

很長時間以來中國人的精力就沒有在應(yīng)有的領(lǐng)域正常發(fā)揮，1860年以后，它們要么是慢吞吞地對來勢洶洶的西方文化進(jìn)行反應(yīng)，要么就是完全投降，而在1949年以后它們要么集中在階級斗爭上，要么集中在消費(fèi)戰(zhàn)場上。

而我們周圍的國家卻采取了與中國不同的態(tài)度，日本的反應(yīng)比我們快速、印度的反應(yīng)比我們堅韌、韓國的反應(yīng)比我們熱情。